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中国画的色彩理论始终离不开随类赋彩这一精髓,随类贼彩的内涵也随着时代的不同而不断拓展.透过随类赋彩看<虢国夫人游春图>,惊叹作者不仅巧妙地运用了随类赋彩,而且拓宽了随类赋彩的内涵.在文人画、(如墨竹、墨荷叶、赭石梅花等)色彩写意画得到充分发展以前,笔者认为,张萱对随炎赋彩在主观用色上的发展起到重要作用.