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摘要：本文从建筑外立面的风格现状入手，对建筑外立面的概念认识和设计中的存在重要问题进行了研究和分析，供大家参考。
关键词：建筑；外立面；设计；讨论
中图分类号：TU984 文献标识码：A 文章编号：
1 建筑外立面的风格现状
建筑外立面给予直观的第一印象。由于开发商的审美情趣有高下之分，对外立面的选择千变万化。
1.1 欧陆风格。欧陆风格在20世纪90年代末曾经红极一时，其实，欧陆风格应归于新古典主义风格，它流行各国也有两百多年的历史，其主要特点是：三段式结构，上中下有明显的色彩分段；顶部处理有装饰性手法；窗口与阳台有边框，阳台的栏杆装饰性较强，有时会出现罗马柱；至于色彩则以红白两色为主，红底白窗白阳台。欧陆风格在外立面的变化主要在于顶部，上海万里城高层住宅顶部设计成一个连廊，广州一高层顶部处理称为“维也纳新古典建筑”。从沿海城市迅速向内地城市漫延。直到21世纪初，现代风格开始盛行，欧陆风格才逐渐势微。做欧陆风格要注意按照楼房区别对待：若为低层、多层、别墅类，则力求做得彻底，真正做出异国情调；若是高层住宅，应力求简洁，抓住欧陆风格基本特点即可，否则就有累赘之感。
1.2 现代风格。
1.2.1 现代风格概括定义就是“简洁”。现代风格针对古典风格而言，外立面绝无多余的雕饰，只有窗、阳台和横平竖直的简洁线条。色彩趋向有二种：一种是银、白、灰之类的浅色系，另一种是红、黄、蓝之类的艳丽色系。对于高层建筑而言，现代风格比较合适。如上海中远两湾城总建筑面积有两百多万平方米，楼群集中，做成现代风格，给人轻松明快、焕然一新的印象。
1.2.2 开发商和设计院都在寻找外立面上的变化。广州中海康城外立面以醒目的色彩予以突出，并大面积使用白色和浅灰，局部运用不同色彩组合来赋予各自个性，同时使整个小区的白色调更趋于统一，富于清新、明快的阳光气息，都受到了年轻消费群的热烈追棒，说明现代风格在市场上拥有广泛的基础。古典主义的楼顶处理常常寻找向上的竖直线条，而现代主义的楼顶处理则常采用的横向线条，框架、飘板大行其道。
1.3 民族风格。近几年，部分开发商勇敢地探索民族风格，具有重要意义和借鉴价值。西安某楼盘是引起广泛关注的一个项目，以多层为主，仿唐风格，青灰色的外立面，很多人评论为“自来旧”。厦门某项目仿照汉唐古建筑的旧制，做成梁柱出头，与现代建筑大相径庭。武汉某项目做小桥流水、仿古庭院、漏花窗、月亮门等，细节处理精致。深圳碧云天项目是第一个尝试岭南风格的项目，青灰色的屋顶，多层斜坡顶和多层柱，意境很有趣味的。北京的菊儿胡同是民族风格方面最成功的一个范例，民族风情在高层、小高层住宅的外立面上如何体现，并不是一个简单的问题。建筑大师贝聿铭就认为自己解答不了这个难题。民族风格在外立面上最典型的特征也是顶部的处理。灰瓦、坡屋顶，色彩体系主要是黑白灰。在安徽合肥，也偶然见到有效仿徽派民居的马头墙。
2 建筑外立面设计中的几个重要问题
2.1 窗墙比。在楼房外立面上，窗所占的比例究竟多大合适？这个问题已引起广泛的重视，并且成为划分楼盘档次的直接依据之一。
2.1.1 窗占外墙比例的20%～30%：属于低档房，大量的经济适量房和老房子就是这种情况，窗造型简单，中规中矩，缺乏美感。
2.1.2 窗占外墙比例的40%～50%：属于中档房，大批商品房属于这一档次，窗造型美化，出现外飘窗、转角窗，玻璃为蓝玻、绿玻、中空隔音玻璃等。窗和阳台成为外立面最吸引视线的建筑符号。
2.1.3 窗占外墙比例的70%以上：一般公认为高档房。客厅、卧室及书房采用落地长窗，显著增加了窗在外立面上的比例。越来越大的窗墙比可以使楼房显得更加美观漂亮，增加室内通风采光的功能面积，使业主得到实惠。但是太大的窗墙比也存在大量的问题，如窗的散热效应大大降低保暖功能，不利节能环保；窗的造价远远高于实墙，增加了购房者的成本；低窗使室内的安全系数下降，落地窗更是如此。因此盲目追求窗墙比是没必要的，尤其是北方地区不宜盲目效仿。
2.2 外立面色彩。
2.2.1 改革开放使人性本原的得到解放，建筑的色彩也开始变得缤纷。尤其是近幾年，瓷砖、涂料和其他建筑材料的飞速发展使原先可望不可即的事情成为现实。
2.2.2 从市场调研的数据统计分析，年轻的购房者对色彩鲜艳的楼盘外立面比较欢迎，而中青年购房者则喜欢庄重沉稳的色彩。对于写字楼而言，外立面的色彩不宜花哨，基本以玻璃幕墙的色调为主，银色、淡蓝、淡绿都比较受欢迎，深圳地王大厦的外立面色彩就显得高雅不俗。许多开发商在外立面的色彩上求变化转向了窗户，也有少数楼盘在阳台做文章，使阳台的色彩大墙体上突显出来。顶部如果是斜坡顶，一般为红、蓝、灰色系；如果是飘板类，基本上就是银灰或水泥灰。
2.2.3 在不同的气候条件下使用不同的色彩也是一个重要的命题。深圳的中银大厦沉重的红色让人喘不过气来，而淡绿色且有渐变效果的楼体，则让人有凉爽轻松的感觉。因地制宜原则十分重要。
2.3 装饰性构件。
2.3.1 为了使楼房的外立面更丰富，更具个性特点，设计们重视局部装饰性构件的运用。高层建筑的底部做装饰性框板不能做得太小气，否则和巨大的楼身显得极不协调。对装饰性构件的尺度把握十分必要。深圳万科俊园楼高160多米，顶上的针究竟应该多长合适？设计人员反复对比试验，最后确定 27米，这个尺度与楼体身是协调合宜的。
2.3.2 空调室外机的位置成为外立面设计的一个必答题。深圳楼盘碧云天项目忽视了这个问题，业主随意装设空调室外机，冷气管道像蚯蚓一样乱爬，把外立面效果破坏得令人心痛，留下一个深刻的教训。现在空调室外机的遮挡已经成为重要的装饰性构件之一，并且手法多样。广州星河湾项目把空调室外机位置设在阳台的侧面，用黑色铁艺构件遮挡，有一定艺术效果。
2.4 韵律与变化。
2.4.1 同样的一个建筑符号，相隔一定的距离，按照一不定期的规律排列，反复出现就形成了韵律。韵律感给人以愉悦的享受。有些设计师非常着意在外立面上追求韵律的表现。广州中海康城的外立面用蓝色的框板表现，从高到低逐渐错落，在韵律感中有些变化。富力碧涛湾圆弧形突起的楼体就给人以很强的韵律感，而两侧凹槽中间的每隔三层出现的两条弧形装饰板，更强化了这种韵律。珠江南景园用楼体表面突出的圆弧形落地玻璃窗组成舒缓的韵律，在方正的楼体平面上展现了柔和的线条，色彩与楼体构成明显的对比。
2.4.2 有时楼体本身缺乏装饰性的构件，就可以用顶部的处理来构建韵律。有时楼体的正面没有很强的韵律表现，但从侧面看上去也能感受到韵律的存在。在小区组团中，利用每一栋楼房的端头做一种特殊的建筑符号，从而构成韵，也是一种常见的手法。退台，是建筑外立面上的典型变化之一。连续的退台就形成了韵律。深圳万科温馨家园顶部的退台使外立面显得十分丰富生动，与旁边的山体有一种连动的呼应关系，产生了优雅而跳跃的韵律。
2.4.3 用不对称的手法在外立面创造引人注目的亮点，使楼盘上有独特个性。在楼体中部掏空是最高层板式建筑常用的变化手法。香港浅水湾畔那一排板式高屋在面对优美海景的绝佳地段，不惜拿出几十套住宅的牺牲，做成洞，使楼体形成较为自然的变化，这个项目能够在国际上获大奖，绝不是浪得虚名。
参考文献：
[1] 辛智勇．高层建筑立面设计探讨[J]．科技情报开发与经济，2009，（27）．
[2] 潘高冰，周巧波．论建筑立面装饰艺术的表现风格与发展[J]．山西建筑，2010，（4）．
[3] 于冀．小议现代商业建筑外观设计的特点、内涵及原则[J]．建筑工程，2010，（8）．
关键词：建筑；外立面；设计；讨论
中图分类号：TU984 文献标识码：A 文章编号：
1 建筑外立面的风格现状
建筑外立面给予直观的第一印象。由于开发商的审美情趣有高下之分，对外立面的选择千变万化。
1.1 欧陆风格。欧陆风格在20世纪90年代末曾经红极一时，其实，欧陆风格应归于新古典主义风格，它流行各国也有两百多年的历史，其主要特点是：三段式结构，上中下有明显的色彩分段；顶部处理有装饰性手法；窗口与阳台有边框，阳台的栏杆装饰性较强，有时会出现罗马柱；至于色彩则以红白两色为主，红底白窗白阳台。欧陆风格在外立面的变化主要在于顶部，上海万里城高层住宅顶部设计成一个连廊，广州一高层顶部处理称为“维也纳新古典建筑”。从沿海城市迅速向内地城市漫延。直到21世纪初，现代风格开始盛行，欧陆风格才逐渐势微。做欧陆风格要注意按照楼房区别对待：若为低层、多层、别墅类，则力求做得彻底，真正做出异国情调；若是高层住宅，应力求简洁，抓住欧陆风格基本特点即可，否则就有累赘之感。
1.2 现代风格。
1.2.1 现代风格概括定义就是“简洁”。现代风格针对古典风格而言，外立面绝无多余的雕饰，只有窗、阳台和横平竖直的简洁线条。色彩趋向有二种：一种是银、白、灰之类的浅色系，另一种是红、黄、蓝之类的艳丽色系。对于高层建筑而言，现代风格比较合适。如上海中远两湾城总建筑面积有两百多万平方米，楼群集中，做成现代风格，给人轻松明快、焕然一新的印象。
1.2.2 开发商和设计院都在寻找外立面上的变化。广州中海康城外立面以醒目的色彩予以突出，并大面积使用白色和浅灰，局部运用不同色彩组合来赋予各自个性，同时使整个小区的白色调更趋于统一，富于清新、明快的阳光气息，都受到了年轻消费群的热烈追棒，说明现代风格在市场上拥有广泛的基础。古典主义的楼顶处理常常寻找向上的竖直线条，而现代主义的楼顶处理则常采用的横向线条，框架、飘板大行其道。
1.3 民族风格。近几年，部分开发商勇敢地探索民族风格，具有重要意义和借鉴价值。西安某楼盘是引起广泛关注的一个项目，以多层为主，仿唐风格，青灰色的外立面，很多人评论为“自来旧”。厦门某项目仿照汉唐古建筑的旧制，做成梁柱出头，与现代建筑大相径庭。武汉某项目做小桥流水、仿古庭院、漏花窗、月亮门等，细节处理精致。深圳碧云天项目是第一个尝试岭南风格的项目，青灰色的屋顶，多层斜坡顶和多层柱，意境很有趣味的。北京的菊儿胡同是民族风格方面最成功的一个范例，民族风情在高层、小高层住宅的外立面上如何体现，并不是一个简单的问题。建筑大师贝聿铭就认为自己解答不了这个难题。民族风格在外立面上最典型的特征也是顶部的处理。灰瓦、坡屋顶，色彩体系主要是黑白灰。在安徽合肥，也偶然见到有效仿徽派民居的马头墙。
2 建筑外立面设计中的几个重要问题
2.1 窗墙比。在楼房外立面上，窗所占的比例究竟多大合适？这个问题已引起广泛的重视，并且成为划分楼盘档次的直接依据之一。
2.1.1 窗占外墙比例的20%～30%：属于低档房，大量的经济适量房和老房子就是这种情况，窗造型简单，中规中矩，缺乏美感。
2.1.2 窗占外墙比例的40%～50%：属于中档房，大批商品房属于这一档次，窗造型美化，出现外飘窗、转角窗，玻璃为蓝玻、绿玻、中空隔音玻璃等。窗和阳台成为外立面最吸引视线的建筑符号。
2.1.3 窗占外墙比例的70%以上：一般公认为高档房。客厅、卧室及书房采用落地长窗，显著增加了窗在外立面上的比例。越来越大的窗墙比可以使楼房显得更加美观漂亮，增加室内通风采光的功能面积，使业主得到实惠。但是太大的窗墙比也存在大量的问题，如窗的散热效应大大降低保暖功能，不利节能环保；窗的造价远远高于实墙，增加了购房者的成本；低窗使室内的安全系数下降，落地窗更是如此。因此盲目追求窗墙比是没必要的，尤其是北方地区不宜盲目效仿。
2.2 外立面色彩。
2.2.1 改革开放使人性本原的得到解放，建筑的色彩也开始变得缤纷。尤其是近幾年，瓷砖、涂料和其他建筑材料的飞速发展使原先可望不可即的事情成为现实。
2.2.2 从市场调研的数据统计分析，年轻的购房者对色彩鲜艳的楼盘外立面比较欢迎，而中青年购房者则喜欢庄重沉稳的色彩。对于写字楼而言，外立面的色彩不宜花哨，基本以玻璃幕墙的色调为主，银色、淡蓝、淡绿都比较受欢迎，深圳地王大厦的外立面色彩就显得高雅不俗。许多开发商在外立面的色彩上求变化转向了窗户，也有少数楼盘在阳台做文章，使阳台的色彩大墙体上突显出来。顶部如果是斜坡顶，一般为红、蓝、灰色系；如果是飘板类，基本上就是银灰或水泥灰。
2.2.3 在不同的气候条件下使用不同的色彩也是一个重要的命题。深圳的中银大厦沉重的红色让人喘不过气来，而淡绿色且有渐变效果的楼体，则让人有凉爽轻松的感觉。因地制宜原则十分重要。
2.3 装饰性构件。
2.3.1 为了使楼房的外立面更丰富，更具个性特点，设计们重视局部装饰性构件的运用。高层建筑的底部做装饰性框板不能做得太小气，否则和巨大的楼身显得极不协调。对装饰性构件的尺度把握十分必要。深圳万科俊园楼高160多米，顶上的针究竟应该多长合适？设计人员反复对比试验，最后确定 27米，这个尺度与楼体身是协调合宜的。
2.3.2 空调室外机的位置成为外立面设计的一个必答题。深圳楼盘碧云天项目忽视了这个问题，业主随意装设空调室外机，冷气管道像蚯蚓一样乱爬，把外立面效果破坏得令人心痛，留下一个深刻的教训。现在空调室外机的遮挡已经成为重要的装饰性构件之一，并且手法多样。广州星河湾项目把空调室外机位置设在阳台的侧面，用黑色铁艺构件遮挡，有一定艺术效果。
2.4 韵律与变化。
2.4.1 同样的一个建筑符号，相隔一定的距离，按照一不定期的规律排列，反复出现就形成了韵律。韵律感给人以愉悦的享受。有些设计师非常着意在外立面上追求韵律的表现。广州中海康城的外立面用蓝色的框板表现，从高到低逐渐错落，在韵律感中有些变化。富力碧涛湾圆弧形突起的楼体就给人以很强的韵律感，而两侧凹槽中间的每隔三层出现的两条弧形装饰板，更强化了这种韵律。珠江南景园用楼体表面突出的圆弧形落地玻璃窗组成舒缓的韵律，在方正的楼体平面上展现了柔和的线条，色彩与楼体构成明显的对比。
2.4.2 有时楼体本身缺乏装饰性的构件，就可以用顶部的处理来构建韵律。有时楼体的正面没有很强的韵律表现，但从侧面看上去也能感受到韵律的存在。在小区组团中，利用每一栋楼房的端头做一种特殊的建筑符号，从而构成韵，也是一种常见的手法。退台，是建筑外立面上的典型变化之一。连续的退台就形成了韵律。深圳万科温馨家园顶部的退台使外立面显得十分丰富生动，与旁边的山体有一种连动的呼应关系，产生了优雅而跳跃的韵律。
2.4.3 用不对称的手法在外立面创造引人注目的亮点，使楼盘上有独特个性。在楼体中部掏空是最高层板式建筑常用的变化手法。香港浅水湾畔那一排板式高屋在面对优美海景的绝佳地段，不惜拿出几十套住宅的牺牲，做成洞，使楼体形成较为自然的变化，这个项目能够在国际上获大奖，绝不是浪得虚名。
参考文献：
[1] 辛智勇．高层建筑立面设计探讨[J]．科技情报开发与经济，2009，（27）．
[2] 潘高冰，周巧波．论建筑立面装饰艺术的表现风格与发展[J]．山西建筑，2010，（4）．
[3] 于冀．小议现代商业建筑外观设计的特点、内涵及原则[J]．建筑工程，2010，（8）．