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自90年代，刘墉的作品在内地广泛发行，用他自己话来说，他一直用东方的情、东西方的理、西方的法，来帮助年轻人认知社会的真实。这次刘墉来京，文汇百花对这位精神的守护者，进行了独家专访。
文汇：您的新书叫《爱不厌诈》，以前还有一本书名叫《我不是教你诈》，您是从什么时候开始感受到人生的“诈”？
刘：当然从小就可以感受到，我举个例子来说。小时候有一次去吃三鲜面，等了半天都没上，我就问怎么回事。结果听到厨子在里面喊：里面没有虾仁了！外面不是有一桌吃炒虾仁吗？把他们吃剩下来的放进去就行了。
文汇：真的有像您以前写的，得罪了服务生，他可能会在你的茶里吐唾沫的事情吗？
刘：真的。去年新闻就有报道，得罪了美国的空中小姐，她们就把你的茶袋往马桶上擦一下。
文汇：您不觉得让孩子们看清楚社会黑暗的一面，比较残酷吗？
刘：那是疫苗，牛痘。
文汇：您是从什么时候开始记录自己的生活感受的？
刘：高中时就开始了。后来大学的时候上课不专心，有时候老师上课胡说八道就会刺激你的灵感。我的《萤窗小语》就是这些灵感的整理集。所以，有时候老师差，就给了学生足够的空间。就好像你看报纸上的文章差，就使得你有更大的信心去投稿。“师之，友之，敌之”就是这个道理。
文汇：您的下一本书是什么？
刘：《花痴日记》，讲花草的，和《杀手正传》一样是绵里针型的作品。
文汇：那您写的书，都是您自己的意愿，还是出版社的约稿？
刘：从来没有出版社跟我约稿，我在台湾有自己的出版社，我在大陆出书所赚的版税，和台湾比起来差好多好多倍。因为我在台湾是自己出书，自己经营，不被“剥削”，而且台湾的书价又卖得高。
文汇：但是您的书籍在大陆的销量应该更多才对。
刘：没错。不过销量多得多，获利少得少。
文汇：您认为您的下一本书会好销吗？
刘：到我这个年纪已经不再以盈利为目的了，很多书写之前我就知道会好销。我想写《花痴日记》已经十几年了，但一直没敢写，因为它涉及到很多专业性的知识。
文汇：今天您有足够的能力做您喜欢的事情，那么您做过自己不想做的事情吗？
刘：我会把我不想做的事，转变成我想做的事。我懂得说no，因为不会说no，你就没有能力说yes。但一旦答应对方要做的事情，我就会全力以赴。
文汇：您写了这么多为青年人励志的作品根源是出于对您孩子的爱吗？
刘：幼吾幼以及人之幼，所以不得不有话要说，发乎感而行诸文。
文汇：您在有了女儿之后，为什么会出现那么柔软的情感？
刘：当时有儿子的时候，自己还年轻，还是拿刀拿枪的年纪，跟孩子比较会像朋友，比较会和他斗，比较容易产生冲突。但是逐渐老了以后，会对生命有更多的珍视。看到别人抱着娃娃都会走上前去看一看，觉得自己所失去的希望又重现在他们身上了。
文汇：假设您先有的女儿，后有的儿子，您的生活会有什么变化吗？
刘：我会早一点老。爸爸是女儿这一辈子，唯一确定可以欺负的男人。当你有女儿的时候，你会就变得柔软了，变得敦厚了，变得不计较了，你就会觉得很幸福了，然后就觉得太太不及女儿漂亮了，觉得太太老了。这又麻烦了，我女儿又经常穿她妈的衣服，一不注意就会以为是太太在那里。现在好了，长得比她妈高得多，要不然有时候不注意会看不出来。
文汇：您在书里经常提两个孩子，那妻子有没有觉得受到了冷落？
刘：开玩笑？我前两天上中央台的节目，有个观众就说，刘先生，您今天在节目里，谈你老婆，谈了N次。挺麻烦，一个男人要是常常谈他老婆，那一定就老了。他必然是把老婆当妈了。
文汇：您的有些作品要被改编成电视剧了，您觉得剧本写作会有什么不同？
刘：剧本写作的戏剧冲突使得你不能够去同情剧中人，才能吸引观众。我过去做制作人，当过编剧，我写的剧本、做的考证，可是我却没拿到钱，就是因为那个导播认为我写得不够残酷，把我的作品拿去给别人改了。而且还坑我，比如他明明给我5000块，却让我签成10000。后来我做了很大牌的公司，可以横着走，他见到我就躲开。话又说回来，我可以装傻呀，你吃我，我就让你吃，嘴上还连说应该的，应该的。
我这个人懂得该吃亏的时候就吃亏，要顾全大局，你不能把所有的钱都赚尽。“不痴不聋不做阿家翁”，意思就是说如果不能对家里的蜚短流长左耳进，右耳出，你就不能做老太爷。得与失如果你通通都反应，那就天下大乱了。但是，痴和聋必须得是装的，要眼明心清，这就叫“瞎子吃混沌——心里有数”。
文汇：您的事业是营养和教诲别人，为什么您身边却没有一个和您一样的角色呢？
刘：我不去和人做亲密的接触，不去和一些朋友哈喇哈喇，不去和官场的人打交道，但我清醒地冷眼看他们。我会参加洋人的旅行团，他们对我最没有防备，因为他们不知道我是谁，他们就会和你讲张家长李家短。我跑到这来，这里的人也会跟我讲，那些上不了杂志、很狠毒的话。旅行就是为了让自己成为一个不知名的人，在一个陌生的地方，像一张白纸一样，容易感光。而不是像在你熟悉的环境里，你已经感光太多了！