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从亨德尔一生的音乐创作看来，他的神剧成就大于他的歌剧成就，多年前曾见过塞拉斯导演的歌剧影片《凯撒大帝》，太古怪，太滑稽。而这款TV影片《凯撒大帝》(ARTHAUS DVD 100 308)的制作，不夸饰，不造作，完全按照亨德尔当时的舞台面貌来演出，1984年拍于英国国家歌剧院，马克拉斯指挥，科普利导演，不带观众，舞台感强，让人聚精会神观戏听歌(咏叹调)，颇有看头。
歌剧讲述的是凯撒在埃及与埃及艳后克列奥帕特拉的爱情纠葛故事。歌剧结构虽欠些戏剧性，但旋律庄严朴实，乐队音响宏伟清晰，咏叹调优美动听，宣叙调富于表现力，实属巴洛克时期歌剧经典之作。亨德尔的神剧重点放在合唱上，而他的歌剧则以独唱为主，《凯撒大帝》中优美动听的咏叹调比比皆是。
亨德尔时代歌剧演出重女轻男，主角多为女声或阉人歌手，男声只是跑龙套。这款影碟也按照当时演出的实际声音效果来遴选演员，主角也由女声担纲，这样就出现了女声唱男声的古怪现象，现代人听起来就很不自然也不习惯，不过从学术角度来说，这款影碟可让人们了解当时反串角色演唱的一些特点，也有参考价值。
专门采用英语演唱的英国国家歌剧院名声虽不及英国皇家歌剧院，不过，其演员有相当的水准。如这组全班由英国歌唱家组成的演员阵容非常强大，唱演皆佳。在歌唱方法上，他们力图恢复享德尔时期单纯、质朴、自然的Pure Tone唱法，用声不大，力度不强，节奏适中，少用或不用颤音，运腔平稳，乐句均衡，章法分明，抒情为主，方方正正，风格华贵，保持着歌者的声音本色和巴洛克音乐的严谨唱风，在声音效果上颇有古代音乐纯正之美感，但听来并不平淡。
凯撒原为阉人歌手(女低音)所作，现由女中音贝克反串饰唱，亨德尔笔下的凯撒富有英雄气慨，但是并非威尔第戏剧性的英雄气慨，因之，贝克的演唱不用胸声，以抒情为主，着重于演唱的美感及古典的气质上，最可贵的是她的嗓音中带有一种男性的坚韧。如第一幕“Kneel in tribute，fair land Egypt”、“Tyrant avoid my sight”、“How silently，how slyly”；第二幕“Fleet o’er flowery gliding”；第三幕“From the perils of the ocean”、“See in spate the high storming!”等咏叹调都有这样的特点。女高音马斯特森(V.Masterson)饰唱的埃及女王克列奥帕拉，艳而不色，光彩照人，音量较薄，音色明亮，口型较小，发声向上，注重头声，花腔秀丽。在第一幕“Yet why despair？”、“O star of desire”；第二幕“Venus，fair lady”、“Hear my prayer”；第三幕“Flow my tears”、“Stormy winds my ship has taken”等咏叹调中，她特别注重感情色彩的抒发及音乐意境的表达，一些快速花腔走句她唱得较轻，声音的运转很灵活，节奏鲜明，颗粒感强，嗓音中含有一种古典之美。
埃及王托洛梅奥也原为阉人歌手(女低音)所作，本碟中由高男高音鲍曼饰唱，戏剧表现不温不火，角色性格缺乏光彩，表达不出埃及王伪善、阴险、狡诈的心态。倒是他的高男高音唱法一流。在“Upstart，barbarian and traitor!”(第一幕)、“I shall tame pride”(第二幕)等咏叹调中，就显示出他那极好的高男高音唱功，音质纯美，发声松弛，音色明亮，声响特殊，风格古雅，有着巴洛克音乐的趣味。
女中音沃尔克饰唱的科涅莉亚咏叹调“Grief woe all hope deny me”、“O star of my desire”(第一幕)、“Sigh no more forget lamenting!”(第二幕)等，在圆润的歌声中渗透着悲哀之情，唱出了亡夫之痛，具有深厚的感情色彩。女中音琼斯饰唱反串角色塞斯托(科涅莉亚之子)，所唱出的“Come rouse yourselves to vengeance”(第一幕)、“Wounded the serpent”(第二幕)等，她在混声区的发声功能最强，这种复仇之声的音响色彩十分丰富。
从亨德尔一生的音乐创作看来，他的神剧成就大于他的歌剧成就，多年前曾见过塞拉斯导演的歌剧影片《凯撒大帝》，太古怪，太滑稽。而这款TV影片《凯撒大帝》(ARTHAUS DVD 100 308)的制作，不夸饰，不造作，完全按照亨德尔当时的舞台面貌来演出，1984年拍于英国国家歌剧院，马克拉斯指挥，科普利导演，不带观众，舞台感强，让人聚精会神观戏听歌(咏叹调)，颇有看头。
歌剧讲述的是凯撒在埃及与埃及艳后克列奥帕特拉的爱情纠葛故事。歌剧结构虽欠些戏剧性，但旋律庄严朴实，乐队音响宏伟清晰，咏叹调优美动听，宣叙调富于表现力，实属巴洛克时期歌剧经典之作。亨德尔的神剧重点放在合唱上，而他的歌剧则以独唱为主，《凯撒大帝》中优美动听的咏叹调比比皆是。
亨德尔时代歌剧演出重女轻男，主角多为女声或阉人歌手，男声只是跑龙套。这款影碟也按照当时演出的实际声音效果来遴选演员，主角也由女声担纲，这样就出现了女声唱男声的古怪现象，现代人听起来就很不自然也不习惯，不过从学术角度来说，这款影碟可让人们了解当时反串角色演唱的一些特点，也有参考价值。
专门采用英语演唱的英国国家歌剧院名声虽不及英国皇家歌剧院，不过，其演员有相当的水准。如这组全班由英国歌唱家组成的演员阵容非常强大，唱演皆佳。在歌唱方法上，他们力图恢复享德尔时期单纯、质朴、自然的Pure Tone唱法，用声不大，力度不强，节奏适中，少用或不用颤音，运腔平稳，乐句均衡，章法分明，抒情为主，方方正正，风格华贵，保持着歌者的声音本色和巴洛克音乐的严谨唱风，在声音效果上颇有古代音乐纯正之美感，但听来并不平淡。
凯撒原为阉人歌手(女低音)所作，现由女中音贝克反串饰唱，亨德尔笔下的凯撒富有英雄气慨，但是并非威尔第戏剧性的英雄气慨，因之，贝克的演唱不用胸声，以抒情为主，着重于演唱的美感及古典的气质上，最可贵的是她的嗓音中带有一种男性的坚韧。如第一幕“Kneel in tribute，fair land Egypt”、“Tyrant avoid my sight”、“How silently，how slyly”；第二幕“Fleet o’er flowery gliding”；第三幕“From the perils of the ocean”、“See in spate the high storming!”等咏叹调都有这样的特点。女高音马斯特森(V.Masterson)饰唱的埃及女王克列奥帕拉，艳而不色，光彩照人，音量较薄，音色明亮，口型较小，发声向上，注重头声，花腔秀丽。在第一幕“Yet why despair？”、“O star of desire”；第二幕“Venus，fair lady”、“Hear my prayer”；第三幕“Flow my tears”、“Stormy winds my ship has taken”等咏叹调中，她特别注重感情色彩的抒发及音乐意境的表达，一些快速花腔走句她唱得较轻，声音的运转很灵活，节奏鲜明，颗粒感强，嗓音中含有一种古典之美。
埃及王托洛梅奥也原为阉人歌手(女低音)所作，本碟中由高男高音鲍曼饰唱，戏剧表现不温不火，角色性格缺乏光彩，表达不出埃及王伪善、阴险、狡诈的心态。倒是他的高男高音唱法一流。在“Upstart，barbarian and traitor!”(第一幕)、“I shall tame pride”(第二幕)等咏叹调中，就显示出他那极好的高男高音唱功，音质纯美，发声松弛，音色明亮，声响特殊，风格古雅，有着巴洛克音乐的趣味。
女中音沃尔克饰唱的科涅莉亚咏叹调“Grief woe all hope deny me”、“O star of my desire”(第一幕)、“Sigh no more forget lamenting!”(第二幕)等，在圆润的歌声中渗透着悲哀之情，唱出了亡夫之痛，具有深厚的感情色彩。女中音琼斯饰唱反串角色塞斯托(科涅莉亚之子)，所唱出的“Come rouse yourselves to vengeance”(第一幕)、“Wounded the serpent”(第二幕)等，她在混声区的发声功能最强，这种复仇之声的音响色彩十分丰富。