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“一”字有“独”“一”“满”“全”等多种意思。“一”经诗人巧妙安排，能化平淡为神奇。每个“一”都具有鲜明的形象，绘人、状物、传神、表情、达意，常常是别具意趣，且撩人情思，让人叹为观止，拍案叫绝。
“一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。”（李白《宣城见杜鹃花》）
三个“一”字和三个“三”字的运用，不仅使诗歌结构错落有致，节奏明快，而且旋律优美，荡气回肠，一咏三叹，把阔别故乡后产生的怀念之情倾诉殆尽。
“一东一西垄头水，一聚一散天边霞。一来一去道上客，一颠一倒池中麻。”（王建《古谣》）
诗中用了八个“一”字，却无丝毫拖沓之感。诗句完全从民歌化来，流畅优美，自然明快。
“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。”（徐再思《水仙子·夜雨》）
用“一声”“一点”回环往复，不仅音律和谐，气韵流畅，而且准确地捕声绘色，可谓妙趣天成，让人赏心悦目。
“一上一上又一上，一上直到高山上。举头红日白云低，四海五湖皆在望。”（唐伯虎《登山》）
此诗共有五个“一”字，虽起笔平淡，但志趣高远、构思巧妙。特别是后两句，如披沙拣金，即景抒怀，意蕴深远，非同凡响——“白云”“红日”近在眼前;“四海五湖”，尽收眼底。足见诗人胸怀宏阔，大有“背负青天”、尽揽山川河岳之势。
“一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈。一聚一离别，一喜一伤悲。一榻一身卧，一生一梦里。寻一伙相识，他一会咱一会;都一般相知，吹一回唱一回。”（无名氏《雁儿落带过得胜令》）
此曲的构思和寫法皆颇为独特。连用二十二个“一”字，含义各异，层次分明地表现了作者对如梦人生的慨叹。
“一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。”（王士祯《题秋江独钓图》）
诗歌连用九个“一”字，把渔人一边歌唱、一边喝酒、一边钓鱼的潇洒之态刻画得活灵活现，如在眼前。南唐后主李煜在位时，曾为宫廷画家卫贤所作《春江钓叟图》题词：“阆苑有情千里雪，桃李无言一队春。一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒盈瓯，万顷波中得自由。”王士祯的诗作与李后主的词都是题垂钓，一秋一春，有异曲同工之妙。
“一花一柳一鱼矶，一抹斜阳一鸟飞。一山一水中一寺，一林黄叶一僧归。” （何佩玉《黄昏》）
这是清代女诗人何佩玉的“一字诗”，连用十个“一”字，可谓回环婉转，一唱三叹，具有独特的旋律美和节奏感。全诗写了九种景物，一个人物，意境优美。
“一叫一回肠一断，三春三月忆三巴。”（李白《宣城见杜鹃花》）
三个“一”字和三个“三”字的运用，不仅使诗歌结构错落有致，节奏明快，而且旋律优美，荡气回肠，一咏三叹，把阔别故乡后产生的怀念之情倾诉殆尽。
“一东一西垄头水，一聚一散天边霞。一来一去道上客，一颠一倒池中麻。”（王建《古谣》）
诗中用了八个“一”字，却无丝毫拖沓之感。诗句完全从民歌化来，流畅优美，自然明快。
“一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。”（徐再思《水仙子·夜雨》）
用“一声”“一点”回环往复，不仅音律和谐，气韵流畅，而且准确地捕声绘色，可谓妙趣天成，让人赏心悦目。
“一上一上又一上，一上直到高山上。举头红日白云低，四海五湖皆在望。”（唐伯虎《登山》）
此诗共有五个“一”字，虽起笔平淡，但志趣高远、构思巧妙。特别是后两句，如披沙拣金，即景抒怀，意蕴深远，非同凡响——“白云”“红日”近在眼前;“四海五湖”，尽收眼底。足见诗人胸怀宏阔，大有“背负青天”、尽揽山川河岳之势。
“一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈。一聚一离别，一喜一伤悲。一榻一身卧，一生一梦里。寻一伙相识，他一会咱一会;都一般相知，吹一回唱一回。”（无名氏《雁儿落带过得胜令》）
此曲的构思和寫法皆颇为独特。连用二十二个“一”字，含义各异，层次分明地表现了作者对如梦人生的慨叹。
“一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩。一曲高歌一樽酒，一人独钓一江秋。”（王士祯《题秋江独钓图》）
诗歌连用九个“一”字，把渔人一边歌唱、一边喝酒、一边钓鱼的潇洒之态刻画得活灵活现，如在眼前。南唐后主李煜在位时，曾为宫廷画家卫贤所作《春江钓叟图》题词：“阆苑有情千里雪，桃李无言一队春。一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。花满渚，酒盈瓯，万顷波中得自由。”王士祯的诗作与李后主的词都是题垂钓，一秋一春，有异曲同工之妙。
“一花一柳一鱼矶，一抹斜阳一鸟飞。一山一水中一寺，一林黄叶一僧归。” （何佩玉《黄昏》）
这是清代女诗人何佩玉的“一字诗”，连用十个“一”字，可谓回环婉转，一唱三叹，具有独特的旋律美和节奏感。全诗写了九种景物，一个人物，意境优美。