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找到属于自己的世界
吴梦知是土生土长的长沙人，高中毕业后考入湖南师范大学，读的是英语系。湖南师大依傍着麓山湘水，特别符合吴梦知的闲逸气质，她每天课余不是穿上运动服爬山，就是撑伞在湘江边的蒙蒙细雨中散步，或者拎一壶茶去泡图书馆。至于过英语专八、申请奖学金等其他学生关注的焦点完全不在她的考虑范围之内。她也从不觉得自己将来要去考公务员，或是当英语教师，因为“这些职业无法为自己带来自由”。
大学毕业后，吴梦知去电视台面试，她喜欢湖南台的娱乐节目，同时也觉得电视行业会更自由一些。面试的领导见吴梦知长了一副坐不住的样子，便安排她做娱乐记者。
此后一年中，吴梦知辗转于机场和各类发布会之间，学习撰写娱乐稿，生活忙碌而紧张。当娱记让她学到了很多，但她却无法喜欢上这个行业，因为“总要捕风捉影、小题大做，其实挺没意思的。我渴望进一步表达自己，而不是揣测明星们的私生活。”
因为不愿当娱乐记者，吴梦知跳槽到了龙丹妮团队。龙丹妮是“超女”、“快女”、“快男”等节目的创始人，她的团队是一支铁血队伍，加班加点连轴转是家常便饭，虽然待遇优厚，但愿意加入的人并不多。
吴梦知投身龙丹妮麾下之后，没少受这位铁血老板的折磨。龙丹妮仿佛永远不需要睡觉，对细节的要求苛刻到了极致。无论吴梦知怎么努力，交出的作业永远能被龙丹妮挑出毛病。有时候工作方案屡屡被否定，吴梦知也会感到心力交瘁，她问自己：“当初选择做电视，就是为了多点自由，可是到头来弄得连吃饭睡觉的时间都没有，真的值得么？”如是反问自己之后，她得到了答案，因为她发觉自己虽然身体上疲惫，但思想却更自由了，并且龙丹妮还教会了她两个理念，一是永远有比现在更好的创意，二是还可以更疯狂。
跟着龙丹妮，吴梦知参与了大大小小无数场掀起娱乐风浪的选秀节目，也在娱乐风暴里越战越勇。最初的时候，写策划案都是由制片人给出框架，由吴梦知和小伙伴们进行填充。在这个过程中，吴梦知慢慢摸索出了撰写文案的套路，并学会了寻找新角度。她性格内向，习惯于远距离对某个活动或对象进行观察，因此总能发现别人没有发现的“点”，写出的东西让人眼前一亮。渐渐的大家达成了“写文案，找梦知”的共识，吴梦知成为湖南电视圈里首位专职电视撰稿人。
寻找最佳创意点
也许是龙丹妮刻意训练的结果，吴梦知特别注重工作的细节，甚至到了强迫症的地步。一个简单的文案，她会为了无关紧要的一句话或者是一个标点斟酌良久，一次又一次更改琢磨；有的时候，她会为一张海报的字体光泽度跟设计师大吵一架，较真得有些过分。
随着时间推移，她慢慢放开了，并悟到做广告就要看感觉，有时候感觉对了，措辞什么的反而没那么重要了。随着阅历的增长，吴梦知也改变了事事追求完美的习惯，因为在她看来，创意是无穷的，没有哪个方向是绝对最好的，哪个方向都可以发散，都可以做。迅速地定下一个方向，把它实现到最好，就可以了。
作为创意工作人员，吴梦知深知提升自己的重要性。业余时间里，她从来不混圈子，也不像其他业内人士一样爱聚会和泡吧。一天工作十一二个小时已经足够，再混圈子脑子就会乱，她情愿呆在家中，泡一杯茶，看一本书。吴梦知喜欢知名脱口秀主持人罗振宇说的一句话：“去看书，就会有好事发生。”她看书的方式也特别传统，喜欢拿一支笔随手记笔记，藉此积累下无数灵感的种子。
写字的人都会有一些拖延症，吴梦知也是如此。随着知名度的提高，她的工作内容变得越来越单纯，也因此有了更多独处的机会。如果不是特别着急的任务，她会选择在家中完成创作，听听歌，看看碟，偶尔抽支烟，在屋子里转来转去消磨时间，让各种创意在脑子里翻滚。等到交稿前最后一刻才来到电脑前，噼里啪啦敲打一通，一篇精彩的文案脚本一蹴而就。
有时候导播会临时发来一段视频，要求她在半小时内配上文字解说。吴梦知从不犯怵，全力调动脑细胞应对，在最短时间内交出让人满意的方案。因为思维跳脱，吴梦知的文案看上去比较前卫，甚至让台里的领导看得不明所以，但又不知道怎么去改，最后便决定相信吴梦知，按照她的脚本录节目，结果反响都特别火爆。文案的畅通无阻，赋予了她更大的发挥空间。
吴梦知曾经为李宇春的专辑撰写过文案，创作过程中，她没有浓墨重彩地去描述李宇春的唱功，而是静静地观察李宇春本人，捕捉她的特质。她的文案既温暖又诗意，触及了许多人内心最深处的角落。
从成就感到幸福感
除了当电视撰稿人，作词也是吴梦知工作的一部分。她曾为2007年的“快男”和2011年的“快女”写过词；俞灏明的复出作品《其实我还好》也是出自吴梦知之手。为“快男”作词时，吴梦知曾被质疑为抄袭，后来证明这是一起乌龙事件。台里的人都替她感到不平，吴梦知反而觉得高兴：“人家质疑我说明我的词儿写的还不错，对吧？”
随着亲子节目《爸爸去哪儿》的走红，同名主题曲也被人们口口传唱，而这首歌词是吴梦知的无心之作。当时她正在参与“快男”的策划，忙得焦头烂额，台里一位老师发来一支曲，要她配词，看到是首儿歌，吴梦知一口应下，接着就把这事忘得干干净净。半夜3点，对方催稿，说是还有半小时的交稿时间。吴梦知忙放下手中的事情奋笔疾书，写下了一首充满童真的歌词。本以为节目组不会录用，没想到竟然顺利通过。
因为工作忙碌，吴梦知并未关注《爸爸去哪儿》的节目效果。直到有一天同学聚会，满包厢的成年人都在用童声唱“爸爸，咱们去哪儿呀”，KTV大屏幕上出现的正是她亲手写的词，那一瞬间她心里乐开了花，第一次收获了迟来的幸福感，原来不经意间做的一件事能带来这么多美好。
比起轰轰烈烈的选秀，吴梦知更喜欢为《爸爸去哪儿》、《花儿与少年》等真人秀节目撰写旁白。相对于那些精心策划的娱乐节目，真人秀更加真实，也更加散乱，旅程中会出现许多突发状况，明星们也会展现出不为人知的一面。所以，裁剪完的片子交到撰稿人手里的时候基本都是乱糟糟毫无头绪。吴梦知需要理顺脉络，提炼出一些人生哲理，通过文字及注解让节目变得更加生动有趣。
她非常喜欢这个过程，因为足够感性，可以唯温暖和有趣马首是瞻，不必考虑那么多的商业利益。而经过她处理的视频，果然是点石成金，一下子就增加了趣味性和故事性。知名娱评人黄佟佟曾这样评价吴梦知为《花儿与少年》搭配的旁白：“在7位明星混乱的旅程里，难为她每一集都能总结出令心肠气回肠的人生哲理，每次看得心乱如麻之际，一个男声就开始深情款款抛出一段温暖而励志的人生感悟，一下子熨平了都市人燥乱的心。”
比起有些电视节目无厘头和无下限搞笑的旁白风格，吴梦知的脚本更具温情。有人诟病她爱走煽情路线，不敢尝试非主流的东西，她这样回应道：“私媒体兴起之后，整个社会太多暴戾之气，很多人已经不再相信美好，充满仇恨和迷失，挺可怕的。所以能坚持表达和输出真善美，我觉得很好。悲伤很容易，但我们孜孜不倦地尝试下去，还是因为爱和温度。”
对吴梦知来讲，工作不只是个输出的过程，同时也是输入的过程，比如她会在做旁白的时候解读相关人物的人生经历，顺便从中汲取养料。吴梦知很欣赏花儿团里的大姐郑佩佩，认为她是一个能够驾驭自己人生的女子。在整理视频过程中，她暗暗下定决心也要做个郑佩佩那样的女子，坦然接纳人生里的所有悲喜。
有人形容吴梦知是在为电视节目熬鸡汤，她本人并不反对这种说法，但补充说自己熬的其实是“鸡杂汤”，她希望传递一种麻辣的轻松，同时给路过的观众一点温暖，哪怕是一点点。
编辑 一川
吴梦知是土生土长的长沙人，高中毕业后考入湖南师范大学，读的是英语系。湖南师大依傍着麓山湘水，特别符合吴梦知的闲逸气质，她每天课余不是穿上运动服爬山，就是撑伞在湘江边的蒙蒙细雨中散步，或者拎一壶茶去泡图书馆。至于过英语专八、申请奖学金等其他学生关注的焦点完全不在她的考虑范围之内。她也从不觉得自己将来要去考公务员，或是当英语教师，因为“这些职业无法为自己带来自由”。
大学毕业后，吴梦知去电视台面试，她喜欢湖南台的娱乐节目，同时也觉得电视行业会更自由一些。面试的领导见吴梦知长了一副坐不住的样子，便安排她做娱乐记者。
此后一年中，吴梦知辗转于机场和各类发布会之间，学习撰写娱乐稿，生活忙碌而紧张。当娱记让她学到了很多，但她却无法喜欢上这个行业，因为“总要捕风捉影、小题大做，其实挺没意思的。我渴望进一步表达自己，而不是揣测明星们的私生活。”
因为不愿当娱乐记者，吴梦知跳槽到了龙丹妮团队。龙丹妮是“超女”、“快女”、“快男”等节目的创始人，她的团队是一支铁血队伍，加班加点连轴转是家常便饭，虽然待遇优厚，但愿意加入的人并不多。
吴梦知投身龙丹妮麾下之后，没少受这位铁血老板的折磨。龙丹妮仿佛永远不需要睡觉，对细节的要求苛刻到了极致。无论吴梦知怎么努力，交出的作业永远能被龙丹妮挑出毛病。有时候工作方案屡屡被否定，吴梦知也会感到心力交瘁，她问自己：“当初选择做电视，就是为了多点自由，可是到头来弄得连吃饭睡觉的时间都没有，真的值得么？”如是反问自己之后，她得到了答案，因为她发觉自己虽然身体上疲惫，但思想却更自由了，并且龙丹妮还教会了她两个理念，一是永远有比现在更好的创意，二是还可以更疯狂。
跟着龙丹妮，吴梦知参与了大大小小无数场掀起娱乐风浪的选秀节目，也在娱乐风暴里越战越勇。最初的时候，写策划案都是由制片人给出框架，由吴梦知和小伙伴们进行填充。在这个过程中，吴梦知慢慢摸索出了撰写文案的套路，并学会了寻找新角度。她性格内向，习惯于远距离对某个活动或对象进行观察，因此总能发现别人没有发现的“点”，写出的东西让人眼前一亮。渐渐的大家达成了“写文案，找梦知”的共识，吴梦知成为湖南电视圈里首位专职电视撰稿人。
寻找最佳创意点
也许是龙丹妮刻意训练的结果，吴梦知特别注重工作的细节，甚至到了强迫症的地步。一个简单的文案，她会为了无关紧要的一句话或者是一个标点斟酌良久，一次又一次更改琢磨；有的时候，她会为一张海报的字体光泽度跟设计师大吵一架，较真得有些过分。
随着时间推移，她慢慢放开了，并悟到做广告就要看感觉，有时候感觉对了，措辞什么的反而没那么重要了。随着阅历的增长，吴梦知也改变了事事追求完美的习惯，因为在她看来，创意是无穷的，没有哪个方向是绝对最好的，哪个方向都可以发散，都可以做。迅速地定下一个方向，把它实现到最好，就可以了。
作为创意工作人员，吴梦知深知提升自己的重要性。业余时间里，她从来不混圈子，也不像其他业内人士一样爱聚会和泡吧。一天工作十一二个小时已经足够，再混圈子脑子就会乱，她情愿呆在家中，泡一杯茶，看一本书。吴梦知喜欢知名脱口秀主持人罗振宇说的一句话：“去看书，就会有好事发生。”她看书的方式也特别传统，喜欢拿一支笔随手记笔记，藉此积累下无数灵感的种子。
写字的人都会有一些拖延症，吴梦知也是如此。随着知名度的提高，她的工作内容变得越来越单纯，也因此有了更多独处的机会。如果不是特别着急的任务，她会选择在家中完成创作，听听歌，看看碟，偶尔抽支烟，在屋子里转来转去消磨时间，让各种创意在脑子里翻滚。等到交稿前最后一刻才来到电脑前，噼里啪啦敲打一通，一篇精彩的文案脚本一蹴而就。
有时候导播会临时发来一段视频，要求她在半小时内配上文字解说。吴梦知从不犯怵，全力调动脑细胞应对，在最短时间内交出让人满意的方案。因为思维跳脱，吴梦知的文案看上去比较前卫，甚至让台里的领导看得不明所以，但又不知道怎么去改，最后便决定相信吴梦知，按照她的脚本录节目，结果反响都特别火爆。文案的畅通无阻，赋予了她更大的发挥空间。
吴梦知曾经为李宇春的专辑撰写过文案，创作过程中，她没有浓墨重彩地去描述李宇春的唱功，而是静静地观察李宇春本人，捕捉她的特质。她的文案既温暖又诗意，触及了许多人内心最深处的角落。
从成就感到幸福感
除了当电视撰稿人，作词也是吴梦知工作的一部分。她曾为2007年的“快男”和2011年的“快女”写过词；俞灏明的复出作品《其实我还好》也是出自吴梦知之手。为“快男”作词时，吴梦知曾被质疑为抄袭，后来证明这是一起乌龙事件。台里的人都替她感到不平，吴梦知反而觉得高兴：“人家质疑我说明我的词儿写的还不错，对吧？”
随着亲子节目《爸爸去哪儿》的走红，同名主题曲也被人们口口传唱，而这首歌词是吴梦知的无心之作。当时她正在参与“快男”的策划，忙得焦头烂额，台里一位老师发来一支曲，要她配词，看到是首儿歌，吴梦知一口应下，接着就把这事忘得干干净净。半夜3点，对方催稿，说是还有半小时的交稿时间。吴梦知忙放下手中的事情奋笔疾书，写下了一首充满童真的歌词。本以为节目组不会录用，没想到竟然顺利通过。
因为工作忙碌，吴梦知并未关注《爸爸去哪儿》的节目效果。直到有一天同学聚会，满包厢的成年人都在用童声唱“爸爸，咱们去哪儿呀”，KTV大屏幕上出现的正是她亲手写的词，那一瞬间她心里乐开了花，第一次收获了迟来的幸福感，原来不经意间做的一件事能带来这么多美好。
比起轰轰烈烈的选秀，吴梦知更喜欢为《爸爸去哪儿》、《花儿与少年》等真人秀节目撰写旁白。相对于那些精心策划的娱乐节目，真人秀更加真实，也更加散乱，旅程中会出现许多突发状况，明星们也会展现出不为人知的一面。所以，裁剪完的片子交到撰稿人手里的时候基本都是乱糟糟毫无头绪。吴梦知需要理顺脉络，提炼出一些人生哲理，通过文字及注解让节目变得更加生动有趣。
她非常喜欢这个过程，因为足够感性，可以唯温暖和有趣马首是瞻，不必考虑那么多的商业利益。而经过她处理的视频，果然是点石成金，一下子就增加了趣味性和故事性。知名娱评人黄佟佟曾这样评价吴梦知为《花儿与少年》搭配的旁白：“在7位明星混乱的旅程里，难为她每一集都能总结出令心肠气回肠的人生哲理，每次看得心乱如麻之际，一个男声就开始深情款款抛出一段温暖而励志的人生感悟，一下子熨平了都市人燥乱的心。”
比起有些电视节目无厘头和无下限搞笑的旁白风格，吴梦知的脚本更具温情。有人诟病她爱走煽情路线，不敢尝试非主流的东西，她这样回应道：“私媒体兴起之后，整个社会太多暴戾之气，很多人已经不再相信美好，充满仇恨和迷失，挺可怕的。所以能坚持表达和输出真善美，我觉得很好。悲伤很容易，但我们孜孜不倦地尝试下去，还是因为爱和温度。”
对吴梦知来讲，工作不只是个输出的过程，同时也是输入的过程，比如她会在做旁白的时候解读相关人物的人生经历，顺便从中汲取养料。吴梦知很欣赏花儿团里的大姐郑佩佩，认为她是一个能够驾驭自己人生的女子。在整理视频过程中，她暗暗下定决心也要做个郑佩佩那样的女子，坦然接纳人生里的所有悲喜。
有人形容吴梦知是在为电视节目熬鸡汤，她本人并不反对这种说法，但补充说自己熬的其实是“鸡杂汤”，她希望传递一种麻辣的轻松，同时给路过的观众一点温暖，哪怕是一点点。
编辑 一川