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楚江怀古（其一）
马 戴
露气寒光集，微阳下楚丘。
猿啼洞庭树，人在木兰舟。
广泽生明月，苍山夹乱流。
云中君不见，竟夕自悲秋。
【赏析】
唐宣宗大中初年，原任山西太原幕府掌书记的马戴，因直言被贬斥为龙阳（今湖南汉寿）尉。从北方来到江南，徘徊在洞庭湖畔和湘江之滨，触景生情， 仰慕前贤，感怀身世，写下了《楚江怀古》五律三章。这是其中的第一篇。
这一首诗虽题“怀古”，却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋，时值晚唐，不免“发思古之幽情”，感伤自身不遇。“露气寒光集，微阳下楚丘。”首联是说，雾露团团凝聚，寒气侵人，夕阳已落下楚地的山丘。秋风摇落的薄暮时分，江上晚雾初生，楚山夕阳西下，露气迷茫。这种萧瑟清冷的暮秋景象，深曲委婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。此时此地，诗人听见的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼，看见的是江上漂流的木兰舟。“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《九歌·湘夫人》），“船容与而不进兮，淹回水而凝滞”（《九章·涉江》），诗人泛游在湘江之上，见景怀人，屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。
“猿啼洞庭树，人在木兰舟。”颔联是说，猿猴在洞庭湖畔的树上啼叫，人乘木兰舟在湖中泛游。这是晚唐诗中的名句。一句写听觉，一句写视觉;一句写物，一句写己;上句静中有动，下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明，只是点染了一张淡彩的画，气象清远，婉而不露，让人思而得之。
“广泽生明月，苍山夹乱流。”颈联是说，黃昏殆尽，夜幕降临，一轮明月从辽阔的洞庭湖上升起，深苍的山峦间夹泻着汩汩而下的乱流。这一联描绘的虽是比较广阔的景象，但它的情致还是清微婉约的。
同是用五律写明月，张九龄的“海上生明月，天涯共此时”（《望月怀远》），李白的“梦绕城边月，心飞故国楼”（《太原早秋》），杜甫的“星垂平野阔，江入大荒流”（《旅夜书怀》），都是所谓“高华雄厚”之作。而马戴此联的风韵却有显著的不同，这一联承上发展而来，是山水分设的写景。但一切景语皆情语，“广泽生明月”的阔大和静谧，恰恰反衬出诗人远谪远方的孤单离索;“苍山夹乱流”的迷茫与纷扰，深深映照出诗人内心深处的零乱彷徨。夜已深沉，诗人尚未归去，俯仰于天地之间，沉浮于湘波之上，他不禁想起楚地古老的传说和屈原《九歌》中的“云中君”。云神无由得见，屈子也已难寻，诗人自然更是感慨万千了。近人俞陛云在《诗境浅说》中说：“唐人五律，多高华雄厚之作，此诗以清微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标榜此诗的艺术风格，确实独具一格。
“云中君不见，竟夕自悲秋。”尾联点明题目中的“怀古”，而且以“竟夕”与“悲秋”在时间和节候上呼应开篇，使全诗在变化错综之中呈现出和谐完整之美，让人寻绎不尽。
全诗风格清微婉约，感情细腻低回。李元洛评曰：“在艺术上清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴藉而不直露奔进。”马戴的这首《楚江怀古》，可以说是晚唐诗歌园地中一支具有独特芬芳和色彩的素馨花。
马 戴
露气寒光集，微阳下楚丘。
猿啼洞庭树，人在木兰舟。
广泽生明月，苍山夹乱流。
云中君不见，竟夕自悲秋。
【赏析】
唐宣宗大中初年，原任山西太原幕府掌书记的马戴，因直言被贬斥为龙阳（今湖南汉寿）尉。从北方来到江南，徘徊在洞庭湖畔和湘江之滨，触景生情， 仰慕前贤，感怀身世，写下了《楚江怀古》五律三章。这是其中的第一篇。
这一首诗虽题“怀古”，却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋，时值晚唐，不免“发思古之幽情”，感伤自身不遇。“露气寒光集，微阳下楚丘。”首联是说，雾露团团凝聚，寒气侵人，夕阳已落下楚地的山丘。秋风摇落的薄暮时分，江上晚雾初生，楚山夕阳西下，露气迷茫。这种萧瑟清冷的暮秋景象，深曲委婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。此时此地，诗人听见的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼，看见的是江上漂流的木兰舟。“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《九歌·湘夫人》），“船容与而不进兮，淹回水而凝滞”（《九章·涉江》），诗人泛游在湘江之上，见景怀人，屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。
“猿啼洞庭树，人在木兰舟。”颔联是说，猿猴在洞庭湖畔的树上啼叫，人乘木兰舟在湖中泛游。这是晚唐诗中的名句。一句写听觉，一句写视觉;一句写物，一句写己;上句静中有动，下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明，只是点染了一张淡彩的画，气象清远，婉而不露，让人思而得之。
“广泽生明月，苍山夹乱流。”颈联是说，黃昏殆尽，夜幕降临，一轮明月从辽阔的洞庭湖上升起，深苍的山峦间夹泻着汩汩而下的乱流。这一联描绘的虽是比较广阔的景象，但它的情致还是清微婉约的。
同是用五律写明月，张九龄的“海上生明月，天涯共此时”（《望月怀远》），李白的“梦绕城边月，心飞故国楼”（《太原早秋》），杜甫的“星垂平野阔，江入大荒流”（《旅夜书怀》），都是所谓“高华雄厚”之作。而马戴此联的风韵却有显著的不同，这一联承上发展而来，是山水分设的写景。但一切景语皆情语，“广泽生明月”的阔大和静谧，恰恰反衬出诗人远谪远方的孤单离索;“苍山夹乱流”的迷茫与纷扰，深深映照出诗人内心深处的零乱彷徨。夜已深沉，诗人尚未归去，俯仰于天地之间，沉浮于湘波之上，他不禁想起楚地古老的传说和屈原《九歌》中的“云中君”。云神无由得见，屈子也已难寻，诗人自然更是感慨万千了。近人俞陛云在《诗境浅说》中说：“唐人五律，多高华雄厚之作，此诗以清微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标榜此诗的艺术风格，确实独具一格。
“云中君不见，竟夕自悲秋。”尾联点明题目中的“怀古”，而且以“竟夕”与“悲秋”在时间和节候上呼应开篇，使全诗在变化错综之中呈现出和谐完整之美，让人寻绎不尽。
全诗风格清微婉约，感情细腻低回。李元洛评曰：“在艺术上清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴藉而不直露奔进。”马戴的这首《楚江怀古》，可以说是晚唐诗歌园地中一支具有独特芬芳和色彩的素馨花。