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摘要：《春闺梦》是我国古典舞的经典作品。本文通过对作品中动作形态的分析，梳理其中所蕴含的身韵元素，并从“形、神、劲、律”四个维度对人物的形象和作品的主题进行深入的分析，进而归纳身韵中“形、神、劲、律”对古典舞的贡献。
关键词：《春闺梦》;身韵元素;形;神;劲;律
一、舞蹈《春闺梦》简介
舞蹈《春闺梦》改编自京剧同名作品，是中国身韵古典舞的精品之作，由国家著名编导家佟睿睿编创，马俊作曲，秦熙表演的女子古典舞，曾参加第四届cctv电视舞蹈大赛和第八届桃李杯舞蹈比赛，并获得评委专家们的一致认可。舞蹈根据中国身韵古典舞中的“形、神、劲、律”的艺术造型手法，同时吸收了戏曲艺术中“花旦”一角中的“闺门旦”一支，塑造了一个形象鲜明，生活活泼的十七八岁的少女形象。
二、《春闺梦》中的身韵元素
作为身韵古典舞的精品之作，《春闺梦》在塑造人物形象和表现人物性时，充分利用了古典舞中“形、神、劲、律”四大要素，同时又吸收借鉴了戏曲艺术中花旦中的身段步伐，使人物的形象既传统又现代。
（一）舞蹈之“形”
“形“是舞蹈姿态造型、动作与动作之间的过渡路线、体态等一切看得见的形态与过程的总称。《春闺梦》通过体态特征来塑造人物的开场造型。舞者身体前倾，手臂从腰部出发，一个“划圆”的动作，伴随着呼吸与提沉，将一个即将走出家门的二八少女的内心情感表现的淋漓尽至，随后，在一段轻快跳跃的圆场步以及一段探海翻身、倒踢紫金冠和一系列的快速旋转动作后，表现的女子走出家门后的无限欣喜之情。
在人物之“形”中，演员主要以腰部的动律为基础，以平圆、立圆、8字圆为主要的表现手段，来表现人物基本的性格特征，通过人物的外部动作进而体现出了人物之“情”。舞蹈中，无论是演员的手臂还是身体，始终保持着一种“圆润”的造型，即人们常说的“三圆”——舞姿造型圆，动作结构圆，运动路线圆，并且舞蹈中的“形”始终贯穿着每一个动作。例如，舞蹈在一开始的亮相动作，呼吸较为明显，亮相时身体“提”，下一个动作马上转为向下的“沉”，从舞者的形态变化上，衬托出作品的开端与发展，同时展现出一种既优美又宁静的画面。
（二）舞蹈之“神”
“神”是指一种内在的内涵、神采、韵律、气质等。古人说它是一种“无迹可求，透彻玲珑，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷”的感觉。在舞蹈中，这种“神”无处不在，时刻与人物的“形”相依相伴，为观众理解和赏析作品奠定了坚实的内心依据。
在舞蹈刚开始的时候，演员运用细腻的神情，眼睛的韵动，表现少女情窦初开、羞涩的感情。在高潮部分，舞者单脚着地、双手挡住自己的脸庞、左右望去，表现少女遇见心上人心情澎湃而又害羞的心理。人们常说“眼睛是心灵的窗户”、“眼睛是传神的工具”，但是眼神的“聚、放、凝、收、合”并不是指眼球自身的生理运动，而是受到人的内心情的激荡和心理节奏的支配来表现的一种结果，这正好印证了神韵是塑造人物形象的核心要素。也正是在这种形神兼备的舞蹈动作中，展现了二八少女的怀春之情。
（三）舞蹈之“劲”
对于“劲头”的理解和认识，北京舞蹈学院的唐满城教授，同时也是身韵古典舞的创始人之一，他曾经说过，所谓“劲头”就是赋予外部动作的内在节奏和有层次、有对比的力度处理。舞蹈中的“点（动中之静）和线（静中之动）”都是依赖于劲头才得以表现的。因此，可以说“劲头”是神韵古典舞中能够提升动作质感的总要表现手法。
“劲”在《春闺梦》中主要是在舒而不缓、急而不乱的节奏中来展现人物的情感的变化，以音乐的弱拍开始，慢慢展开，多运用轻柔的力度，手臂拉长的线条以及身体的呼吸把人物的“形”与“神”塑造的恰到好处，在舞蹈的高潮部分，动作幅度明显加大，舞者的动作在三度空间之中运用，将跳跃式动作与停滞式动作结合的不露斤斧，展现出一片青春活泼的美丽景象。在舞蹈的最后，结束造型是以一种快速旋转之后突然倒地亮相来完成的，舞蹈动作与音乐融为一体，给人一种一气呵成，自然天成的感觉。
（四）舞蹈之“律”
“律”是涵盖了身韵古典舞的基本动律和《春归梦》中独特的舞姿造型动作，多用一些体态轻盈，姿态优美的舞蹈动作来表现人物，同时舞者在做完点转后往反方向做一个云手，这样就很好的衔接了动作动势，在作品的结尾处，舞台的总调度由舒展式到集中式发展。整部作品中，十分强调腰的运用，强调以腰为轴心，无论是“划圆”、冲、靠、含、恬、移，都离不开腰部的运动。也正是这特殊的运腰技术，才带来了神韵古典舞的特殊魅力。
除此之外，编导在作品中运用了很多“反律”的动作来突出人物性格特征。如舞蹈中演员高抬旁腿控、射燕、串翻身、花边转等许多经典古典舞的动作。编导在舞蹈动作的设计上给人一种视觉冲击感。整部作品虽然没有什么高难度的技巧，但是一些新颖独特的复合转、花边转使整个舞蹈看起来连贯流畅，再加上运用古典舞的韵律，使观者人们欣赏演员精湛技艺的同时， 又能感受到演员对作品中人物内心情感的完美诠释。
综上所述，《春闺梦》中的每一个动作都是在身韵元素的“形、神、劲、律”的指导下完成的，对塑造舞蹈人物形象、刻画人物心理特征、表现舞蹈风格特征有著不容小觑的作用。同时，身韵的元素也为舞蹈创作编导增添了新鲜血液，从一定程度上来说，“形、神、劲、律”不论是对舞蹈表演还是对舞蹈创作而言，都是弥足珍贵的，是“有则立，无则废”的重要内容。
三、结论
“形、神、劲、律”是中国身韵古典舞中不可或缺的重要内容，舞蹈《春闺梦》中无时无刻不体现着“形、神、劲、律”的内容，其独特的审美风格和舞蹈语汇，为舞蹈的成功奠定了坚实有力的基础。作为中华民族舞蹈艺术宝库中的一朵奇葩，《春闺梦》及其中国身韵古典舞为弘扬中华传统民族艺术文化发挥了巨大的作用，正是在对“形、神、劲、律”的不断研究，不断探索的过程中，舞蹈艺术才会绽放出辉煌灿烂的光芒，也正因如此，《春闺梦》才能够在当今舞坛不断的繁衍生息，生根发芽。
参考文献
[1]袁禾/著.中古代舞蹈史教程 [M].上海音乐出版社.2004年5月第1版
[2]李萨.舞蹈《春闺梦》中的人物形象塑造技巧研究[J].四川戏剧.2016年第12期
[3]张婷.从《春闺梦》探究戏曲舞蹈的表演形态在古典舞身韵中的继承与发展[J].现代音乐.2016年第10期
作者简介：张仁伟，1992年10月，男，汉族，祖籍云南弥勒，河北大学音乐与舞蹈学硕士，研究方向：舞蹈理论。
（保定学院音乐与舞蹈学院 河北 保定 071000）
关键词：《春闺梦》;身韵元素;形;神;劲;律
一、舞蹈《春闺梦》简介
舞蹈《春闺梦》改编自京剧同名作品，是中国身韵古典舞的精品之作，由国家著名编导家佟睿睿编创，马俊作曲，秦熙表演的女子古典舞，曾参加第四届cctv电视舞蹈大赛和第八届桃李杯舞蹈比赛，并获得评委专家们的一致认可。舞蹈根据中国身韵古典舞中的“形、神、劲、律”的艺术造型手法，同时吸收了戏曲艺术中“花旦”一角中的“闺门旦”一支，塑造了一个形象鲜明，生活活泼的十七八岁的少女形象。
二、《春闺梦》中的身韵元素
作为身韵古典舞的精品之作，《春闺梦》在塑造人物形象和表现人物性时，充分利用了古典舞中“形、神、劲、律”四大要素，同时又吸收借鉴了戏曲艺术中花旦中的身段步伐，使人物的形象既传统又现代。
（一）舞蹈之“形”
“形“是舞蹈姿态造型、动作与动作之间的过渡路线、体态等一切看得见的形态与过程的总称。《春闺梦》通过体态特征来塑造人物的开场造型。舞者身体前倾，手臂从腰部出发，一个“划圆”的动作，伴随着呼吸与提沉，将一个即将走出家门的二八少女的内心情感表现的淋漓尽至，随后，在一段轻快跳跃的圆场步以及一段探海翻身、倒踢紫金冠和一系列的快速旋转动作后，表现的女子走出家门后的无限欣喜之情。
在人物之“形”中，演员主要以腰部的动律为基础，以平圆、立圆、8字圆为主要的表现手段，来表现人物基本的性格特征，通过人物的外部动作进而体现出了人物之“情”。舞蹈中，无论是演员的手臂还是身体，始终保持着一种“圆润”的造型，即人们常说的“三圆”——舞姿造型圆，动作结构圆，运动路线圆，并且舞蹈中的“形”始终贯穿着每一个动作。例如，舞蹈在一开始的亮相动作，呼吸较为明显，亮相时身体“提”，下一个动作马上转为向下的“沉”，从舞者的形态变化上，衬托出作品的开端与发展，同时展现出一种既优美又宁静的画面。
（二）舞蹈之“神”
“神”是指一种内在的内涵、神采、韵律、气质等。古人说它是一种“无迹可求，透彻玲珑，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷”的感觉。在舞蹈中，这种“神”无处不在，时刻与人物的“形”相依相伴，为观众理解和赏析作品奠定了坚实的内心依据。
在舞蹈刚开始的时候，演员运用细腻的神情，眼睛的韵动，表现少女情窦初开、羞涩的感情。在高潮部分，舞者单脚着地、双手挡住自己的脸庞、左右望去，表现少女遇见心上人心情澎湃而又害羞的心理。人们常说“眼睛是心灵的窗户”、“眼睛是传神的工具”，但是眼神的“聚、放、凝、收、合”并不是指眼球自身的生理运动，而是受到人的内心情的激荡和心理节奏的支配来表现的一种结果，这正好印证了神韵是塑造人物形象的核心要素。也正是在这种形神兼备的舞蹈动作中，展现了二八少女的怀春之情。
（三）舞蹈之“劲”
对于“劲头”的理解和认识，北京舞蹈学院的唐满城教授，同时也是身韵古典舞的创始人之一，他曾经说过，所谓“劲头”就是赋予外部动作的内在节奏和有层次、有对比的力度处理。舞蹈中的“点（动中之静）和线（静中之动）”都是依赖于劲头才得以表现的。因此，可以说“劲头”是神韵古典舞中能够提升动作质感的总要表现手法。
“劲”在《春闺梦》中主要是在舒而不缓、急而不乱的节奏中来展现人物的情感的变化，以音乐的弱拍开始，慢慢展开，多运用轻柔的力度，手臂拉长的线条以及身体的呼吸把人物的“形”与“神”塑造的恰到好处，在舞蹈的高潮部分，动作幅度明显加大，舞者的动作在三度空间之中运用，将跳跃式动作与停滞式动作结合的不露斤斧，展现出一片青春活泼的美丽景象。在舞蹈的最后，结束造型是以一种快速旋转之后突然倒地亮相来完成的，舞蹈动作与音乐融为一体，给人一种一气呵成，自然天成的感觉。
（四）舞蹈之“律”
“律”是涵盖了身韵古典舞的基本动律和《春归梦》中独特的舞姿造型动作，多用一些体态轻盈，姿态优美的舞蹈动作来表现人物，同时舞者在做完点转后往反方向做一个云手，这样就很好的衔接了动作动势，在作品的结尾处，舞台的总调度由舒展式到集中式发展。整部作品中，十分强调腰的运用，强调以腰为轴心，无论是“划圆”、冲、靠、含、恬、移，都离不开腰部的运动。也正是这特殊的运腰技术，才带来了神韵古典舞的特殊魅力。
除此之外，编导在作品中运用了很多“反律”的动作来突出人物性格特征。如舞蹈中演员高抬旁腿控、射燕、串翻身、花边转等许多经典古典舞的动作。编导在舞蹈动作的设计上给人一种视觉冲击感。整部作品虽然没有什么高难度的技巧，但是一些新颖独特的复合转、花边转使整个舞蹈看起来连贯流畅，再加上运用古典舞的韵律，使观者人们欣赏演员精湛技艺的同时， 又能感受到演员对作品中人物内心情感的完美诠释。
综上所述，《春闺梦》中的每一个动作都是在身韵元素的“形、神、劲、律”的指导下完成的，对塑造舞蹈人物形象、刻画人物心理特征、表现舞蹈风格特征有著不容小觑的作用。同时，身韵的元素也为舞蹈创作编导增添了新鲜血液，从一定程度上来说，“形、神、劲、律”不论是对舞蹈表演还是对舞蹈创作而言，都是弥足珍贵的，是“有则立，无则废”的重要内容。
三、结论
“形、神、劲、律”是中国身韵古典舞中不可或缺的重要内容，舞蹈《春闺梦》中无时无刻不体现着“形、神、劲、律”的内容，其独特的审美风格和舞蹈语汇，为舞蹈的成功奠定了坚实有力的基础。作为中华民族舞蹈艺术宝库中的一朵奇葩，《春闺梦》及其中国身韵古典舞为弘扬中华传统民族艺术文化发挥了巨大的作用，正是在对“形、神、劲、律”的不断研究，不断探索的过程中，舞蹈艺术才会绽放出辉煌灿烂的光芒，也正因如此，《春闺梦》才能够在当今舞坛不断的繁衍生息，生根发芽。
参考文献
[1]袁禾/著.中古代舞蹈史教程 [M].上海音乐出版社.2004年5月第1版
[2]李萨.舞蹈《春闺梦》中的人物形象塑造技巧研究[J].四川戏剧.2016年第12期
[3]张婷.从《春闺梦》探究戏曲舞蹈的表演形态在古典舞身韵中的继承与发展[J].现代音乐.2016年第10期
作者简介：张仁伟，1992年10月，男，汉族，祖籍云南弥勒，河北大学音乐与舞蹈学硕士，研究方向：舞蹈理论。
（保定学院音乐与舞蹈学院 河北 保定 071000）