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80年代以来，大陆电影出现了历史化、风俗化的倾向，强调与现实的时空差距与断裂。这并非偶然之事，一方面，现实生活的缺场是启蒙理性的当代嬗变；另一方面，体制化的现实已丧失了叙事的可能。与之相反，以侯孝贤、蔡明亮为代表强调成长与现代性的台湾电影对此却显得平静如水。对专注考察人类精神状态的导演来说，风俗成了文化“圈地运动”的重要工具，虚构风俗设立的寓言世界直接映照了抽象的生存本质。在以香港电影为代表的商业叙事中，风俗则出现了艺术想象与叙事功能的双重僵化。民俗或被低俗化或走向了习以为常的错误认知，这显然值得我们注意