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苏东坡论及王维的诗、画说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”其实这不只是王维诗、画的特点。“诗画本一律，天工与清新”(《书鄢陵乇主簿所画折枝二首》)，诗、画相通，古代诗人、画家们在追求作品自然清新、含蓄悠远、静谧恬淡、旷远雄阔等意境上是一样的，所用艺术手法亦有相同之处。故此，绘画史上留下了不少以诗句为题绘画的佳话。宋代所设立的规模很大的宫廷画院一翰林图画院，就经常开科用古诗句作考题，招考画家。
有一年的考题是：“竹锁桥边卖酒家”。这句待的诗眼是“锁”字，意境就在这个“锁”字上，但是很多人都从“卖酒家”上下功夫。有的以小桥竹林作陪衬，画出酒家；有的画一条小溪，有人提洒葫芦奔向酒家。都没有表现出“锁”字。而一个叫李唐的画家所画的却与众不同，他巧妙地画出一湾清清的小溪，小桥边有青翠的竹林，酒林深处有“酒”字的幌帘，迎风招展。他没有画酒家，也没有画路上去买酒的人，他用以“虚”衬实的手法，给人以联想的艺术空间，体现了“锁”字的意境，比实描酒家要含蓄蕴藉，意境也就更为深远，趣味无穷。徽宗十分欣赏这幅画，李唐考了第一名。
“万绿丛中一点红，恼人春色不须多”是王安石的诗句，宋徽宗也曾以这两句诗为题来招考画家。结果，有的画家画了草地上一朵红花；有的画绿树丛中露出一段红墙；有的画一片丛林，树上立着一只丹顶鹤……，这些画简单地图解诗句内容，在选材上很一般，缺乏感人的新意，所以都落选了。宋徽宗只看上了两幅画。一幅画的是翠楼上婷婷玉立着一位沉思的少女，她那鲜红的口脂与大片的绿柳交相辉映。这幅画选材新颖，画面色彩对比强烈，以绿柳之柔美映衬出少女之婀娜。画面新鲜活泼，画出了涛的意境。另一幅画的是万顷碧波中映出一轮红日。气势宏大，视野开阔，阐释诗句富有新意。
画家王道亭应试的考题是：“蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更”。“蝴蝶”、“杜鹃枝上月三更”可以用写实手法表现，而“梦中家万里”表现出来就很难了。王道亭的画构思非常巧妙。他的画以苏武牧羊的故事为题材。画面上苏武卧在夹杂冰雪的草地上，忱着汉武帝给他的代表汉朝的节杖，身上盖着毡毯，一双蝴蝶在头上飞舞，背景是稀疏的林木，枝头上画了一只杜鹃，月亮高高悬在天空。他以苏武牧羊北海不改志节，来寓“家万里”的诗意，卧枕节杖让人自然想起他梦回故国的忠心，结果，他高中榜首。
画院一次的考题是：“踏花归来马蹄香”。这句诗中的“花”、“归来”，“马蹄”都好表现，唯有“香”是没有形的东西，用画很难表现。有人画骑马人归来，手里拿着一枝花，有人在马蹄上画了几片花办，但都没有表现出“香“字。夺魁的一幅画是：几只蝴蝶飞舞在奔驰的马蹄周围。这是以实画虚的手法，形象而含蓄地表现了踏花归来马蹄上还留有浓郁的香味这层意思。
“深山藏占寺”也曾作为宋代画院的考题。不少人画茂林之中露出寺庙的一角、一檐或一隅，这都不是上品。考中第一的画的是：一个和尚到绿丛掩映的溪边挑水，根本没画寺庙。这幅画妙在有僧必有寺，画僧不画寺，倒把“藏”字突出来了。
唐人韦应物《滁州西涧》里的诗句“野渡无人舟自横”也曾作为考题。应试的画家多在“无人”上面琢磨，大部分是画荒郊野渡，横着孤舟，船篷上落着鸟雀、乌鸦之类，以此来形容“无人”的境界。这是图解式的，缺乏含蓄，没有诗意。而有一幅画的最妙。他画的是河岸横有一只渡船，船上的艄翁在船尾打瞌睡，旁边斜放着一支竹笛。因为有艄翁才说明是船，竹笛和瞌睡是细节，正说明这里此时无人过渡，艄翁无聊，才有闲情吹笛子，吹倦了就睡。
[作者单位：河北辛集中学]
有一年的考题是：“竹锁桥边卖酒家”。这句待的诗眼是“锁”字，意境就在这个“锁”字上，但是很多人都从“卖酒家”上下功夫。有的以小桥竹林作陪衬，画出酒家；有的画一条小溪，有人提洒葫芦奔向酒家。都没有表现出“锁”字。而一个叫李唐的画家所画的却与众不同，他巧妙地画出一湾清清的小溪，小桥边有青翠的竹林，酒林深处有“酒”字的幌帘，迎风招展。他没有画酒家，也没有画路上去买酒的人，他用以“虚”衬实的手法，给人以联想的艺术空间，体现了“锁”字的意境，比实描酒家要含蓄蕴藉，意境也就更为深远，趣味无穷。徽宗十分欣赏这幅画，李唐考了第一名。
“万绿丛中一点红，恼人春色不须多”是王安石的诗句，宋徽宗也曾以这两句诗为题来招考画家。结果，有的画家画了草地上一朵红花；有的画绿树丛中露出一段红墙；有的画一片丛林，树上立着一只丹顶鹤……，这些画简单地图解诗句内容，在选材上很一般，缺乏感人的新意，所以都落选了。宋徽宗只看上了两幅画。一幅画的是翠楼上婷婷玉立着一位沉思的少女，她那鲜红的口脂与大片的绿柳交相辉映。这幅画选材新颖，画面色彩对比强烈，以绿柳之柔美映衬出少女之婀娜。画面新鲜活泼，画出了涛的意境。另一幅画的是万顷碧波中映出一轮红日。气势宏大，视野开阔，阐释诗句富有新意。
画家王道亭应试的考题是：“蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更”。“蝴蝶”、“杜鹃枝上月三更”可以用写实手法表现，而“梦中家万里”表现出来就很难了。王道亭的画构思非常巧妙。他的画以苏武牧羊的故事为题材。画面上苏武卧在夹杂冰雪的草地上，忱着汉武帝给他的代表汉朝的节杖，身上盖着毡毯，一双蝴蝶在头上飞舞，背景是稀疏的林木，枝头上画了一只杜鹃，月亮高高悬在天空。他以苏武牧羊北海不改志节，来寓“家万里”的诗意，卧枕节杖让人自然想起他梦回故国的忠心，结果，他高中榜首。
画院一次的考题是：“踏花归来马蹄香”。这句诗中的“花”、“归来”，“马蹄”都好表现，唯有“香”是没有形的东西，用画很难表现。有人画骑马人归来，手里拿着一枝花，有人在马蹄上画了几片花办，但都没有表现出“香“字。夺魁的一幅画是：几只蝴蝶飞舞在奔驰的马蹄周围。这是以实画虚的手法，形象而含蓄地表现了踏花归来马蹄上还留有浓郁的香味这层意思。
“深山藏占寺”也曾作为宋代画院的考题。不少人画茂林之中露出寺庙的一角、一檐或一隅，这都不是上品。考中第一的画的是：一个和尚到绿丛掩映的溪边挑水，根本没画寺庙。这幅画妙在有僧必有寺，画僧不画寺，倒把“藏”字突出来了。
唐人韦应物《滁州西涧》里的诗句“野渡无人舟自横”也曾作为考题。应试的画家多在“无人”上面琢磨，大部分是画荒郊野渡，横着孤舟，船篷上落着鸟雀、乌鸦之类，以此来形容“无人”的境界。这是图解式的，缺乏含蓄，没有诗意。而有一幅画的最妙。他画的是河岸横有一只渡船，船上的艄翁在船尾打瞌睡，旁边斜放着一支竹笛。因为有艄翁才说明是船，竹笛和瞌睡是细节，正说明这里此时无人过渡，艄翁无聊，才有闲情吹笛子，吹倦了就睡。
[作者单位：河北辛集中学]