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摘 要：李清照和朱淑真堪称宋代女性词坛中的双璧。在中国古代文坛上，她们独放着奇异的光彩。同样的才情，同样的叛逆，风格却截然不同，主要是因二人生活经历以及个人气度不同所致。
关键词：人生经历;创作异同;叛逆精神;独立意识
作为封建时代的女子，李清照和朱淑真两人身上有着很多相似之处：才华出众，都具有强烈的生命意识和个性特征，都具有强烈的叛逆意识等等。然而，历来公认李清照的成就却要远远超出朱淑真，但笔者认为这并非仅仅由于二人才华有高下之别，确是造化弄人，是很多偶然因素合力的结果。如家庭出身，婚姻爱情遭遇，人生际遇，以及叛逆的原动力不同等等。本文主要从李清照及朱淑真的各自情感遭遇自身以及她们词的思想内容和艺术风格方面来比较异同。
一、相同之处
（一）相似的思想内容
李清照和朱淑真的词作中都有对相思之情、离别之苦的细腻描述。如 李清照的《一剪梅》（红藕香残玉簟秋），是写她在与丈夫赵明诚分别后，对他的思念之情。另一首《凤凰台上忆吹箫》中的“生怕离怀别苦”一句更直接的描述出她心中的离愁之情。而朱淑真也有许多这类作品，如她的 《谒金门·春半》便是作者表达对意中人思念之情的作品，句中处处是悲景哀情。在她们的词作中，经常使用相同的字来直接表达相近的离愁别绪、孤独寂寞的情感。
（二）相同的叛逆精神
李清照和朱淑真是宋代相去不远的两位女作家，她们都具有强烈的生命意识和自我意识，也都在词作和生活中表现出强烈的反传统，反礼教的叛逆精神。
首先李清照叛逆精神在其毫不掩饰的表达自己的情感，作“闾巷之语，荒淫之词”中体现出来。如：《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）、《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）、《凤凰台上忆吹箫》（香冷金猊）（1）等，都是赵明诚游宦时期李清照所写的表现对丈夫的思念和“武陵人远”后的愁绪。其次，李清照对于艺术有着精益求精的自觉追求，也有与男子试比高低的气概。她既有一般女性的明慧、温婉，又有一些男性的豪爽、刚健之气，二者兼而有之。
朱淑真早岁不幸，父母失审，不能择伉俪，乃嫁为市井民家事。一生抑郁不得志，竟无知音，悒悒抱恨而终。（2）朱淑真反叛精神甚至比李清照更强。主要体现在：对礼教的蔑视，对自己独特个性情感体验的大胆宣泄。正是婚姻的不幸，禁囿于闺中，只能用诗词去排遣内心的不满，表达自己的感伤，寄托情思，有一种女性的感性情感泛滥的宣泄。
二、不同之处
（一）情感表达的差异
首先二人词作在情感表达方式上表现着不同，李清照在词作中含蓄的抒发了一种淡淡的闺怨哀愁，而朱淑真却在词作中大胆直露地抒发了自己在深闺中的凄苦寂寞。李清照的婚姻生活是极其复杂的，她生活在复杂的深闺大院中，丈夫又不在身边，这种复杂环境的压抑使她表现的心绪愁怀只能是含蓄的，她不能在词作中直白地抒发自己的愁绪。朱淑真的生活却与李清照的生活有着极大的不同。由于她与丈夫志趣不相投，致使两人感情破裂。丈夫把她弃置在深闺大院之中，这使她本来凄苦寂寞的生活更加凄苦寂寞，她孤苦无依的生活在复杂的封建大家庭中，因此在她的作品中流露着一种深重的苦愁，沉重的寂寞。（3）
二人的词在情感内涵上表现着不同，李清照的婚姻生活虽然复杂不幸，但可贵的是在她的感情世界里有着一个志趣相投的丈夫。这使得李清照冰冷的心中仍有着一个温暖的角落。因此在她的词作中既有苦涩的离愁，又有着心心相印的幸福感。而朱淑真的词作中却充斥着满目的悲哀，心灵的完全苦痛。丈夫汪纲对她冷酷无情、弃置不理，任其自生自灭。没有丝毫幸福可言的婚姻，冷酷无情的丈夫，灰暗单调的日子，使得她的生活完全没有幸福。因此在她的词作中，一直贯穿着形单影只的愁苦无奈，心灵的完全苦痛，以及由这种悲苦心境投影出的外界环境的恶劣。
（二）独立意识的差异
李清照才华横溢，诗词多以“气”胜，俊拔超脱的内在胸怀让清照的诗词显得深婉大气，诗词所绘意象与意境也更能产生共鸣。具体以诗词作品为例：在清照的词里，我们能深深的体会到家国之痛，体会她那份爱国、关切时政之情，“中州盛日”、“如今憔悴”…（4）我们能感悟她理性沉淀后的浅唱，“不如向帘儿底下，听人笑语”，我们看得到清照对自我价值的追寻和执着。对读者来说，清照不仅仅是一位闺阁才女，更是一位具有独立意识的文人。与李清照作品风格和成就相比，朱淑真展现的是非常典型的小女儿情态——她为了爱而不顾流言蜚语，“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀”（5）;她亦會为所嫁非偶，沉溺于孤独伤感中难以自拔，“争奈醒来，愁恨又依然”。朱淑真在作品中为读者展现了一个典型的小女儿的情态。但是这种情态极具个人情感色彩，自然难以受到大众读者和文人读者的普遍共鸣。而这样的诗词风格取向和成就的高低，直接影响着二人作品接受的状况。
以上便是对李词和朱词在词作方面的相似之处和差异之处的分析研究。王国维先生曾言，词以境界为第一要义，境界高，作品成就高，作品的生命力强，其接受度也高。然则境界当以胸襟为本，胸襟小，何来大境界、大视野。清照之“大气”成就了其作品之“高大上”，成就了其在读者中的接受面的宽广;淑真之“闺阁气”则影响了其作品的品调和成就，自然限制了其在读者中的接受面。总之，自身才华、情感遭遇以及作品成就是影响李清照、朱淑真二人作品出现差异的关键因素之一。但我们还是要认识到是她们用各自的才华和心血为中国文学百花园谱写了历史上不可替代的篇章。
参考文献
[1]朱东润《中国古代文学作品选》 上海古籍出版社，2008年6月版
[2]袁行霈《中国文学史》（第三卷）高等教育出版社 2014年7月第3版
[3]李丽娜 《绥化学院学报》第 2006年 2月 26卷第 1期
[4]唐圭璋《唐宋词鉴赏辞典》（唐、五代、北宋） 上海辞书出版社 1988年版
[5]唐圭璋《唐宋词鉴赏辞典》（南宋、辽、金） 上海辞书出版社 1988年版
关键词：人生经历;创作异同;叛逆精神;独立意识
作为封建时代的女子，李清照和朱淑真两人身上有着很多相似之处：才华出众，都具有强烈的生命意识和个性特征，都具有强烈的叛逆意识等等。然而，历来公认李清照的成就却要远远超出朱淑真，但笔者认为这并非仅仅由于二人才华有高下之别，确是造化弄人，是很多偶然因素合力的结果。如家庭出身，婚姻爱情遭遇，人生际遇，以及叛逆的原动力不同等等。本文主要从李清照及朱淑真的各自情感遭遇自身以及她们词的思想内容和艺术风格方面来比较异同。
一、相同之处
（一）相似的思想内容
李清照和朱淑真的词作中都有对相思之情、离别之苦的细腻描述。如 李清照的《一剪梅》（红藕香残玉簟秋），是写她在与丈夫赵明诚分别后，对他的思念之情。另一首《凤凰台上忆吹箫》中的“生怕离怀别苦”一句更直接的描述出她心中的离愁之情。而朱淑真也有许多这类作品，如她的 《谒金门·春半》便是作者表达对意中人思念之情的作品，句中处处是悲景哀情。在她们的词作中，经常使用相同的字来直接表达相近的离愁别绪、孤独寂寞的情感。
（二）相同的叛逆精神
李清照和朱淑真是宋代相去不远的两位女作家，她们都具有强烈的生命意识和自我意识，也都在词作和生活中表现出强烈的反传统，反礼教的叛逆精神。
首先李清照叛逆精神在其毫不掩饰的表达自己的情感，作“闾巷之语，荒淫之词”中体现出来。如：《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）、《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）、《凤凰台上忆吹箫》（香冷金猊）（1）等，都是赵明诚游宦时期李清照所写的表现对丈夫的思念和“武陵人远”后的愁绪。其次，李清照对于艺术有着精益求精的自觉追求，也有与男子试比高低的气概。她既有一般女性的明慧、温婉，又有一些男性的豪爽、刚健之气，二者兼而有之。
朱淑真早岁不幸，父母失审，不能择伉俪，乃嫁为市井民家事。一生抑郁不得志，竟无知音，悒悒抱恨而终。（2）朱淑真反叛精神甚至比李清照更强。主要体现在：对礼教的蔑视，对自己独特个性情感体验的大胆宣泄。正是婚姻的不幸，禁囿于闺中，只能用诗词去排遣内心的不满，表达自己的感伤，寄托情思，有一种女性的感性情感泛滥的宣泄。
二、不同之处
（一）情感表达的差异
首先二人词作在情感表达方式上表现着不同，李清照在词作中含蓄的抒发了一种淡淡的闺怨哀愁，而朱淑真却在词作中大胆直露地抒发了自己在深闺中的凄苦寂寞。李清照的婚姻生活是极其复杂的，她生活在复杂的深闺大院中，丈夫又不在身边，这种复杂环境的压抑使她表现的心绪愁怀只能是含蓄的，她不能在词作中直白地抒发自己的愁绪。朱淑真的生活却与李清照的生活有着极大的不同。由于她与丈夫志趣不相投，致使两人感情破裂。丈夫把她弃置在深闺大院之中，这使她本来凄苦寂寞的生活更加凄苦寂寞，她孤苦无依的生活在复杂的封建大家庭中，因此在她的作品中流露着一种深重的苦愁，沉重的寂寞。（3）
二人的词在情感内涵上表现着不同，李清照的婚姻生活虽然复杂不幸，但可贵的是在她的感情世界里有着一个志趣相投的丈夫。这使得李清照冰冷的心中仍有着一个温暖的角落。因此在她的词作中既有苦涩的离愁，又有着心心相印的幸福感。而朱淑真的词作中却充斥着满目的悲哀，心灵的完全苦痛。丈夫汪纲对她冷酷无情、弃置不理，任其自生自灭。没有丝毫幸福可言的婚姻，冷酷无情的丈夫，灰暗单调的日子，使得她的生活完全没有幸福。因此在她的词作中，一直贯穿着形单影只的愁苦无奈，心灵的完全苦痛，以及由这种悲苦心境投影出的外界环境的恶劣。
（二）独立意识的差异
李清照才华横溢，诗词多以“气”胜，俊拔超脱的内在胸怀让清照的诗词显得深婉大气，诗词所绘意象与意境也更能产生共鸣。具体以诗词作品为例：在清照的词里，我们能深深的体会到家国之痛，体会她那份爱国、关切时政之情，“中州盛日”、“如今憔悴”…（4）我们能感悟她理性沉淀后的浅唱，“不如向帘儿底下，听人笑语”，我们看得到清照对自我价值的追寻和执着。对读者来说，清照不仅仅是一位闺阁才女，更是一位具有独立意识的文人。与李清照作品风格和成就相比，朱淑真展现的是非常典型的小女儿情态——她为了爱而不顾流言蜚语，“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀”（5）;她亦會为所嫁非偶，沉溺于孤独伤感中难以自拔，“争奈醒来，愁恨又依然”。朱淑真在作品中为读者展现了一个典型的小女儿的情态。但是这种情态极具个人情感色彩，自然难以受到大众读者和文人读者的普遍共鸣。而这样的诗词风格取向和成就的高低，直接影响着二人作品接受的状况。
以上便是对李词和朱词在词作方面的相似之处和差异之处的分析研究。王国维先生曾言，词以境界为第一要义，境界高，作品成就高，作品的生命力强，其接受度也高。然则境界当以胸襟为本，胸襟小，何来大境界、大视野。清照之“大气”成就了其作品之“高大上”，成就了其在读者中的接受面的宽广;淑真之“闺阁气”则影响了其作品的品调和成就，自然限制了其在读者中的接受面。总之，自身才华、情感遭遇以及作品成就是影响李清照、朱淑真二人作品出现差异的关键因素之一。但我们还是要认识到是她们用各自的才华和心血为中国文学百花园谱写了历史上不可替代的篇章。
参考文献
[1]朱东润《中国古代文学作品选》 上海古籍出版社，2008年6月版
[2]袁行霈《中国文学史》（第三卷）高等教育出版社 2014年7月第3版
[3]李丽娜 《绥化学院学报》第 2006年 2月 26卷第 1期
[4]唐圭璋《唐宋词鉴赏辞典》（唐、五代、北宋） 上海辞书出版社 1988年版
[5]唐圭璋《唐宋词鉴赏辞典》（南宋、辽、金） 上海辞书出版社 1988年版