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传统艺术与流行文化似乎生来就是敌人。二者似乎永远都不能融合，就像红玫瑰与白玫瑰，一个红得娇艳，一个白得清纯，二者难以沾上边也不好沾上边。一旦融合了，便会很怪。
近几年来，有一些觉醒的影视制作人及从事文化传播行业的文化人，开始以“传统文化与现代文明”作为题材，创作出一些发人深思的作品。诚然，利用大众舆论做宣传手段，确实会有意想不到的收获。就比如同名的电影和小品《百鸟朝凤》，两者都以“唢呐艺术的传承与现代音乐的冲突”为题材，以小见大，折射出大的时代潮流——传统与现代的冲突，传统逐渐衰落。然而他们取得的效果却是微乎其微的，反观电影都需要打出“某导演遗作”的旗号、用“制片人下跪求片场”这样的感情牌出手以求增加观影人数；而小品则本就是喜中参忧，欢笑中引发思考。这样的情形不可以不说是文化的悲哀，民族的悲哀。
真正主流又危急的东西都没人看了，谁还会探寻“主流与危急”到底是什么？就像这传统艺术，我们是取其精华去其糟粕了，可到头来精华也快被我们弄丢了，能不说是悲哀吗？人们对于传统持有的观点不尽相同，有人支持，有人排斥。支持的人一辈子遵循传统，拒绝现代；排斥的则一味追求现代，鄙夷一切传统的存在，表现得“崇洋媚外”。还有的人却在这两者中保持着一种平衡，对二者一视同仁。我们得承认，在合理的基础上“各执己见”，是可取的，不需要分出一个高低优劣。红玫瑰美丽，白玫瑰亦如此，都各得人爱。
所以說，传统与现代应该坐下来好好谈一场，需要创新来帮忙。在维也纳金色大厅用西洋乐器演奏中国古典乐曲；用古筝琵琶弹奏世界名曲有何不可？不都是演奏同一声调与旋律吗？小品《百鸟朝凤》中和解的父子二人同台演奏，父亲的唢呐与儿子的流行唱腔完美地结合，对此观众的反响还是挺乐观的。这不算妥协，但却是融洽的，也是一种创新。
传统艺术与现代艺术，都是人类实践得出的。二者是互相参照的，无法割舍的，可以说是并行的两条线，若说劳动与智力的付出，也都是一样的。我们不该只顾一方而忽视另一方。在现代中不断结合传统，传统中不断进行创新，就会得到意想不到的效果。细心一点，这样的例子生活中比比皆是，我们应该牢记在心，并认真践行。
近几年来，有一些觉醒的影视制作人及从事文化传播行业的文化人，开始以“传统文化与现代文明”作为题材，创作出一些发人深思的作品。诚然，利用大众舆论做宣传手段，确实会有意想不到的收获。就比如同名的电影和小品《百鸟朝凤》，两者都以“唢呐艺术的传承与现代音乐的冲突”为题材，以小见大，折射出大的时代潮流——传统与现代的冲突，传统逐渐衰落。然而他们取得的效果却是微乎其微的，反观电影都需要打出“某导演遗作”的旗号、用“制片人下跪求片场”这样的感情牌出手以求增加观影人数；而小品则本就是喜中参忧，欢笑中引发思考。这样的情形不可以不说是文化的悲哀，民族的悲哀。
真正主流又危急的东西都没人看了，谁还会探寻“主流与危急”到底是什么？就像这传统艺术，我们是取其精华去其糟粕了，可到头来精华也快被我们弄丢了，能不说是悲哀吗？人们对于传统持有的观点不尽相同，有人支持，有人排斥。支持的人一辈子遵循传统，拒绝现代；排斥的则一味追求现代，鄙夷一切传统的存在，表现得“崇洋媚外”。还有的人却在这两者中保持着一种平衡，对二者一视同仁。我们得承认，在合理的基础上“各执己见”，是可取的，不需要分出一个高低优劣。红玫瑰美丽，白玫瑰亦如此，都各得人爱。
所以說，传统与现代应该坐下来好好谈一场，需要创新来帮忙。在维也纳金色大厅用西洋乐器演奏中国古典乐曲；用古筝琵琶弹奏世界名曲有何不可？不都是演奏同一声调与旋律吗？小品《百鸟朝凤》中和解的父子二人同台演奏，父亲的唢呐与儿子的流行唱腔完美地结合，对此观众的反响还是挺乐观的。这不算妥协，但却是融洽的，也是一种创新。
传统艺术与现代艺术，都是人类实践得出的。二者是互相参照的，无法割舍的，可以说是并行的两条线，若说劳动与智力的付出，也都是一样的。我们不该只顾一方而忽视另一方。在现代中不断结合传统，传统中不断进行创新，就会得到意想不到的效果。细心一点，这样的例子生活中比比皆是，我们应该牢记在心，并认真践行。