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五十年执着变共识，纯文学坚守更加坚毅；大型文学刊物《收获》迎来了创刊50周年大喜。和所有的纯文学刊物一样，在多元文化格局中《收获》面临着发行量下降以及应对纸张等各种原材料涨价的种种问题。但是《收获》的发行量一直维持在几十万册；与所有的文学刊物不同，《收获》自创刊到现在，没有刊登过一次广告，国家也没有给过一分钱，但最高发行数高达100万册。
今年第4期《收获》作为纪念特刊系列之一近期出版，主题是：致敬和传承。第5期作为纪念特刊之二，主题是“向80年代致敬”，刊出不同年龄层次、80年代起步的实力派作家的作品，除迟子建、苏童、格非、北村等专为《收获》写作的作品之外，还刊出作家的手迹。网络时代，作家们的书写有着一份特殊的优雅，冯骥才、余华、莫言等写了《收获》50年感言。
纪念特刊目录前是新增的一个印张，刊登了许多弥足珍贵的老照片和手迹，其中柯灵先生的手迹是：“生命就是不断的考验，考验的终止，就是生命的僵化和衰歇。《收获》是经过了考验的。”
经营好文学这一亩三分地
对于《收获》最高发行数高达100万册，巴金曾说，这个现象不正常，《收获》便主动下降发行数。副主编程永新说，事后证明巴金的感觉是对的。全民读小说，大家对社会问题的关注都通过阅读小说来了解，小说承担着不应该承担的责任。这轮文学热退潮之后，人们的生活丰富了，文学退位到一个相对稳定的位置。
《人民文学》主编韩作荣说，世界上几乎没有一种文学刊物成为畅销刊物，文学在某种程度上成为更精微的消费品。在特殊时代，期刊承载的东西太多。现在文学回到本身，刊物也不会再承担文学以外更多的东西。
纯文学期刊经营文学的心态应该平静下来，《十月》副主编宁肯认为竞争也还是保持在文学范围内，在被划定的范围内做事情。还应该回到本位，在文学这块一亩三分地上经营好。
评论家李敬泽认为，经过上世纪90年代以来的摸索，大家对文学期刊市场的前景有了一定的信心，不再像前几年那样一片黑暗，相信随着经济的发展，大众对精神生活的需求还会回归，文学期刊应该有自身的市场前景。“这种情况下，对我们的考验，不再是花样翻新，主要的、根本的还是要抓内容，真正提供能够满足大众精神需求的高品质文学作品。这应该是大家主要努力的方向。”
出路：举新人推力作
《收获》纪念特刊目录上方，是巴金先生的手迹：“《收获》是向青年作家开放的，已经发表过一些青年作家的作品，还要发表青年作家的处女作。”这是巴金先生1979年答法国电视二台记者的采访中的部分内容，在国内是首次发表。这也成了《收获》一直以来的办刊宗旨：它刊发了许多作家的处女作和成名作，成了新人亮相并为文坛瞩目的最重要的舞台。
这样安排，是与《收获》的主旨一脉相承的。程永新告诉记者，《收获》一直传承着扶持新人的宗旨，老一辈编辑家除了自己写作外扶持了很多新人，因为文学总是应该有新人的加入。新时期以后，谌容的《人到中年》，新时期伤痕文学，张一弓的《犯人李铜钟的故事》，以及后来的张辛欣、余华、苏童、格非等作家，都是从《收获》开始走向文坛的。程永新说：“我看到王朔的《空中小姐》后，写了封信给他，希望有好作品给《收获》。他就将《顽主》寄了来。《顽主》最初叫《五花肉》，我们看了觉得书名与作品不太贴，他又想了几个书名，后来改成《顽主》。之前王朔并不为文坛认知，这部作品发表后影响很大，评论界纷纷发表文章表示：“王朔这个人，以后要注意了。”而“向80年代致敬”的主题，也是传承老编辑家们从五四以来的优良传统，上世纪80年代是文坛的辉煌时刻。现在作家的写作氛围、心态和80年代都不能相比，80年代呈现出各种流派风格以及创作力和想像力的繁荣与活跃。
韩作荣谈到，《人民文学》以现实主义创作方法为主，不排除任何一种创作方式；从刊物整体来说，增强权威性。回到高水准，恢复、增强权威性。虽然从全国范围讲，文学期刊普遍陷入窘境，发行量严重萎缩，但《北京文学》执行主编杨晓升始终认为，萎缩的原因并非文学作品本身丧失了魅力，而是文学期刊普通缺乏真正吸引人、乃至震撼人心的文学作品。其根源一是作家的创作，二是文学期刊编辑的观念，平庸的作品和平庸的刊物，自然不可能真正吸引读者。真正能代表文学期刊未来发展方向的做法，只能是刊物影响力和发行量的不断扩大。“打造中国文学月刊著名的市场品牌”一直是《北京文学》的目标，新世纪以来，该刊发行量连年上升、影响力不断扩大，一直保持良好的发展势头，这说明《北京文学》的方向是对的。未来：还是要保持单纯很多刊物不断衍生子刊，或分成半月刊，或分成乡村版、城市版，《收获》最大的改变只是推出《收获长篇小说增刊》。程永新解释说，“细分市场不适合我们。文学本身也分化得厉害，有纯文学，有流行的、畅销的、网络的，多元格局确实丰富了读者的精神生活，但弊端是价值标准比较混乱。这时候，《收获》的文学价值是明确的、纯粹的，面貌要保持单纯。”
“完全不考虑市场是不可能的。但是《收获》最后的选择是：保留自己的风格，不降低标准。最主要的原因有一点：刊物风格和编辑风格已经合二为一。如果刊物变，编辑可能也会不喜欢。关键是保证内容，保持质量标准，读者喜欢，就可以解决生存。”程永新说，《收获》有三个不变：总体的办刊方针不变，不论谁来做主编，也不会变；第二，文学需要新人，需要新鲜血液，这个原则也不变；第三，从杂志本身来说，希望容纳汇集国内甚至世界华人较高水准的作品，在这个前提下，再倡导多元性、丰富性。
程永新认为，刊物的稳定性非常重要，不能失去原来的特点。除了想方设法拿到好稿子外，还是以质量求生存和发展。如何让刊物直接进入视野，好多人不读书，这是大问题。文学刊物只能靠自己努力，只能通过和企业联姻，寻求支持，把文学期刊作为中国文化的重要的组成部分。
韩作荣认为，如何让刊物直接进入视野是大问题。“刊物的稳定性非常重要，不能失去原来的特点。除了想方设法拿到好稿子外，还是以质量求生存和发展。文学刊物只能靠自己努力，通过和企业联姻，寻求支持，把文学期刊作为中国文化的重要的组成部分。”
今年第4期《收获》作为纪念特刊系列之一近期出版，主题是：致敬和传承。第5期作为纪念特刊之二，主题是“向80年代致敬”，刊出不同年龄层次、80年代起步的实力派作家的作品，除迟子建、苏童、格非、北村等专为《收获》写作的作品之外，还刊出作家的手迹。网络时代，作家们的书写有着一份特殊的优雅，冯骥才、余华、莫言等写了《收获》50年感言。
纪念特刊目录前是新增的一个印张，刊登了许多弥足珍贵的老照片和手迹，其中柯灵先生的手迹是：“生命就是不断的考验，考验的终止，就是生命的僵化和衰歇。《收获》是经过了考验的。”
经营好文学这一亩三分地
对于《收获》最高发行数高达100万册，巴金曾说，这个现象不正常，《收获》便主动下降发行数。副主编程永新说，事后证明巴金的感觉是对的。全民读小说，大家对社会问题的关注都通过阅读小说来了解，小说承担着不应该承担的责任。这轮文学热退潮之后，人们的生活丰富了，文学退位到一个相对稳定的位置。
《人民文学》主编韩作荣说，世界上几乎没有一种文学刊物成为畅销刊物，文学在某种程度上成为更精微的消费品。在特殊时代，期刊承载的东西太多。现在文学回到本身，刊物也不会再承担文学以外更多的东西。
纯文学期刊经营文学的心态应该平静下来，《十月》副主编宁肯认为竞争也还是保持在文学范围内，在被划定的范围内做事情。还应该回到本位，在文学这块一亩三分地上经营好。
评论家李敬泽认为，经过上世纪90年代以来的摸索，大家对文学期刊市场的前景有了一定的信心，不再像前几年那样一片黑暗，相信随着经济的发展，大众对精神生活的需求还会回归，文学期刊应该有自身的市场前景。“这种情况下，对我们的考验，不再是花样翻新，主要的、根本的还是要抓内容，真正提供能够满足大众精神需求的高品质文学作品。这应该是大家主要努力的方向。”
出路：举新人推力作
《收获》纪念特刊目录上方，是巴金先生的手迹：“《收获》是向青年作家开放的，已经发表过一些青年作家的作品，还要发表青年作家的处女作。”这是巴金先生1979年答法国电视二台记者的采访中的部分内容，在国内是首次发表。这也成了《收获》一直以来的办刊宗旨：它刊发了许多作家的处女作和成名作，成了新人亮相并为文坛瞩目的最重要的舞台。
这样安排，是与《收获》的主旨一脉相承的。程永新告诉记者，《收获》一直传承着扶持新人的宗旨，老一辈编辑家除了自己写作外扶持了很多新人，因为文学总是应该有新人的加入。新时期以后，谌容的《人到中年》，新时期伤痕文学，张一弓的《犯人李铜钟的故事》，以及后来的张辛欣、余华、苏童、格非等作家，都是从《收获》开始走向文坛的。程永新说：“我看到王朔的《空中小姐》后，写了封信给他，希望有好作品给《收获》。他就将《顽主》寄了来。《顽主》最初叫《五花肉》，我们看了觉得书名与作品不太贴，他又想了几个书名，后来改成《顽主》。之前王朔并不为文坛认知，这部作品发表后影响很大，评论界纷纷发表文章表示：“王朔这个人，以后要注意了。”而“向80年代致敬”的主题，也是传承老编辑家们从五四以来的优良传统，上世纪80年代是文坛的辉煌时刻。现在作家的写作氛围、心态和80年代都不能相比，80年代呈现出各种流派风格以及创作力和想像力的繁荣与活跃。
韩作荣谈到，《人民文学》以现实主义创作方法为主，不排除任何一种创作方式；从刊物整体来说，增强权威性。回到高水准，恢复、增强权威性。虽然从全国范围讲，文学期刊普遍陷入窘境，发行量严重萎缩，但《北京文学》执行主编杨晓升始终认为，萎缩的原因并非文学作品本身丧失了魅力，而是文学期刊普通缺乏真正吸引人、乃至震撼人心的文学作品。其根源一是作家的创作，二是文学期刊编辑的观念，平庸的作品和平庸的刊物，自然不可能真正吸引读者。真正能代表文学期刊未来发展方向的做法，只能是刊物影响力和发行量的不断扩大。“打造中国文学月刊著名的市场品牌”一直是《北京文学》的目标，新世纪以来，该刊发行量连年上升、影响力不断扩大，一直保持良好的发展势头，这说明《北京文学》的方向是对的。未来：还是要保持单纯很多刊物不断衍生子刊，或分成半月刊，或分成乡村版、城市版，《收获》最大的改变只是推出《收获长篇小说增刊》。程永新解释说，“细分市场不适合我们。文学本身也分化得厉害，有纯文学，有流行的、畅销的、网络的，多元格局确实丰富了读者的精神生活，但弊端是价值标准比较混乱。这时候，《收获》的文学价值是明确的、纯粹的，面貌要保持单纯。”
“完全不考虑市场是不可能的。但是《收获》最后的选择是：保留自己的风格，不降低标准。最主要的原因有一点：刊物风格和编辑风格已经合二为一。如果刊物变，编辑可能也会不喜欢。关键是保证内容，保持质量标准，读者喜欢，就可以解决生存。”程永新说，《收获》有三个不变：总体的办刊方针不变，不论谁来做主编，也不会变；第二，文学需要新人，需要新鲜血液，这个原则也不变；第三，从杂志本身来说，希望容纳汇集国内甚至世界华人较高水准的作品，在这个前提下，再倡导多元性、丰富性。
程永新认为，刊物的稳定性非常重要，不能失去原来的特点。除了想方设法拿到好稿子外，还是以质量求生存和发展。如何让刊物直接进入视野，好多人不读书，这是大问题。文学刊物只能靠自己努力，只能通过和企业联姻，寻求支持，把文学期刊作为中国文化的重要的组成部分。
韩作荣认为，如何让刊物直接进入视野是大问题。“刊物的稳定性非常重要，不能失去原来的特点。除了想方设法拿到好稿子外，还是以质量求生存和发展。文学刊物只能靠自己努力，通过和企业联姻，寻求支持，把文学期刊作为中国文化的重要的组成部分。”