【摘 要】
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用铁里的阳光 削自己的把 我替我的影子 活了好多年 并继续替一棵树活着 黑夜是一匹马 咀嚼胃里的白云 鸟鸣里有露珠滚圆的归来辞 我用铁里的阳光 削自己的把 涛声在身体里拍岸 把案头拍碎 青山回到水里 和怀里一场火发生口角 守口如瓶，水是一场空 我要弯腰爱你 小花爱着她的小 泪水哭醒眼睛，任风评说 一步即是天涯碗 天天从碗里醒来 又从碗里睡去 碗 像一个鸟巢
论文部分内容阅读
用铁里的阳光 削自己的把
我替我的影子
活了好多年
并继续替一棵树活着
黑夜是一匹马
咀嚼胃里的白云
鸟鸣里有露珠滚圆的归来辞
我用铁里的阳光
削自己的把
涛声在身体里拍岸
把案头拍碎
青山回到水里
和怀里一场火发生口角
守口如瓶，水是一场空
我要弯腰爱你
小花爱着她的小
泪水哭醒眼睛，任风评说
一步即是天涯
碗
天天从碗里醒来
又从碗里睡去
碗
像一个鸟巢
米粒像从小瘦瘦的我们
趴在窝边叽叽喳喳等食
我不小心打碎了一只饭碗
母亲面容肃穆
我听见了她心中
咔嚓的裂纹声
落 下
树上的果子回到地面
叶子也随后就到
有成熟之美
发落如雪
敲一只南瓜
传出一生的回响
一个人也会如此
先平躺三天
然后落进一个坑里
时间踩过一只蚂蚁
对面走过
恍若从前认识的一个人
这恍恍惚惚的时光
没有将我认出
时间前面或后面
都有长长的影子
忽长忽短
石头已铺上厚厚的苔藓
珊瑚在海底顺从着量变
只有照片能将时间定格
那年轮的刻痕 更深了
老年斑 树木放弃的落叶
过期的小面额纸币
这无情的时光啊
能很快将一个人吹旧
也能轻易将一个人踩死
如踩死一只蚂蚁
遗漏下来是幸运的
一条条细小的光线
爬上脚面
给自己写封信
铺开内心的白雪
用自己脚印写，写出泪痕
把黑夜写白，把心写疼
月亮碎了一地，落在故乡
我啊，我的一半是影子
向自己问安，我知道
时刻牵住时针手里的秒针
要动用一生的时间
一封信爱过尘世，回过头
一封信开始爱上自己
像出行前的小小包袱
她小小的言说，有青草味儿
轻轻拍我的肩膀
太阳每天落山像个句号
却有留恋之美
它更像写给我的一封信
没有落款
扔石头
我小时候
就愿意往河扔石头
试一试水的深浅
或者，比赛用石片打水花
看谁打得又多又好
现在，站在清澈的水边
竟发现，半生扔出的石头
也没冲开水底天
都沉在心底，有的已成结石
劈 柴
飛屑是溅起的血
骨头咯吱响
肝肠寸断
铁冷
逼近木头的暖
斧头死命地
要一块木头的命
斧柄也是木头做的
相煎何太急啊
像劈山
救出一朵火苗
转 身
树叶转身向下，如鸟羽飘落
在大地，再次转身
脸朝下，爱疼泥土
河流转身，给青山侧身让路
留下半个好看的背影
哗哗的水声，回头已是半生
一语成谶，一缕秋风走到半路
弯腰扶起一株含泪的庄稼
他要在石头上坐下来
一转身却成了一朵白云
一块木头转身成了桌凳
刀斧转身，就能开出花朵
小路山前转身，隐入林深处
惊起一群盘旋的飞鸟，天空转身
虫鸣一圈圈锯开年轮，弯月磨镰
磨倒悬之苦，伤疤埋着伏笔
一转身看破生死
一株向日葵早于稻草人，低头
细数自己手里的星星
人在他乡，影子在老地方
慢下来
等活儿的出租车慢
月亮在天慢
如果掉进一杯茶里，更慢
顿号慢成逗号，分号，省略号
甚至句号
且容我把一首诗的结尾读完
父亲的脚步慢于拐棍
河水慢流，叶子慢落
一个老人望向路口的眼神
也慢下来，眼看着
他们要带不动自身的沉重
因为过快，一切快的东西
似乎一下子都慢下来了
只有背影，在慢里慢着
如一头白发，慢慢白
一棵树慢，慢慢收回枝叶
庄稼慢，羞于交出果实
慢慢修炼，在慢里
把天看蓝，把一朵云
认作正在回家的迷途羔羊
我还是不能说清他的秘密
不是东风压倒西风
就是雨声压倒琴声
我和时光这个强大的对手
互有伤亡，如果平局
就洗牌
继续穿越人间
这一年新雪埋掉旧伤
身向前走，风向后吹
是啊，一路上，风不停地吹
吹出更多的山沟和岔路
笔速放慢放缓，流水提中有按
慎用大词
叹词是蛐蛐蟋蟀的锯木之声
摸象，踩着石头过河
两三步一个断句
标点像雪花回到大地
可我还是不能说清他的秘密
我有复活术，蚂蚁发芽
长尾鸟在山后一把胡子草下孵蛋
我打着灯笼的小鼾声很亮
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读胡亮的诗，你须得一步一停，细细赏玩;但凡步伐稍微加快，就可能错过别样的景致。关于这一点，胡亮在《放慢》中已抛出了暗示，“要让写作放慢，让春风一毫米一毫米地吹过/驴耳朵”。为了不辜负这份精心的慢，读者的阅览也得慢下来。要慢到什么程度呢？——慢到从毫厘内攫出小小的钻石。 如果诗意可以用尺度来衡量，那么胡亮笔下的诗意，就蜿叠在毫米之间。他这组短诗，仿似假山或盆景，工致细微，机密诡谲。又仿似山中耕地，
始于“雪”，结于“铁”;以诗意的澡雪开端，以“铁和残酷现实”收束，《窥豹录》在诗艺与现实交织的广阔空间中蕴蓄了批评家的风骨与气度。与其深厚的底蕴相比，阅读胡亮的文学批评，最拂动人心的，是其文字中绵延的汉语之美与辉光：“顶上雪何谓？白发也。心头雪何谓？死灰也……”以诗论诗，一路挥洒而下，尽是英萃华章，以诗性的语言阐发诗，与诗共生，与诗同在。如《周梦蝶》一文：以“先说其作为寒士的孤危之诗”，“再说其作
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在这里，我想首先谈到始于1915年的新文化运动。胡适、鲁迅等大人物，都是新文化运动的先驱者。我不准备谈及他们在思想史意义上的革命性贡献;恰好相反，是要谈及新文化运动的某些影响以便引出本文的主要观点。有道路，就有阴影，新文化运动也是如此。那么，新文化运动都有哪些消极后果呢？我认为，至少要从两个方面来谈：一个是文化极端主义，一个是语言极端主义。文化极端主义，就是说，文化必称西方。语言极端主义，就是说，
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有人在高原，找到了黄河的源头 大放悲声，差点引起雪崩 他感觉很冤 生命的源头 竟是入不了眼的涓涓细流 为什么心潮起伏不定 见怪了宏大，想不到小 看到了小，想不到如此强劲有力 这两者，忽略了任何一点 都极端错误 于是，我想寻找我生命的起源 所有的生命都有起源 我的面貌，已变十万八千里 也许是只猴子，也许是条虫 欣喜生命的延续 竟惊人顽强 佩服老祖宗无后为大的哲学了
惭 愧 鱼儿们看不到水 它们悬挂其中 仅仅为了呼吸和再呼吸 它们看到了我 微弱的心跳送来一串串水泡 我……我 这个掌握着它们命运的人 竟然看不到空气断 木 春天的泥土 制造出供万物穿越的丛林 和食物 我们身在其中 制造着迷雾 还砍倒了正在发芽的树 做成笼子和尖刺 我们打开了能打开的一切 却关闭了仰望的窗 面前有很多条路 看不清终点在哪里的路 我们有足够的时间