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马楚成11年来拍过的电影:《星愿》《夏日麽麽茶》《幻影特攻》《东京攻略》……在香港电影处在低迷时期的1998年,由张柏芝、任贤齐出演的《星愿》以400万元的投资创造了1000多万元的票房;梁朝伟等人主演的动作片《东京攻略》在2000年春节间推出,单内地票房就收获了3000多万元。
《综艺》:做导演11年,谈谈拍商业电影的经验。
马楚成:经验不能代表号召力。像冯小刚那样票房过亿的导演,我要瞄准他们往前跑。
拍片子想不赔就不要超资。我算制作费很准确。老板每赚一分钱都很费劲——投资100万元,票房要300多万元才能持平。很多导演动辄就超资两三千万元,那意味着需要七八千万元票房才能补回来。当你在这部电影中做“总司令”的时候,一定要三思。取景的时候随便去哪一看,不好再折回来?不行。一个剧组的工作人员、器材、灯光、演员、道具、车……动起来很麻烦。如果你一天浪费4个小时,10天就40个小时!而一天拍戏的工作时间只不过10个小时。
《综艺》:那么以前做摄影师时,你应该不会浪费时间去安排镜头?
马楚成:没错。正因为我以前当摄影师,所以现在拍片子找镜头、角度都很简单,不会用太长时间。我一般留出20分钟让导播给演员讲戏,我检查机位,讲戏结束基本就可以直接开拍。我当摄影师的时候就很痛恨一些导演,想都没想就说:“来来来,到那边拍一下。”觉得不好再招招手:“这不好,回来回来。”没想好不要乱讲,每个人的力量和精力都有限,导演讲一句话大家都要卖命的。尽量取消一些没用的镜头,少拍一天就少一点成本。
香港以前拍戏是按小时算钱,所以导演没做好功课就不要拍戏。这对我们来说也是一个很好的训练,就是效率高。半个月算下来,我能省1000万元左右。如果一个片子票房和投资打平,投资方会感谢你,即使赔了他们也没话说。但如果超资了,票房又没赚钱,他们肯定会埋怨。
《综艺》:《花木兰》的投资方对该片的资金使用是否满意?
马楚成:这么讲吧,该花的钱,不管多少都要用,不是特别必要的,能省则省。拍摄千军万马的场面很费钱:马要租,演员要住宿,要吃饭,一个便当最少要5元到10元。我们剧组每天1000多个群众“演员”——500个骑兵,700匹马,场面蔚为壮观。老板来片场看时说:“恩,不错不错,大场面。”他很开心。但钱我绝不多花一分,每一分投资都花在了该花的地方。
《综艺》:现在内地和香港合作逐渐增多,你如何看待两地电影合作?
马楚成:尽量以内地为主,如果要放弃内地的话香港将会面对很多问题。现在正是内地电影发展的黄金时期,观众喜欢看电影,市场前景很好。日本、韩国、香港和台湾市场都被好莱坞电影打得喘不过气,比如电影票同样60元,观众会选择场面、特技都壮观的好莱坞电影。好莱坞投资动辄一两亿美金,相当于我们两个电影了。未来中国电影要走出海外,先要自己养活自己——前几年的韩国就如此。
《综艺》:《花木兰》是你第几次和内地合作?感受如何。
马楚成:内地全资是第二次,第一次是《男才女貌》。内地拍电影很“按部就班”,大家都很遵守规矩,能安下心来好好拍戏。香港就很疯狂——在街上拍戏有警察制止,以前还要小心黑社会,每天面对的问题想都想不到,通常拍完一场就赶紧跑。在内地人际关系很重要,并且相关人员少了我们当年的那份训练——我做摄影师的时候,一年可以拍6部电影,12个月没停工。不过我想在未来10年后,内地的工作人员就可以取代香港的了。
《综艺》:接下来有什么打算?
马楚成:还是拍电影吧,好好拍。2010年要拍三部电影(包括《神笔马良》《夏日麽麽茶2》),投资基本在5000万元以上,《夏日麽麽茶2》会少一点,大概3000万元。
我这个人蛮自卑的。说艺术片,好导演多的是,讲票房,什么时候轮到马楚成了。所以自己做好就OK。我很喜欢克日什托夫·基希洛夫斯基。《白》首演的时候,人们希望他能做个演讲,谈谈对电影的看法。他不愿意去,被推上台之后,他说:“对不起,我只是个导演,不是演讲家,谢谢大家。”就走下来了。我觉得这样挺好,安静地做自己的事,安静地打开心扉倾听别人的意见,观察别人的优点。批评电影太容易,看到好处才难得。
《综艺》:做导演11年,谈谈拍商业电影的经验。
马楚成:经验不能代表号召力。像冯小刚那样票房过亿的导演,我要瞄准他们往前跑。
拍片子想不赔就不要超资。我算制作费很准确。老板每赚一分钱都很费劲——投资100万元,票房要300多万元才能持平。很多导演动辄就超资两三千万元,那意味着需要七八千万元票房才能补回来。当你在这部电影中做“总司令”的时候,一定要三思。取景的时候随便去哪一看,不好再折回来?不行。一个剧组的工作人员、器材、灯光、演员、道具、车……动起来很麻烦。如果你一天浪费4个小时,10天就40个小时!而一天拍戏的工作时间只不过10个小时。
《综艺》:那么以前做摄影师时,你应该不会浪费时间去安排镜头?
马楚成:没错。正因为我以前当摄影师,所以现在拍片子找镜头、角度都很简单,不会用太长时间。我一般留出20分钟让导播给演员讲戏,我检查机位,讲戏结束基本就可以直接开拍。我当摄影师的时候就很痛恨一些导演,想都没想就说:“来来来,到那边拍一下。”觉得不好再招招手:“这不好,回来回来。”没想好不要乱讲,每个人的力量和精力都有限,导演讲一句话大家都要卖命的。尽量取消一些没用的镜头,少拍一天就少一点成本。
香港以前拍戏是按小时算钱,所以导演没做好功课就不要拍戏。这对我们来说也是一个很好的训练,就是效率高。半个月算下来,我能省1000万元左右。如果一个片子票房和投资打平,投资方会感谢你,即使赔了他们也没话说。但如果超资了,票房又没赚钱,他们肯定会埋怨。
《综艺》:《花木兰》的投资方对该片的资金使用是否满意?
马楚成:这么讲吧,该花的钱,不管多少都要用,不是特别必要的,能省则省。拍摄千军万马的场面很费钱:马要租,演员要住宿,要吃饭,一个便当最少要5元到10元。我们剧组每天1000多个群众“演员”——500个骑兵,700匹马,场面蔚为壮观。老板来片场看时说:“恩,不错不错,大场面。”他很开心。但钱我绝不多花一分,每一分投资都花在了该花的地方。
《综艺》:现在内地和香港合作逐渐增多,你如何看待两地电影合作?
马楚成:尽量以内地为主,如果要放弃内地的话香港将会面对很多问题。现在正是内地电影发展的黄金时期,观众喜欢看电影,市场前景很好。日本、韩国、香港和台湾市场都被好莱坞电影打得喘不过气,比如电影票同样60元,观众会选择场面、特技都壮观的好莱坞电影。好莱坞投资动辄一两亿美金,相当于我们两个电影了。未来中国电影要走出海外,先要自己养活自己——前几年的韩国就如此。
《综艺》:《花木兰》是你第几次和内地合作?感受如何。
马楚成:内地全资是第二次,第一次是《男才女貌》。内地拍电影很“按部就班”,大家都很遵守规矩,能安下心来好好拍戏。香港就很疯狂——在街上拍戏有警察制止,以前还要小心黑社会,每天面对的问题想都想不到,通常拍完一场就赶紧跑。在内地人际关系很重要,并且相关人员少了我们当年的那份训练——我做摄影师的时候,一年可以拍6部电影,12个月没停工。不过我想在未来10年后,内地的工作人员就可以取代香港的了。
《综艺》:接下来有什么打算?
马楚成:还是拍电影吧,好好拍。2010年要拍三部电影(包括《神笔马良》《夏日麽麽茶2》),投资基本在5000万元以上,《夏日麽麽茶2》会少一点,大概3000万元。
我这个人蛮自卑的。说艺术片,好导演多的是,讲票房,什么时候轮到马楚成了。所以自己做好就OK。我很喜欢克日什托夫·基希洛夫斯基。《白》首演的时候,人们希望他能做个演讲,谈谈对电影的看法。他不愿意去,被推上台之后,他说:“对不起,我只是个导演,不是演讲家,谢谢大家。”就走下来了。我觉得这样挺好,安静地做自己的事,安静地打开心扉倾听别人的意见,观察别人的优点。批评电影太容易,看到好处才难得。