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CHANEL三代傳承
如果在手袋界寻求一个经典的化身，那么Chanel的2.55必然名列前茅。这款1955年2月由Gabrielle Chanel带来的开河之作，不仅成为现代手袋设计的标杆，也孕育了品牌的另一款传世经典：诞生于80年代初，由Karl Laaerfeld诠释的11.12手袋。而在又过去了近二十年的当下，Chanel现任创意总监Virainie Viard再次毫不迟疑地为其写下全新的注解。
时光倒回至50年代的巴黎，此时，战后的重建初具规模，时装屋重新敞开大门，高级定制仍高歌猛进，成衣行业也崭露头角，人们欣慰于秩序的恢复，也对改变充满了憧憬。在这样混乱庞杂却激动人心的氛围之下，正是推陈出新的好时机。一向热衷于引领而非跟随潮流的GabrielleChanel自然不会错过，她随性自我，追求舒适，向往无拘无束，对于成衣如此，手袋也是一样：她希望能将双手插在口袋中，早就受不了只能将手袋拿在手上这种优雅却束缚的方式。于是，Chanel给手袋装上了链条肩带，可调节的设计使斜跨、肩背、手拿可以随心转换。这样一个简单的举动解放了女性的双手，让自由变得不再那么遥不可及。
而在Karl Laqerfeld的演绎之下，2.55手袋化名为“11.12”，延续了Gabrielle Chanel从马术中得到灵感而设计的菱格纹绗缝纹路，为唇膏、粉饼、信函等物品都规划了藏身之地的七个口袋夹层结构，为方便找到包中物品而特别设置的对比色内衬等细节;与此同时，Laqerfeld也加入了许多自己的专属标签，如将经典方扣变成更具辨识度的双C转扣，将金属链条变成金属与皮革交织的皮穿链;材质上，除了娇贵的小羊皮外，也增加了如被誉为“鱼子酱”的颗粒压花小牛皮等更多的材质选择。
2.55手袋的地位毋庸置疑，但毕竟诞生的年代久远，在大众的记忆中，或许“11.12”才是更被熟知的Chanel经典款。被Laqerfeld视为左右手的Virclinie Viard早在1987年就以实习生的身份加入了Chanel，而在接下创意总监重任后，她也为盘旋在记忆中多年的经典手袋带来了全新的诠释。果绿、淡紫、洋粉等愈加缤纷的色彩，针织、丹宁、漆皮等越发丰富的材质，钉珠、亮片、刺绣等更为亮眼的装饰竞相绽放，共同勾勒出令人眼前一亮的缤纷图景，令经典与创新携手并行。
正如近日参与Chanel广告大片拍摄的超模Rianne vanRompaey所说：“每个人在还是小女孩的时候，就知道Chanel经典款手袋的样子。它有属于自己的历史。特别是在一切都飞速变化的时尚界，很高兴还有这样一款经典作品，能长久陪伴着我们。这些作品每一季都会被创新演绎，却永远有着相同的DNA。”时尚更新换代的脚步越来越快，但正是因为经典的存在和传承，才让根基不会轻易被时间动摇，反而愈发历久弥新。
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VLGARI灵蛇重生
在罗马探访Bvlqari的历史档案馆时，一款1968年推出的手镯式腕表给设计师MaryKatrantzou留下了深刻的印象。这款腕表以品牌标志性的灵蛇作为主体，周身采用黄金材质，以黑白相间的珐琅作为鳞片覆盖其上，再辅以两颗钻石作为蛇眼，奢华间不失灵动，将工艺与美学的结合展现得淋漓尽致。Katrantzou当即决定，将其作为本次Bvlaari“Serpentithrouah the eyes of”设计师合作项目的切入点。“这个系列的宗旨是演绎我眼中的Serpenti。我希望呈现Serpenti的重要象征意义，可追根溯源至古罗马和古希腊神话。蜕变的概念对我有着极强的吸引力，因此我的初衷是突出灵蛇在重生、变形和治愈方面的象征意义。”Katrantzou的作品一向注重理念性，一旦确定了灵蛇蜕变这一视角，她瞬间打开了思路，脑海中冒出了一个大胆的想法：在此之前，Bvlqari从来没有一款晚宴包以完完全全的蛇首形状呈现，那么为何不打破这一局面，跨越高级珠宝腕表与手袋配饰间的鸿沟，带来一款创新之作？
于是便有了本系列中最为特别的一款作品——SerpentiMetamorphosis Minaudi6re晚宴包，以比肩珠宝的精湛工艺和材质，拓宽手袋制作的边界。包身的“鳞片”由多种色彩拼接而成，点缀以散发着神秘光芒的水滴形蛇眼，展现了有着“印花女王”之称的Katrantzou一贯繁复绚烂的设计美学。亮眼的外表之下，细节也不容忽视，和1968年的灵蛇腕表一样，这款晚宴包的打开方式也是通过按压蛇信子来完成的。正是这样对于微渺的重视，才让经典的传承更为有迹可循。
为了将“蜕变”的概念阐释得更加完整，Katrantzou在系列中融入了灵蛇的多种形态。如Serpenti MetamorphosisHandle手提包，她再度将珠宝工艺融入手袋设计，灵感同样来自于Bvlaari檔案库中的古董首饰，一款特别打造的蛇形金属手柄灵巧地栖息于蓬松的绗棉小羊皮包身之上，蛇身拱起的姿态惟妙惟肖，既可以当作手柄，也可以拆下来作为摆件;将其替换以备好的金色链条，高贵的手提包瞬间转化为轻松的斜挎包，完成了另一层意义上的蜕变。
而“蜕变”的最终章，也是最能体现Katrantzou风格的Serpenti Metamorphosis刺绣手提包袋上，在重新诠释的蛇首搭扣周围，盘旋着一圈圈从鳞片、化茧成蝶到最终展翅飞翔的不同生命形态，完成了从蜕变、进化到终获新生的过程。这既是Bvlaari的灵蛇标志的经典重塑，也寓意着Katrantzou及她所代表的广大女性的涅槃重生，如她所说：“我的目的不只是要突出灵蛇标志，还要打造一个彰显其重生和变形象征意义的系列。女性在日常生活中扮演着各式各样的角色，我一直觉得在设计过程中将这样的女性铭记在心是我的职责所在。我希望给Serpenti包袋注入新鲜血液：携带方式不拘一格，能够适应各种不同的场合，但始终能赋予女性强大的力量和自信。”
MOYNAT重回美好时代
对于时尚来说，颠覆与创新总被奉为第一要义;但成立于1849年的法国皮具品牌Moynat却不止一次表示，从传统中汲取灵感，复兴往日的辉煌才是其在当下的生存之道。诚然，对于没有那么熟悉Moynat历史的人来说这或许听起来有些固步自封，但一旦将目光投向遥远的过去，就会发现其中确实有许多宝藏可供挖掘。19世纪，创始人Pauline Moynat是公认的第一位，也是唯一一位女性制箱师。她设计的旅行箱往往带有男性所欠缺的柔美格调，但还不止于此，实用性更是她所关注的重中之重。
19世纪与20世纪交汇之际，因为社会大体和平，科学技术日新月异，艺术文化百花齐放，而被称为“美好时代”（BelleEpoque），在这样的氛围之下，欧洲汽车工业也蓬勃发展，驱车出行成了上流阶层时髦的生活方式。但遗憾的是，后备箱并不是随着第一批汽车一同被发明出来的产物，在最初阶段，车上的储物空间十分有限，只能将旅行箱拥挤地堆在后座或生硬地悬挂在车的两边。这局促的场面促使Pauline Moynat灵机一动，推出了一款弧线形的旅行箱，其底部完美贴合车顶曲线，配合金属绑带，可以牢牢地固定在车顶，既节省空间，又安适自如。随后，相同的理念又被运用到其他款式中，有的形状专门适配车尾部的弧度，有的则适用于连接两个轮胎的侧板上，甚至箱体的颜色都可以根据车的颜色进行定制，以更好地隐藏于车身当中，从而让人们优雅地踏上旅途。彼时的Moynat可以说在旅行箱的艺术上登峰造极。
正因如此，在新任创意总监Nicholas Kniqhtly上任的首个系列中，来自旅行箱的灵感比比皆是。最显而易见的莫过于两款迷你版硬箱手袋，皆延续了艺术家Henri RaDin于1920年为Moynat设计的装饰艺术风格字母纹样印花，圆形的“Wheel”手袋致敬71906年发布的灵感来自备用轮胎的旅行箱，而长方形的“Little Suitcase”手袋则脱胎于品牌标志性的古董旅行箱。值得注意的是，两款手袋的边缘都镶嵌了一圈精致的银钉，这并非只是为了装饰，早在品牌成立之初，这项源自木雕工艺的钻孔技术就被运用于旅行箱之上以固定箱体，而与行业标准——每隔16毫米进行一次钻孔——相比，Moynat一举将这个距离缩短为7毫米，在最大程度上确保了旅行箱的结实程度。
另一款Kniqhtly最新发布的手袋——名为“Flori”的斜挎包——看似摩登简约，实则也暗藏许多来自Moynat档案中的珍贵细节。手拎短柄和金属锁扣设计皆来自于旅行箱，打开手袋后会发现内侧隔层中还配有一个同色系卡包，这也是1880年起Moynat就在旅行箱的设计中采用的贴心细节：在箱体中缝制皮革口袋，以妥善存放旅行文件。有着丰富设计和制包经验的Kniqhtly以这三款向历史致敬的手袋，表达了对这趟全新旅程的期冀。“Moynat旅行箱和手袋的创作犹如高级定制时装，以近乎严苛的工艺为顾客带来度身定制之感。品牌所传承的创作品质和精湛工艺无可比拟，与工坊工匠们的合作令我备受启迪。穿过工坊内整齐摆放的染料区，看到一切可想象到的色彩都在这里用来描绘手袋梦想，是真正的快乐所在。”