《蝴蝶变形记》被愚弄的世界

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  《蝴蝶变形记》刚开演没多久,就有家长带着孩子离开了。性暗示成了这部戏“反儿童”的最大缘由。暑假里的家长看到剧名里有动物的就带着孩子往里走。发生同样窘状的,还有《两只狗的生活意见》。
  这出孟京辉工作室复排的剧本,改编自瑞士剧作家迪伦马特写于1956年的《老妇还乡》。如果说《哈姆雷特》是戏剧舞台上上演最多的莎士比亚剧目之一,那么《老妇还乡》绝对称得上是戏剧舞台上上演最多的非莎士比亚剧目。
  它不仅重演的次数多,版本同样丰富。除了最常见的舞台版,还有冯·艾奈姆的歌剧版、百老汇的音乐剧版,以及1964年,迪伦马特当编剧,英格丽·褒曼出演的黑白片电影版。《老妇还乡》也是中戏这么多年学生熟,以及必须熟的三出戏之一。演克莱尔的女主演,年龄从20多岁到79岁,不一而同。光是国内数得上的舞台版,就有人艺、军艺、国话等多个版本。
  孟京辉复排版的《蝴蝶变形记》,在三年前首演的基础上,拉来了好友史航担任编剧,由《恋爱的犀牛》班底出演,在现场的铺地材料,音乐处理、主线故事节奏、戏剧性加强上均有改变。三年前,因为铺地的沙土质量问题,蜂巢剧场每每在该剧行将过半的时候,就会发生暴土扬尘的状况,变成“PM2.5重灾区”。如今当年这个全场喷水压尘的动作被保留了下来,从当年有实际净化意义的动作,变成了对戏中男主角“消毒”的暗喻。
  这出新戏被划入孟京辉的“暴力三部曲”计划,算是第二部。第一部是同一帮人的《枪、谎言、玫瑰》。第三部待续。这出近60年前首演的德语戏之所以能跟当下的观众沟通,多少是有些借古讽今的味道。在这个自我膨胀、金钱至上的年代,即使爆炸性新闻满天飞,十亿换一命的话题估计还是会引起激烈的争辩。
  想要用巨额金钱买下初恋负心汉黑豹性命的克拉拉是个自我的人。市民们也是自我的,从一开始严词拒绝克拉拉,到中期以恩人自居在黑豹的杂货铺大肆赊账,再到后期拿出手枪期待黑豹自裁,他们始终认为自己是对的,是在为这个受到经济重创,面临破产的居伦城做好事。甚至那个当年做伪证逼良为娼的黑豹,也不认为他是个坏人。
  一堆各自正义的人,在自我导向下各取所需。心力交瘁的黑豹在公民大会上猝死,带着“城市救星”的自我认同感陨落。镇民们手不血刃地给居伦换得了繁荣的保证。克拉拉得到了黑豹的尸首,她自认给当年的自己和惨死的孩子伸张了冤屈。
  戏剧的最后,演员们脱下身上那暗喻着文明、理智、伪善的白衬衣,挂在衣架上,让衬衣缓缓上升至屋顶。演员们身着全白比基尼、短裤伫立原地,好像失去的只是一身微不足道的衣物。黑光灯一开,全场人物如消失了一般隐入黑暗,只剩下发着荧光的衣物在黑暗里亮得刺眼,完成一场再也回不去毛虫时代的蝴蝶变形记。
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