论文部分内容阅读
从事语文教学十余年,众多清新优美的散文都在脑海里留下了美好的记忆,但最难忘的还是台湾作家李乐薇用清新隽永的笔墨,妙趣横生的贴切比喻为我们展现的写景抒情散文——《我的空中楼阁》。
李乐薇是个善用比喻的好手,文中比喻层次错出,把那理想中的小屋及其周围环境刻画得淋漓尽致,妙不可言。全文以“小屋”为线索,用纤巧、隽秀的文笔,从不同角度细腻地描写了山中的小屋。读完《我的空中楼阁》,呈现在眼前的是一幅色彩鲜明的风景画。通读全文,尽管文章 运用了多种修辞手法,但作者的情和小屋的景却尽在比喻之中。
作者运用比喻技巧的娴熟和高超,到了令人叹服甚至顶礼膜拜的程度。从拟题来看,“空中楼阁”与“海市蜃楼”一样,是一种虚无缥缈的幻境,是传说中仙人的住处。作者用“空中楼阁”来比喻小屋,除了写景抒情的需要之外,那就是让读者一接触到题目就有步入天宫玉宇的感受,从而产生丰富的联想,收到引人入胜的奇效。
“山如眉黛,小屋恰似眉梢的痣一点。”先把“山”比作“眉黛”,紧接着把“小屋”比作“眉梢的痣一点”,后一个比喻完全是由前面比喻生发、引申而来的,两者的关系显得特别紧密,全句的语势也显得相当晓畅。前后相承,相映成趣,给人以浑然天成之感。同时,眉黛是古代女子用黛画的眉,黛青色的眉梢间点缀着一颗美人痣,别具魅力。这一比喻把山与小屋和美女联系在一起,神形兼备,姿色全出。文章一开篇就运用这一生动的比喻,不仅形象地概括了小屋的位置特点——“玲珑地立于山脊一个柔和的角度上”,使小屋给人以悬于空中的感觉,含蓄巧妙破题,而且表现出作者对美的追求和对生活的热爱,流露出作者愉悦的心情。
紧接下来,作者又用博喻的手法,把一幅优美醉人的山水画挂在了读者面前:“山上有了小屋,好比一望无际的水面飘过一片风帆,是单纯的底色上一点灵动的色彩,是山川美景中的一点生气,一点情调。”这里的连续设喻,揭示了小屋在风景中的意义:山衬托了小屋,小屋点缀了山,点破了山的寂寞,增加了风景的内容,小屋是自然风景中不可或缺的人文景观,山上有了小屋,就有了活力,有了精神,有了风韵。作者有了小屋生活也有了希望和寄托,心情自然也是舒畅愉悦的了。
一片纯绿色的背景使小屋别有情趣。“小屋在树与树之间若隐若现”,“象鸟一样,蝶一样,憩于枝头,轻灵而自由!”在作者笔下,静物已被动化。小屋“一角活泼翘起的屋檐,一排整齐的图案式的屋瓦”,蓝的墙,白的窗,以及在林涛中沉浮,在绿浪里隐现和凌空而起,姿态翩然的独特丰姿跃然而出。作者用这一比喻来描绘远远地站在山下看隐身在绿树从中的小屋,读者觉得格外贴切、逼真。作者简直是一位高明的绘画大师,在他入神的彩笔下,小屋与周围环境的关系更显和谐,小屋更富生命力,可以说这一比喻是点睛之笔。
老舍先生在《言语与风格》中说道:“没有比一个精妙的比喻更能给予深刻的印象的,也没有比一个可有可无的比喻更累赘的。”他还主张,如要用比喻,“便须惊人,不然就干脆不用”。正是基于这样的观点,李乐薇在遣“比”设“喻”时,总是力求新奇独特、优美传神。“小屋在山的怀抱中,犹如在花蕊中一般,慢慢地花蕊绽开了一些,好像层山后退了一些。”本体“山”与喻体“花蕊”,原本是极不相干的东西,但作者却通过丰富的联想和想像,新奇地将其“联”在了一起,表现了“山”的“花蕊”之形。而“花蕊”“慢慢地”“绽”开了的情态,更传神地绘写出了群山这静态之物在“破晓之时”,因光线的变化而给人的动态感,产生了一种“惊人”的艺术效果。使人更觉心旷神怡,作者对小屋的喜爱之情也通过这一新奇的比喻彰显出来。
“天地相连的那一道弧线,是另一重无形的围墙,也围住一些花,那些花有朵状有片状,有红,有白,有绚烂也有飘落,也许那是上帝玩赏的牡丹或芍药,我们叫它云或霞。”这是以小屋为立足点远眺的景致。作者把地平线喻成“一重无形的围墙”,把云或霞喻成花中仙子——“牡丹或芍药”,把远的拉近了,就在屋周围;使高的降低了,就在脚地下。融天地为一体,融小屋有限的“领土”和无限的“领空”为一体,小屋在万道霞光的掩映霞,“犹如在花蕊中一般”。世上还有什么地方比这里更美呢?这种美境除了用“蓬莱仙境”形容外,实在没有更多更好的语言说得出来了。作者对这种境界的追求,难道不是到了如醉如痴的程度吗?
小屋白天的景致美不胜收,晚上呢?“小屋迷于雾失楼台的的情景中,它不再是清晰的小屋,而是烟雾之中、星点之下、月影之测的空中楼阁!”由于光线、视觉和小屋特殊位置的原因,晚上的小屋给人以“空中楼阁”形象的感觉更逼真。这一暗喻,既把晚上站在山下看小屋所获得的美感恰如其分地展示出来,又直截了当地揭示了题意,照应了开头,使文章首尾一气,结构严谨。
文章的最后一句更精彩:“无需挂画,门外有幅巨画——名叫自然。”作者把小屋门外的大自然比作一幅巨画,是为了展示小屋环境的美,表达自己对大自然的热爱。小屋在画中,人也在画中。这确实是令人神往,令人陶醉的好去处。
作者把小屋及其周围的环境描写得越是美丽,就越能表现作者对美的热切追求和对大自然的无限热爱,越能抒发作者对“独立、安静、自由”生活的向往之情。如果说“我出外,小屋是我快乐的起点,我归来,小屋是我幸福的终站……归来时带几分雀跃的心情……”是这种情感的直接表白的话,那么,“我把一切应用的东西当作艺术,我在生活中的第一件艺术品——就是小屋”就是这种情感的艺术概括。作者把小屋比喻成“艺术品”,且冠以“第一件”,可见作者对小屋是情有独钟的了。
作者生活在台湾,社会现实中的金钱至上、尔虞我诈、人情冷暖、世态炎凉、腐朽堕落以及都市综合症(如喧闹、拥挤、污染……)等等现象已令人咋舌、恶心和厌倦。为了摆脱这种现实,“独立的、安静的、自由的”生活自然是作者所迫切向往的。但人间似乎并无净土,理想中的这种去处,在现实中实难寻到。主观向往与客观现实的矛盾,便构成了作者把小屋绘形绘色描写成既是实实在在的小屋,又是虚无飘缈的空中楼阁的原因。作者的这种拟题构想,不能不说是匠心独运。
作者比喻技巧的高超,不仅在于其善于捕捉最生动、最贴切的喻体来构成比喻,而且还在于,运用比喻时并非单纯地摹写自然形态,而是注意把自己强烈的主观情感倾注其间。从文中可以看出,在对自己所热爱的景物的描绘时,其喻体无一不显极美的事物。“眉黛”“风帆”“飞雁”“鸟”“蝶”“牡丹”“芍药”“花蕊”“绿海”“空中楼阁”等,形丽姿美。异彩纷呈的比喻运用,充分表现了作者对“空中楼阁”的无限钟爱之情,令人读之产生共鸣,引起对作者所绘之物的热切向往。这样作比所产生的艺术效果是远非那些纯客观的描绘所能相比的。
《我的空中楼阁》用借喻拟题,用明喻开头,用暗喻结尾,中间穿插博喻,把客观景物和主观情感刻画得淋漓尽致,使读者从中得尽了美的享受,足见作者扎实的文学功底和丰富的文化积累。
感谢李乐薇给我们呈现的美好的令人神往的“小屋”。
李乐薇是个善用比喻的好手,文中比喻层次错出,把那理想中的小屋及其周围环境刻画得淋漓尽致,妙不可言。全文以“小屋”为线索,用纤巧、隽秀的文笔,从不同角度细腻地描写了山中的小屋。读完《我的空中楼阁》,呈现在眼前的是一幅色彩鲜明的风景画。通读全文,尽管文章 运用了多种修辞手法,但作者的情和小屋的景却尽在比喻之中。
作者运用比喻技巧的娴熟和高超,到了令人叹服甚至顶礼膜拜的程度。从拟题来看,“空中楼阁”与“海市蜃楼”一样,是一种虚无缥缈的幻境,是传说中仙人的住处。作者用“空中楼阁”来比喻小屋,除了写景抒情的需要之外,那就是让读者一接触到题目就有步入天宫玉宇的感受,从而产生丰富的联想,收到引人入胜的奇效。
“山如眉黛,小屋恰似眉梢的痣一点。”先把“山”比作“眉黛”,紧接着把“小屋”比作“眉梢的痣一点”,后一个比喻完全是由前面比喻生发、引申而来的,两者的关系显得特别紧密,全句的语势也显得相当晓畅。前后相承,相映成趣,给人以浑然天成之感。同时,眉黛是古代女子用黛画的眉,黛青色的眉梢间点缀着一颗美人痣,别具魅力。这一比喻把山与小屋和美女联系在一起,神形兼备,姿色全出。文章一开篇就运用这一生动的比喻,不仅形象地概括了小屋的位置特点——“玲珑地立于山脊一个柔和的角度上”,使小屋给人以悬于空中的感觉,含蓄巧妙破题,而且表现出作者对美的追求和对生活的热爱,流露出作者愉悦的心情。
紧接下来,作者又用博喻的手法,把一幅优美醉人的山水画挂在了读者面前:“山上有了小屋,好比一望无际的水面飘过一片风帆,是单纯的底色上一点灵动的色彩,是山川美景中的一点生气,一点情调。”这里的连续设喻,揭示了小屋在风景中的意义:山衬托了小屋,小屋点缀了山,点破了山的寂寞,增加了风景的内容,小屋是自然风景中不可或缺的人文景观,山上有了小屋,就有了活力,有了精神,有了风韵。作者有了小屋生活也有了希望和寄托,心情自然也是舒畅愉悦的了。
一片纯绿色的背景使小屋别有情趣。“小屋在树与树之间若隐若现”,“象鸟一样,蝶一样,憩于枝头,轻灵而自由!”在作者笔下,静物已被动化。小屋“一角活泼翘起的屋檐,一排整齐的图案式的屋瓦”,蓝的墙,白的窗,以及在林涛中沉浮,在绿浪里隐现和凌空而起,姿态翩然的独特丰姿跃然而出。作者用这一比喻来描绘远远地站在山下看隐身在绿树从中的小屋,读者觉得格外贴切、逼真。作者简直是一位高明的绘画大师,在他入神的彩笔下,小屋与周围环境的关系更显和谐,小屋更富生命力,可以说这一比喻是点睛之笔。
老舍先生在《言语与风格》中说道:“没有比一个精妙的比喻更能给予深刻的印象的,也没有比一个可有可无的比喻更累赘的。”他还主张,如要用比喻,“便须惊人,不然就干脆不用”。正是基于这样的观点,李乐薇在遣“比”设“喻”时,总是力求新奇独特、优美传神。“小屋在山的怀抱中,犹如在花蕊中一般,慢慢地花蕊绽开了一些,好像层山后退了一些。”本体“山”与喻体“花蕊”,原本是极不相干的东西,但作者却通过丰富的联想和想像,新奇地将其“联”在了一起,表现了“山”的“花蕊”之形。而“花蕊”“慢慢地”“绽”开了的情态,更传神地绘写出了群山这静态之物在“破晓之时”,因光线的变化而给人的动态感,产生了一种“惊人”的艺术效果。使人更觉心旷神怡,作者对小屋的喜爱之情也通过这一新奇的比喻彰显出来。
“天地相连的那一道弧线,是另一重无形的围墙,也围住一些花,那些花有朵状有片状,有红,有白,有绚烂也有飘落,也许那是上帝玩赏的牡丹或芍药,我们叫它云或霞。”这是以小屋为立足点远眺的景致。作者把地平线喻成“一重无形的围墙”,把云或霞喻成花中仙子——“牡丹或芍药”,把远的拉近了,就在屋周围;使高的降低了,就在脚地下。融天地为一体,融小屋有限的“领土”和无限的“领空”为一体,小屋在万道霞光的掩映霞,“犹如在花蕊中一般”。世上还有什么地方比这里更美呢?这种美境除了用“蓬莱仙境”形容外,实在没有更多更好的语言说得出来了。作者对这种境界的追求,难道不是到了如醉如痴的程度吗?
小屋白天的景致美不胜收,晚上呢?“小屋迷于雾失楼台的的情景中,它不再是清晰的小屋,而是烟雾之中、星点之下、月影之测的空中楼阁!”由于光线、视觉和小屋特殊位置的原因,晚上的小屋给人以“空中楼阁”形象的感觉更逼真。这一暗喻,既把晚上站在山下看小屋所获得的美感恰如其分地展示出来,又直截了当地揭示了题意,照应了开头,使文章首尾一气,结构严谨。
文章的最后一句更精彩:“无需挂画,门外有幅巨画——名叫自然。”作者把小屋门外的大自然比作一幅巨画,是为了展示小屋环境的美,表达自己对大自然的热爱。小屋在画中,人也在画中。这确实是令人神往,令人陶醉的好去处。
作者把小屋及其周围的环境描写得越是美丽,就越能表现作者对美的热切追求和对大自然的无限热爱,越能抒发作者对“独立、安静、自由”生活的向往之情。如果说“我出外,小屋是我快乐的起点,我归来,小屋是我幸福的终站……归来时带几分雀跃的心情……”是这种情感的直接表白的话,那么,“我把一切应用的东西当作艺术,我在生活中的第一件艺术品——就是小屋”就是这种情感的艺术概括。作者把小屋比喻成“艺术品”,且冠以“第一件”,可见作者对小屋是情有独钟的了。
作者生活在台湾,社会现实中的金钱至上、尔虞我诈、人情冷暖、世态炎凉、腐朽堕落以及都市综合症(如喧闹、拥挤、污染……)等等现象已令人咋舌、恶心和厌倦。为了摆脱这种现实,“独立的、安静的、自由的”生活自然是作者所迫切向往的。但人间似乎并无净土,理想中的这种去处,在现实中实难寻到。主观向往与客观现实的矛盾,便构成了作者把小屋绘形绘色描写成既是实实在在的小屋,又是虚无飘缈的空中楼阁的原因。作者的这种拟题构想,不能不说是匠心独运。
作者比喻技巧的高超,不仅在于其善于捕捉最生动、最贴切的喻体来构成比喻,而且还在于,运用比喻时并非单纯地摹写自然形态,而是注意把自己强烈的主观情感倾注其间。从文中可以看出,在对自己所热爱的景物的描绘时,其喻体无一不显极美的事物。“眉黛”“风帆”“飞雁”“鸟”“蝶”“牡丹”“芍药”“花蕊”“绿海”“空中楼阁”等,形丽姿美。异彩纷呈的比喻运用,充分表现了作者对“空中楼阁”的无限钟爱之情,令人读之产生共鸣,引起对作者所绘之物的热切向往。这样作比所产生的艺术效果是远非那些纯客观的描绘所能相比的。
《我的空中楼阁》用借喻拟题,用明喻开头,用暗喻结尾,中间穿插博喻,把客观景物和主观情感刻画得淋漓尽致,使读者从中得尽了美的享受,足见作者扎实的文学功底和丰富的文化积累。
感谢李乐薇给我们呈现的美好的令人神往的“小屋”。