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现在他们不说女人弱智了，这已经是很大的成就
今年，人们关注扎哈·哈迪德至少有两个原因，一是她设计的伦敦奥运会水上运动中心即将投入使用，被英国《卫报》选为今年最值得期待的文化大事；第二是她在中国市场又有大动作：投标中国美术馆新馆。“我们现在正在做的一个项目是中国美术馆新馆的投标，这个项目让我们在中国的工作上升到了一个新的高度，我们对此非常激动。”她最近造访望京SOHO时说道，如果成功地战胜其他三位建筑师，她将成为第一位拿下中国国家级建筑的女建筑师。“我希望建造一些大规模、多功能的复合式建筑，我觉得这是融合我设计理念的最好方式。”该项目处于投标的最后阶段，她无法在采访中透露更多细节，但我们仍然能够通过某些专业网站上的资料看到扎哈·哈迪德在美术馆新馆设计方案中的独到之处。
扎哈·哈迪德曾说过，“我的建筑设计是流线型的，即一个没有间断的线，把一个连一个的房子从约束中解放出来。这种解放并不是从重力中解放而是从现存的秩序中解放，并由此而产生新的秩序”。这种理念与中国传统玉雕带来的灵感相结合，就产生了这样一个方案——建筑的内部最大的一个分割空间是从东西方向横向贯穿建筑的巨大双漏斗，由于采用玻璃幕墙，使得它能让人们从外部体验画廊，同时为处在博物馆深处的访客提供外部景观。
垂直贯穿建筑的螺旋厅则是一个具有采光功能的中庭，它的双螺旋楼梯能提供给参观者一个连续不间断的参观路线，此螺旋楼梯直通屋顶平台，壮观的鸟巢和奥林匹克公园在此一览无遗。
1981年时扎哈·哈迪德事业刚起步时，曾游遍中国大江南北许多城市，她也自言当年领略的中国传统艺术和设计，在她日后创作时起到了不可估量的作用，望京SOHO那貌似山水画中远山的三栋楼便可以证明这种化学反应。
BQ=《北京青年》周刊
Z=扎哈·哈迪德(ZahaHadid)
BQ：你在中国工作时最大的乐趣是什么?
Z：我觉得是开放性。西方企业文化还是相当的保守，而我在这里看到了对尝试新观念的渴望。
BQ：你觉得应该如何达到新老建筑之间的平衡?你又如何评估北京和上海的建筑呢?
Z：当我第一次到上海的时候，我感到那是个非常让人震撼的城市。举个例子，我们可以先说说威尼斯，它是座很美的城市并且被很好地保护着，没人在那盖新的建筑。但这样它就死了，毫无生命力。当然它有旅游业，也有很多大型酒店，可问题是人口没有增长，在威尼斯拆任何的建筑都是无法想象的，这同时也意味着城市停滞了。这不光是新旧建筑的问题，也关系到下一代的需求，他们想要什么样的生活?他们想在那个地方做什么?
BQ：你怎么看你的设计和中国传统建筑之间的罅隙?比如对称、风水等一些东西。
Z：你可以从中国学很多东西，比如长城也会给予你启发。我的确从长城获得了一些灵感。我本来以为长城是像高速路一样的笔直，我到了这里才发现，长城在每一座山顶都会断开，并不是一条连续的线。这种有间断线条的灵感就是从长城而来。这种启发让人很兴奋，你周游世界，可以从不同的地方得到启发，一旦你把它转移到别处，就会在那产生一种独特性。中国还有一点特别好的是，当我第一次去香港的时候，听到有人说，“这栋楼太老，应该拆了。”我就问，“有多老?”对方的回答是，“十年”。所以我相信中国的建设还要持续很多年时间。
BQ：中国建筑师王澍获得普利兹克奖，你是评委之一，你怎么评价他的作品?
Z：我觉得重要的是，这次的评委会和奖项都在尝试着开放一个新的领域，否则这次谁获奖都会很容易被预料到。从这个角度来说，这次评奖很让人兴奋。它很开放，这对中国也是好事。王澍的风格确实和我相反，不过我认为一个人必须拥有欣赏其他人作品的能力，我们不应该只去喜欢某一种类似风格的作品，而应该去培养鉴别设计质量好坏的能力，不论它与自己的风格有多大差距。我讨厌大自然，我学生时代就拒绝在自己的绘画里画哪怕一株植物。
BQ：你不喜欢自然，为何还要强迫自己来中国?
Z：来中国以后我就开始喜欢了。我曾在中国呆了一个月，几乎去了苏州的每一座园林。当时我还在抱怨，别再让我看任何一个园林了。我还意识到，这些园林和中国山水画里的一模一样，中国真是让我深感兴趣。我买了很多特别的丝绸，那后来还成了我个人的穿衣风格，在那之后的十年里我一直在穿中国的丝绸。最有意思的部分还是园林的结构组成，上海豫园里对空间有特别的天才般的布置。
BQ：现在有成千上万的粉丝喜欢你的设计，对此你有什么感觉?
Z：我仍然感觉到歧视。幸亏我有很好的工作伙伴，愿意在办公室常年跟我一起熬夜到凌晨四五点，几乎整个九十年代都是在不眠中度过的。大概就是这种惊人的献身精神和疯狂的勤奋工作让我们生存下来。但歧视一直存在，你是个外国人，你是女人，所以无法一起打高尔夫、无法一起坐游艇旅行、无法共进晚餐等等，因为男人们的老婆会不高兴。这是事实。至少，他们现在不说女人弱智了，这已经是很大的成就。他们现在反而说女人很聪明。刚开始做建筑师的时候，就有人问，“你是个女人，还是个阿拉伯人，怎么跑到这来的?”我只是说，“我坐飞机来的”。其实他们是在说，“你怎么做上这行的?”
今年，人们关注扎哈·哈迪德至少有两个原因，一是她设计的伦敦奥运会水上运动中心即将投入使用，被英国《卫报》选为今年最值得期待的文化大事；第二是她在中国市场又有大动作：投标中国美术馆新馆。“我们现在正在做的一个项目是中国美术馆新馆的投标，这个项目让我们在中国的工作上升到了一个新的高度，我们对此非常激动。”她最近造访望京SOHO时说道，如果成功地战胜其他三位建筑师，她将成为第一位拿下中国国家级建筑的女建筑师。“我希望建造一些大规模、多功能的复合式建筑，我觉得这是融合我设计理念的最好方式。”该项目处于投标的最后阶段，她无法在采访中透露更多细节，但我们仍然能够通过某些专业网站上的资料看到扎哈·哈迪德在美术馆新馆设计方案中的独到之处。
扎哈·哈迪德曾说过，“我的建筑设计是流线型的，即一个没有间断的线，把一个连一个的房子从约束中解放出来。这种解放并不是从重力中解放而是从现存的秩序中解放，并由此而产生新的秩序”。这种理念与中国传统玉雕带来的灵感相结合，就产生了这样一个方案——建筑的内部最大的一个分割空间是从东西方向横向贯穿建筑的巨大双漏斗，由于采用玻璃幕墙，使得它能让人们从外部体验画廊，同时为处在博物馆深处的访客提供外部景观。
垂直贯穿建筑的螺旋厅则是一个具有采光功能的中庭，它的双螺旋楼梯能提供给参观者一个连续不间断的参观路线，此螺旋楼梯直通屋顶平台，壮观的鸟巢和奥林匹克公园在此一览无遗。
1981年时扎哈·哈迪德事业刚起步时，曾游遍中国大江南北许多城市，她也自言当年领略的中国传统艺术和设计，在她日后创作时起到了不可估量的作用，望京SOHO那貌似山水画中远山的三栋楼便可以证明这种化学反应。
BQ=《北京青年》周刊
Z=扎哈·哈迪德(ZahaHadid)
BQ：你在中国工作时最大的乐趣是什么?
Z：我觉得是开放性。西方企业文化还是相当的保守，而我在这里看到了对尝试新观念的渴望。
BQ：你觉得应该如何达到新老建筑之间的平衡?你又如何评估北京和上海的建筑呢?
Z：当我第一次到上海的时候，我感到那是个非常让人震撼的城市。举个例子，我们可以先说说威尼斯，它是座很美的城市并且被很好地保护着，没人在那盖新的建筑。但这样它就死了，毫无生命力。当然它有旅游业，也有很多大型酒店，可问题是人口没有增长，在威尼斯拆任何的建筑都是无法想象的，这同时也意味着城市停滞了。这不光是新旧建筑的问题，也关系到下一代的需求，他们想要什么样的生活?他们想在那个地方做什么?
BQ：你怎么看你的设计和中国传统建筑之间的罅隙?比如对称、风水等一些东西。
Z：你可以从中国学很多东西，比如长城也会给予你启发。我的确从长城获得了一些灵感。我本来以为长城是像高速路一样的笔直，我到了这里才发现，长城在每一座山顶都会断开，并不是一条连续的线。这种有间断线条的灵感就是从长城而来。这种启发让人很兴奋，你周游世界，可以从不同的地方得到启发，一旦你把它转移到别处，就会在那产生一种独特性。中国还有一点特别好的是，当我第一次去香港的时候，听到有人说，“这栋楼太老，应该拆了。”我就问，“有多老?”对方的回答是，“十年”。所以我相信中国的建设还要持续很多年时间。
BQ：中国建筑师王澍获得普利兹克奖，你是评委之一，你怎么评价他的作品?
Z：我觉得重要的是，这次的评委会和奖项都在尝试着开放一个新的领域，否则这次谁获奖都会很容易被预料到。从这个角度来说，这次评奖很让人兴奋。它很开放，这对中国也是好事。王澍的风格确实和我相反，不过我认为一个人必须拥有欣赏其他人作品的能力，我们不应该只去喜欢某一种类似风格的作品，而应该去培养鉴别设计质量好坏的能力，不论它与自己的风格有多大差距。我讨厌大自然，我学生时代就拒绝在自己的绘画里画哪怕一株植物。
BQ：你不喜欢自然，为何还要强迫自己来中国?
Z：来中国以后我就开始喜欢了。我曾在中国呆了一个月，几乎去了苏州的每一座园林。当时我还在抱怨，别再让我看任何一个园林了。我还意识到，这些园林和中国山水画里的一模一样，中国真是让我深感兴趣。我买了很多特别的丝绸，那后来还成了我个人的穿衣风格，在那之后的十年里我一直在穿中国的丝绸。最有意思的部分还是园林的结构组成，上海豫园里对空间有特别的天才般的布置。
BQ：现在有成千上万的粉丝喜欢你的设计，对此你有什么感觉?
Z：我仍然感觉到歧视。幸亏我有很好的工作伙伴，愿意在办公室常年跟我一起熬夜到凌晨四五点，几乎整个九十年代都是在不眠中度过的。大概就是这种惊人的献身精神和疯狂的勤奋工作让我们生存下来。但歧视一直存在，你是个外国人，你是女人，所以无法一起打高尔夫、无法一起坐游艇旅行、无法共进晚餐等等，因为男人们的老婆会不高兴。这是事实。至少，他们现在不说女人弱智了，这已经是很大的成就。他们现在反而说女人很聪明。刚开始做建筑师的时候，就有人问，“你是个女人，还是个阿拉伯人，怎么跑到这来的?”我只是说，“我坐飞机来的”。其实他们是在说，“你怎么做上这行的?”