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摘 要：分析山东花鼓的艺术特征须结合实地调查资料及相关文献资料，从唱腔和伴奏两个方面进行探讨。总体而言，唱腔字多腔少，常用装饰音。伴奏只用鼓、梆子、锣、镲、手板等打击乐器，具有烘托气氛和掌握节奏等功能。在2014年国务院公布了第四批国家级非物质文化遗产代表性项目名录，菏泽山东花鼓入选，至此菏泽已有国家级非遗项目31项。“非物质文化遗产”的保护与传承是近几年来人们关注的焦点，随着《非物质文化教育宣言》的推出，各地学校也纷纷响应，将具有本地地域特色的民间文化引入学校进行传承。在本文以花鼓为例，剖析非遗文化对山东民间舞蹈传承的作用及意义。
关键词：山东花鼓；艺术；民间；戏曲；文化；传承
一、山东花鼓的简介
山东花鼓历史悠久，南宋早有记载。元明时期，在民间深受百姓喜爱。流行于鲁西南菏泽、济宁一带的南路花鼓是山东花鼓的代表和源头。后以鲁西南为中心往北、东发展，且与各地民间小曲、舞蹈等艺术形式，互相吸收结合形成不同艺术风格的南、北、东三路，并逐渐发展衍生出两夹弦、四平调、五音戏、柳琴戏、一勾勾等多种地方戏曲剧种，在山东戏曲史上有着重要的影响。而说唱形式的花鼓并未消失，一直并行发展。山东花鼓又名“花鼓丁香”、“打花鼓”、“花鼓腔”、“花鼓秧歌”、“唱花鼓”，是一种以花鼓为主要伴奏乐器，对唱的艺术形式，流行于山东境内并以当地方言演唱。花鼓歷史较为久远，早在宋代时黄河流域的广大农村就有了花鼓的演唱。明代花鼓不仅在农村流行，而且还进入了官宦士绅的厅堂。花鼓在山东始于何时不见著述，据调查，至少在清朝之后，花鼓即活跃于鲁、苏、豫、皖四省接壤地带。流行于山东的花鼓按流行地域分为了几路。
二、山东花鼓艺术特征探析
（一）山东花鼓的唱腔艺术特征
1.定调
山东花鼓只有打击乐器伴奏，演唱时的调高由演员自己定。在演唱开始时，旦角一般都有散板形式演唱的“送腔”，即定调。送腔为一句到三句不等，第一句送出去，再送第二句，如不适合可调整。若第二次调整后依然不适合，第三句可再调整一次，之后就按照此调唱到这一段结束，下一段起唱还可以有送腔。由于试腔时的演唱，都由较低的音高以滑音的形式上行演唱，结尾还是以滑音收尾，故在定调方面有一定的调整空间。
2.唱词特点
中国传统音乐中，由于各地方言的差异，各地的剧种或曲种都具有一定的地域色彩特征，地域色彩特征在唱词方面表现得尤为突出。山东花鼓产生于农村并传承于农村，创作者、演唱者及听众都是农民，所以花鼓的乡土气息非常浓郁。唱词夹杂很多山东方言，演唱中的旋律进行也是顺应方言的音调走向，音乐跟语言完全融为一体，使得花鼓的演唱不仅通俗易懂而且能充分反映当地的民风民俗及人们的价值观念。由于山东花鼓是说唱艺术，故其歌词也具备一定的文学性和艺术性，有固定的字数和韵脚，花鼓的唱词可谓兼备通俗性和艺术性的双重特征。
3.唱腔体制山东花鼓的唱腔体制混合使用曲牌体和板腔体
有的唱腔以曲牌命名，如娃娃、扬子以及专曲专用的采茶歌、拴娃娃、坎头撅等；但也有的以唱腔板式命名，如流水板、流水板转急板等。在曲牌音乐的发展过程中，有时也运用板腔体的发展特点，将曲牌中的两句作为基本的上下句结合唱词灵活变化，推动唱腔音乐的发展。
山东花鼓的艺术特征综上所述，山东花鼓的唱腔艺术特征如下：①定调由于伴奏不托管弦，演唱中由演员根据自己的演唱状态定调。②唱词特点唱词是文人化的书面语和山东方言土语的融合，并大量运用衬词；唱词多为齐言体，以七字句及十字句为主。③唱腔体制特征山东花鼓的唱腔体制混合使用曲牌体和板腔体，也有曲牌体内部运用板腔体发展手法的现象。④唱腔旋律的音乐形态特征：大多为清乐音阶，徵调式最多；山东花鼓的唱腔音乐节拍运用均分律动和非均分律动相结合，节奏类型非常丰富。⑤伴奏乐器特征山东花鼓只有打击乐器伴奏，鼓是最重要的领奏乐器。山东花鼓产生于农村并传承于农村，没有专业的演出团体，都是业余班社，始终处于自生自灭的状态。
三、结语
山东花鼓几乎没有表现金戈铁马的故事题材，却十分擅长表现家长里短的生活故事，即所谓“针线笸箩”。因为语言风趣，且有许多打情骂俏的内容，元明以来在民间却深受百姓喜爱。山东花鼓没有严格的传承谱系，多是爱好者从学，传授者口传心授，即使学成。上世纪90年代开始，随着老艺人的谢世，花鼓传承人青黄不接，许多相对活跃的民间班社日渐衰微，农闲自发组织的演出越来越少。为了保护这种非物质文化遗产，艺术馆工作人员特地组织当地的几位民间艺人进行演出，以录制音像资料留存。身为山东菏泽人，我对家乡的山东花鼓一直有很大的情节小时候奶奶经常唱给我听，这也算是我儿时的记忆吧。希望这项花鼓技艺会永远流传传承下去。
参考文献：
[1]王文清，时菲菲.山头花鼓戏的价值意义与非遗保护策略探讨[J].戏剧丛刊，2015.
[2]郭学东.齐鲁非物质文化遗产丛书[M].曲艺戏曲音乐，2009.
[3]李群.山东花鼓技艺[M].山东友谊出版社，2008.
[4]张庚.北杂剧声腔的形成和衰落张庚自选集[M].中国文联出版社，2012
[5]冯光钰.中国曲牌考[M].合肥安徽文艺出版社，2009.
作者简介：黄雨潇（1994—），女，研究生在读，主要研究方向：艺术设计研究。
关键词：山东花鼓；艺术；民间；戏曲；文化；传承
一、山东花鼓的简介
山东花鼓历史悠久，南宋早有记载。元明时期，在民间深受百姓喜爱。流行于鲁西南菏泽、济宁一带的南路花鼓是山东花鼓的代表和源头。后以鲁西南为中心往北、东发展，且与各地民间小曲、舞蹈等艺术形式，互相吸收结合形成不同艺术风格的南、北、东三路，并逐渐发展衍生出两夹弦、四平调、五音戏、柳琴戏、一勾勾等多种地方戏曲剧种，在山东戏曲史上有着重要的影响。而说唱形式的花鼓并未消失，一直并行发展。山东花鼓又名“花鼓丁香”、“打花鼓”、“花鼓腔”、“花鼓秧歌”、“唱花鼓”，是一种以花鼓为主要伴奏乐器，对唱的艺术形式，流行于山东境内并以当地方言演唱。花鼓歷史较为久远，早在宋代时黄河流域的广大农村就有了花鼓的演唱。明代花鼓不仅在农村流行，而且还进入了官宦士绅的厅堂。花鼓在山东始于何时不见著述，据调查，至少在清朝之后，花鼓即活跃于鲁、苏、豫、皖四省接壤地带。流行于山东的花鼓按流行地域分为了几路。
二、山东花鼓艺术特征探析
（一）山东花鼓的唱腔艺术特征
1.定调
山东花鼓只有打击乐器伴奏，演唱时的调高由演员自己定。在演唱开始时，旦角一般都有散板形式演唱的“送腔”，即定调。送腔为一句到三句不等，第一句送出去，再送第二句，如不适合可调整。若第二次调整后依然不适合，第三句可再调整一次，之后就按照此调唱到这一段结束，下一段起唱还可以有送腔。由于试腔时的演唱，都由较低的音高以滑音的形式上行演唱，结尾还是以滑音收尾，故在定调方面有一定的调整空间。
2.唱词特点
中国传统音乐中，由于各地方言的差异，各地的剧种或曲种都具有一定的地域色彩特征，地域色彩特征在唱词方面表现得尤为突出。山东花鼓产生于农村并传承于农村，创作者、演唱者及听众都是农民，所以花鼓的乡土气息非常浓郁。唱词夹杂很多山东方言，演唱中的旋律进行也是顺应方言的音调走向，音乐跟语言完全融为一体，使得花鼓的演唱不仅通俗易懂而且能充分反映当地的民风民俗及人们的价值观念。由于山东花鼓是说唱艺术，故其歌词也具备一定的文学性和艺术性，有固定的字数和韵脚，花鼓的唱词可谓兼备通俗性和艺术性的双重特征。
3.唱腔体制山东花鼓的唱腔体制混合使用曲牌体和板腔体
有的唱腔以曲牌命名，如娃娃、扬子以及专曲专用的采茶歌、拴娃娃、坎头撅等；但也有的以唱腔板式命名，如流水板、流水板转急板等。在曲牌音乐的发展过程中，有时也运用板腔体的发展特点，将曲牌中的两句作为基本的上下句结合唱词灵活变化，推动唱腔音乐的发展。
山东花鼓的艺术特征综上所述，山东花鼓的唱腔艺术特征如下：①定调由于伴奏不托管弦，演唱中由演员根据自己的演唱状态定调。②唱词特点唱词是文人化的书面语和山东方言土语的融合，并大量运用衬词；唱词多为齐言体，以七字句及十字句为主。③唱腔体制特征山东花鼓的唱腔体制混合使用曲牌体和板腔体，也有曲牌体内部运用板腔体发展手法的现象。④唱腔旋律的音乐形态特征：大多为清乐音阶，徵调式最多；山东花鼓的唱腔音乐节拍运用均分律动和非均分律动相结合，节奏类型非常丰富。⑤伴奏乐器特征山东花鼓只有打击乐器伴奏，鼓是最重要的领奏乐器。山东花鼓产生于农村并传承于农村，没有专业的演出团体，都是业余班社，始终处于自生自灭的状态。
三、结语
山东花鼓几乎没有表现金戈铁马的故事题材，却十分擅长表现家长里短的生活故事，即所谓“针线笸箩”。因为语言风趣，且有许多打情骂俏的内容，元明以来在民间却深受百姓喜爱。山东花鼓没有严格的传承谱系，多是爱好者从学，传授者口传心授，即使学成。上世纪90年代开始，随着老艺人的谢世，花鼓传承人青黄不接，许多相对活跃的民间班社日渐衰微，农闲自发组织的演出越来越少。为了保护这种非物质文化遗产，艺术馆工作人员特地组织当地的几位民间艺人进行演出，以录制音像资料留存。身为山东菏泽人，我对家乡的山东花鼓一直有很大的情节小时候奶奶经常唱给我听，这也算是我儿时的记忆吧。希望这项花鼓技艺会永远流传传承下去。
参考文献：
[1]王文清，时菲菲.山头花鼓戏的价值意义与非遗保护策略探讨[J].戏剧丛刊，2015.
[2]郭学东.齐鲁非物质文化遗产丛书[M].曲艺戏曲音乐，2009.
[3]李群.山东花鼓技艺[M].山东友谊出版社，2008.
[4]张庚.北杂剧声腔的形成和衰落张庚自选集[M].中国文联出版社，2012
[5]冯光钰.中国曲牌考[M].合肥安徽文艺出版社，2009.
作者简介：黄雨潇（1994—），女，研究生在读，主要研究方向：艺术设计研究。