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[摘 要]播音风格是多样化与一致性的统一。要创造富有特色的播音风格，需要处理好以下几种关系：模仿与创造的关系；播音员与受众的关系；“扬长”与“避短”的关系；播音员与稿件的关系。
[关键词]播音风格 多样化 一致性
中图分类号：U270.38+2 文献标识码：U 文章编号：1009―914X（2013）34―0180―01
播音风格，就是播音员在播音艺术创作中所表现出来的艺术特色和个性，它是播音艺术中一个客观存在的、重要的美学问题。
一、关于播音风格
播音风格的创造，受稿件的影响与制约。播音艺术是二度创作的艺术，必须在稿件的基础上进行再创造。因而，具体稿件的格调与作者的风格往往在一定程度上影响着播音风格。任何脱离稿件要求的主观随意性不仅无助于播音风格的创造，还会产生十分恶劣的后果。但是，这并不意味着否定或者抹煞播音员创造个性的存在。正是这种创造个性的存在，才是构成独特的播音风格的前提和关键。因此，播音风格的创造，主要应该从播音员的主观方面，也就是创作个性化方面来寻找。
我们知道，播音艺术是一个“理解稿件—具体感受—形之于声—及于听众”的创作过程。在这个过程中包含著播音员丰富的感情运动状态，播音员能够成功地反映稿件，并为他所感动、体验，才能引发他的创作冲动，表现出他对于现实及稿件的独特感受、认识和情感，进而表现出与众不同的素养和风格，形成自己特有的播音风格。
二、播音风格的多样化与一致性
首先，播音风格的多样化与一致性的统一，是由特定时代的时代精神所决定的。不同时代的播音，总是表现出风格上的整体差异，而同一时代的播音风格在多样化中往往也表现出某种程度的统一性。因为每一个时代有每一个时代所面临的主要问题，受众有主要关心的目标和大致相同的愿望。播音员受这种共同趋势的影响，势必用符合这一时代精神的表现手法和表现形式去表现时代的要求、受众的愿望。
其次，播音风格一致性是某一时代、某一民族审美要求和审美理想的共同表现形式。代表我们当今社会的播音风格，是健康、昂扬、朴实、大方，能给人以激励，给人以鼓舞，它不同于其他国家的播音风格，已成为中国受众喜闻乐听的具有中国作风、中国气派的播音风格。
再次，某一时代或同一时代的播音员，由于音色、表现手法接近，自觉或不自觉地表现出风格上的一致性。他们成长于相同的社会环境，面临同样的问题，生活经验相似，思想感情一致，进而对生活有着相同的认识和评价，特别是又遵循着同一种播音创作道路，这种主客观条件的一致性也导致了播音风格的一致性。
在肯定播音风格具有一致性的前提下，也应该看到，在播音基本风格一致的基础上又呈现出不同的、多样化的、丰富多彩的形态。首先，播音艺术与其他艺术一样，风格的多样化是其必然特性，播音反映的客观世界丰富多彩，播音员心理感情、生活经历、审美理想、创作才能的不同，受众审美需求的多样化，决定了播音风格的多样化。其次，受众不同的欣赏习惯、审美要求和需要推动播音员去发展形成各自独特的风格。受众各有各的审美要求和欣赏水平，有的喜欢大江东去、波澜壮阔的雄壮，有的喜欢小桥流水、清风明月的亲切，有的喜欢浓桃艳李、怡红快绿的热情，有的喜欢疏梅淡竹的典雅。总之，受众这种多样性的审美需求也促使播音员不断寻求新的、适合自己的播音特色，从而促进播音风格朝着多样性方面发展。再次，在不同时期，因为受众欣赏趣味的变化而构成了产生不同风格的可能性。再加上播音员因稿件所反映的客观现实是丰富多彩、气象万千的，也使得播音员的创作具有了适应性。
三、创造富有特色的播音风格
要创造富有特色的播音风格，需要处理好以下几种关系：
1、模仿与创造的关系
播音员在形成自己的播音风格之前，一般要经过模仿和探索的一个过程，学习模仿别人的长处，从中受到启发。但是，如果忽视或不重视自己的个性特征，只顾机械地模仿别人，那就永远不会形成自己独特的风格。
2、播音员与受众的关系
作为播音员来讲，必须把握主线对象的心理特点和规律，如何使每个播音员的播音更富有磁性和吸引力，就必须以受众的收听需求为目标，适时调整心态、情感和播音技巧。
3、“扬长”与“避短”的关系
每一个人都不是全能的，播音员也不例外。从某种意义上讲，一个优秀播音员的成功也恰恰在于能掩饰其不优秀的一面。播音员对自身条件应有自知之明，应根据稿件的要求，从审美、艺术、受众等方面驾驭稿件，注重二度创作。只有扬其所长、避其所短，才有利于播音风格的形成。
4、播音员与稿件的关系
播音员是以稿件为前提的，稿件是靠播音员的有声语言完成使命的。它们之间存在着互相依存、对立统一的关系。好的稿件可以为播音艺术创造提供较好的基础，好的播音可以为稿件增色。因此，播音并不是完全无条件的依存于稿件，播音艺术客观上存在着自己的相对独立性，有着自己相对独立的发生、发展及表现规律，所以只有将稿件与播音这两方面的因素结合起来，寻求一个最佳结合点，这样才能相得益彰，既获得最佳艺术效果，又有助于播音员艺术风格的形成。
参考文献
张颂：《中国播音学（修订版）》，北京广播学院出版社，2003年1月第1版；
张颂：《播音主持艺术论 》，中国传媒大学出版社，2009年1月第1版；
吴郁：《当代广播电视播音主持》，复旦大学出版社，2008年12月第2版
作者简介
黄琮，男，山东临朐人，1968年8月出生，临朐县广播影视中心一级播音员。
[关键词]播音风格 多样化 一致性
中图分类号：U270.38+2 文献标识码：U 文章编号：1009―914X（2013）34―0180―01
播音风格，就是播音员在播音艺术创作中所表现出来的艺术特色和个性，它是播音艺术中一个客观存在的、重要的美学问题。
一、关于播音风格
播音风格的创造，受稿件的影响与制约。播音艺术是二度创作的艺术，必须在稿件的基础上进行再创造。因而，具体稿件的格调与作者的风格往往在一定程度上影响着播音风格。任何脱离稿件要求的主观随意性不仅无助于播音风格的创造，还会产生十分恶劣的后果。但是，这并不意味着否定或者抹煞播音员创造个性的存在。正是这种创造个性的存在，才是构成独特的播音风格的前提和关键。因此，播音风格的创造，主要应该从播音员的主观方面，也就是创作个性化方面来寻找。
我们知道，播音艺术是一个“理解稿件—具体感受—形之于声—及于听众”的创作过程。在这个过程中包含著播音员丰富的感情运动状态，播音员能够成功地反映稿件，并为他所感动、体验，才能引发他的创作冲动，表现出他对于现实及稿件的独特感受、认识和情感，进而表现出与众不同的素养和风格，形成自己特有的播音风格。
二、播音风格的多样化与一致性
首先，播音风格的多样化与一致性的统一，是由特定时代的时代精神所决定的。不同时代的播音，总是表现出风格上的整体差异，而同一时代的播音风格在多样化中往往也表现出某种程度的统一性。因为每一个时代有每一个时代所面临的主要问题，受众有主要关心的目标和大致相同的愿望。播音员受这种共同趋势的影响，势必用符合这一时代精神的表现手法和表现形式去表现时代的要求、受众的愿望。
其次，播音风格一致性是某一时代、某一民族审美要求和审美理想的共同表现形式。代表我们当今社会的播音风格，是健康、昂扬、朴实、大方，能给人以激励，给人以鼓舞，它不同于其他国家的播音风格，已成为中国受众喜闻乐听的具有中国作风、中国气派的播音风格。
再次，某一时代或同一时代的播音员，由于音色、表现手法接近，自觉或不自觉地表现出风格上的一致性。他们成长于相同的社会环境，面临同样的问题，生活经验相似，思想感情一致，进而对生活有着相同的认识和评价，特别是又遵循着同一种播音创作道路，这种主客观条件的一致性也导致了播音风格的一致性。
在肯定播音风格具有一致性的前提下，也应该看到，在播音基本风格一致的基础上又呈现出不同的、多样化的、丰富多彩的形态。首先，播音艺术与其他艺术一样，风格的多样化是其必然特性，播音反映的客观世界丰富多彩，播音员心理感情、生活经历、审美理想、创作才能的不同，受众审美需求的多样化，决定了播音风格的多样化。其次，受众不同的欣赏习惯、审美要求和需要推动播音员去发展形成各自独特的风格。受众各有各的审美要求和欣赏水平，有的喜欢大江东去、波澜壮阔的雄壮，有的喜欢小桥流水、清风明月的亲切，有的喜欢浓桃艳李、怡红快绿的热情，有的喜欢疏梅淡竹的典雅。总之，受众这种多样性的审美需求也促使播音员不断寻求新的、适合自己的播音特色，从而促进播音风格朝着多样性方面发展。再次，在不同时期，因为受众欣赏趣味的变化而构成了产生不同风格的可能性。再加上播音员因稿件所反映的客观现实是丰富多彩、气象万千的，也使得播音员的创作具有了适应性。
三、创造富有特色的播音风格
要创造富有特色的播音风格，需要处理好以下几种关系：
1、模仿与创造的关系
播音员在形成自己的播音风格之前，一般要经过模仿和探索的一个过程，学习模仿别人的长处，从中受到启发。但是，如果忽视或不重视自己的个性特征，只顾机械地模仿别人，那就永远不会形成自己独特的风格。
2、播音员与受众的关系
作为播音员来讲，必须把握主线对象的心理特点和规律，如何使每个播音员的播音更富有磁性和吸引力，就必须以受众的收听需求为目标，适时调整心态、情感和播音技巧。
3、“扬长”与“避短”的关系
每一个人都不是全能的，播音员也不例外。从某种意义上讲，一个优秀播音员的成功也恰恰在于能掩饰其不优秀的一面。播音员对自身条件应有自知之明，应根据稿件的要求，从审美、艺术、受众等方面驾驭稿件，注重二度创作。只有扬其所长、避其所短，才有利于播音风格的形成。
4、播音员与稿件的关系
播音员是以稿件为前提的，稿件是靠播音员的有声语言完成使命的。它们之间存在着互相依存、对立统一的关系。好的稿件可以为播音艺术创造提供较好的基础，好的播音可以为稿件增色。因此，播音并不是完全无条件的依存于稿件，播音艺术客观上存在着自己的相对独立性，有着自己相对独立的发生、发展及表现规律，所以只有将稿件与播音这两方面的因素结合起来，寻求一个最佳结合点，这样才能相得益彰，既获得最佳艺术效果，又有助于播音员艺术风格的形成。
参考文献
张颂：《中国播音学（修订版）》，北京广播学院出版社，2003年1月第1版；
张颂：《播音主持艺术论 》，中国传媒大学出版社，2009年1月第1版；
吴郁：《当代广播电视播音主持》，复旦大学出版社，2008年12月第2版
作者简介
黄琮，男，山东临朐人，1968年8月出生，临朐县广播影视中心一级播音员。