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《散文的常道》
作者：谢有顺
出版社：广东人民出版社
出版时间：2014年7月
2001年，受作家贾平凹的邀请，谢有顺在其主编的《美文》杂志写了一年的散文评论专栏。那段时间，谢有顺阅读了大量的散文作品及相关的研究资料。
13年后的今天，以这些专栏为基础，加之谢有顺额外添加的更多丰富章节，于是便有了这本《散文的常道》。专栏结集，除了作者的成果得以体现外，也是读者的福气，毕竟一本书读到作者的智慧，不用期期追看杂志，不亦乐乎。
古今中外，散文理论并不多见，市面上也没有诸如《教你如何写散文》的文章，这本洋洋洒洒十多万字的著作像是一场及时雨。作者从众多名家的作品中，萃取出关于散文批评的话语常道。
谢有顺认为，散文的门槛低，抒情、叙事、记人状物，谁都可以写，但不容易写。贾平凹就曾说过，散文倒像是水，多温柔呀，谁都想去游一下，但可能就把你淹死了。
对于散文的优劣，谢有顺有三点评价标准：有感而发，自由心性，文体意识—因为“散文是一种自由主义的文体，要真实自然，也要有文体与语言的个性和创造性”。
读一个人的文章，其实是读作者背后的智慧。张爱玲、胡兰成、王蒙、《红楼梦》……在《散文的常道》中，谢有顺出口成章，随时引用这些文艺大腕的观点，指点文学江山。就当代作家而言，作者推崇汪曾祺、史铁生、贾平凹、于坚、刘亮程、韩少功、张承志、王小波、张锐锋及台湾的陈冠学等人的散文，年轻一辈还有周晓枫、塞壬、李娟、黎晗等人。
“近来读得最多的是史铁生和于坚。”谢有顺说，散文是自由主义的文体，但它的自由并非散漫、无节制，而是有限制、有讲究的，也就是说，它也是需要经营的，但又不能有明显的雕琢的痕迹，应以自然随心为最高境界。“汪曾祺的散文就是如此，不着痕迹，但他的语言、文体，细读又是相当讲究的。你如果读于坚的散文，也会发现，表面看他的语言喧嚣芜杂，其实他的文体和叙述方式都相当独特。”
文坛一直流传着“当代散文远远落后于现代散文（鲁迅、张爱玲、老舍等）”的说法，谢有顺也深表赞同，“一直认为，当代诗歌、当代长篇小说以及当代文学批评的成就已超过现代文学，惟独当代散文远不如现代散文，这跟当代散文界缺乏革命与创新意识有关。散文界比起小说界和诗歌界，显得保守而陈旧。归根到底，差异性主要表现在学养和语言上。”
既然散文不如小说、诗歌，那散文还有存在的必要吗？散文对于文学写作发展究竟又有何影响？谢有顺如此解释，散文是业余的文体、读者的邻居，专业写散文的人，往往写不好散文。
因此，散文是否兴盛，就看各种文体的人是否有闲心，是否写得好闲笔，这也可见出一个时代的文学风气。小说家、散文家、批评家如果也都能写一手好散文，这对小说诗歌和批评的发展也是大有益处的。但业余者的写作，最能反映一个时代的文学水平。
正如张爱玲《自己的文章》中说的，“好的作品，还是在于它是以人生的安稳做底子来描写人生的飞扬的。没有这底子，飞扬只能是浮沫。”
作者：谢有顺
出版社：广东人民出版社
出版时间：2014年7月
2001年，受作家贾平凹的邀请，谢有顺在其主编的《美文》杂志写了一年的散文评论专栏。那段时间，谢有顺阅读了大量的散文作品及相关的研究资料。
13年后的今天，以这些专栏为基础，加之谢有顺额外添加的更多丰富章节，于是便有了这本《散文的常道》。专栏结集，除了作者的成果得以体现外，也是读者的福气，毕竟一本书读到作者的智慧，不用期期追看杂志，不亦乐乎。
古今中外，散文理论并不多见，市面上也没有诸如《教你如何写散文》的文章，这本洋洋洒洒十多万字的著作像是一场及时雨。作者从众多名家的作品中，萃取出关于散文批评的话语常道。
谢有顺认为，散文的门槛低，抒情、叙事、记人状物，谁都可以写，但不容易写。贾平凹就曾说过，散文倒像是水，多温柔呀，谁都想去游一下，但可能就把你淹死了。
对于散文的优劣，谢有顺有三点评价标准：有感而发，自由心性，文体意识—因为“散文是一种自由主义的文体，要真实自然，也要有文体与语言的个性和创造性”。
读一个人的文章，其实是读作者背后的智慧。张爱玲、胡兰成、王蒙、《红楼梦》……在《散文的常道》中，谢有顺出口成章，随时引用这些文艺大腕的观点，指点文学江山。就当代作家而言，作者推崇汪曾祺、史铁生、贾平凹、于坚、刘亮程、韩少功、张承志、王小波、张锐锋及台湾的陈冠学等人的散文，年轻一辈还有周晓枫、塞壬、李娟、黎晗等人。
“近来读得最多的是史铁生和于坚。”谢有顺说，散文是自由主义的文体，但它的自由并非散漫、无节制，而是有限制、有讲究的，也就是说，它也是需要经营的，但又不能有明显的雕琢的痕迹，应以自然随心为最高境界。“汪曾祺的散文就是如此，不着痕迹，但他的语言、文体，细读又是相当讲究的。你如果读于坚的散文，也会发现，表面看他的语言喧嚣芜杂，其实他的文体和叙述方式都相当独特。”
文坛一直流传着“当代散文远远落后于现代散文（鲁迅、张爱玲、老舍等）”的说法，谢有顺也深表赞同，“一直认为，当代诗歌、当代长篇小说以及当代文学批评的成就已超过现代文学，惟独当代散文远不如现代散文，这跟当代散文界缺乏革命与创新意识有关。散文界比起小说界和诗歌界，显得保守而陈旧。归根到底，差异性主要表现在学养和语言上。”
既然散文不如小说、诗歌，那散文还有存在的必要吗？散文对于文学写作发展究竟又有何影响？谢有顺如此解释，散文是业余的文体、读者的邻居，专业写散文的人，往往写不好散文。
因此，散文是否兴盛，就看各种文体的人是否有闲心，是否写得好闲笔，这也可见出一个时代的文学风气。小说家、散文家、批评家如果也都能写一手好散文，这对小说诗歌和批评的发展也是大有益处的。但业余者的写作，最能反映一个时代的文学水平。
正如张爱玲《自己的文章》中说的，“好的作品，还是在于它是以人生的安稳做底子来描写人生的飞扬的。没有这底子，飞扬只能是浮沫。”