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摘要：网络剧作为一种新兴的网络视听内容形态，近年来已成为网络文化消费的主体内容之一。女性角色在网络剧中的地位与重塑，引申出很多对性别问题的探讨与思考。探讨网络影视空间中性别人物形象的转变，重塑女性角色，揭示现实生活中隐性的性别话语权的转变。
关键词：网剧;女性主义;角色重塑;性别形象
0 引言
网络剧的火爆不仅体现在制作水平上，人物形象的塑造尤其值得关注。从“性别”角度观察近年来热点网络剧中的人物，会发现他们呈现出更多基于互联网特点而带来的变化。女性角色的重塑在很多网剧中出现了不同的探讨，《将军之下》《太子妃升职记》《传闻中的陈芊芊》都是女性角色的一个很好的重塑。
1颠覆传统性别形象，打造女性新纪元
影视剧中的性别形象基于现实社会中大众性别认知的建构，一定程度上反映了时代的性别形象。在传统影视作品中，男性将自己定义为主体，女性成为附属的“他者”。在网络环境生产与传播的网络剧，在人物形象的塑造上呈现出许多新的特点。在女性角色的塑造，呈现出与传统性别文化中与众不同的形象。这从一个侧面折射了性别结构和话语权力的变化。
1.1性别对立：矛盾的消解
男性气质和女性气质并不是男性与女性原本就表现出来的行为特点和性格规律，而是社会所归纳出来的一种理应表现出来的集和。传统影视作品中的角色往往具有鲜明的性别差异，这既符合观众的习惯性认知，也较为符合现实社会中一般的性别形象意识。
在网剧《将军在上》中的男主以外貌俊美、体弱多病、长相阴柔表现中性化趋势，被人误认为是“绝世美女”，在剧中是被女主角追求的被动角色。在《太子妃升职记》中，出现了角色极致反传统的故事设定。花花公子张鹏穿越到古代变成了太子妃张芃芃，他好女色，热衷调戏的妃子和宫女;他利用女儿身，借助自身女性魅力，俘获太子。在《传闻中的陈芊芊》中，同样借“穿越”构建了反传统叙事语境，把故事置入一个和现实反转的虚构城市——花垣城中。花垣城以女子为尊，国家的重要机关和整个社会的价值观都由女性主导掌控。而男性不仅不能入仕做官，也不能读书识字，主要功能仅在于繁衍后代、满足审美情趣以及维系劳动力架构，没有丝毫实际权力和地位。
这些当红的网剧中通过反传统的套路，塑造了一个与众不同的性别形象，女性角色的新设定在剧中吸引了大量的粉丝，也同时收获了大量收视率。性别对立带来的矛盾，在剧中给予人们一个不同的感触。矛盾在剧中的消解，女性角色所表现出的新创意，打破了传统的性别认知。
1.2性别反抗：女性需求满足
与传统影视中的女性角色相反，很多剧中女性形象独立自主、个性鲜明、追求自由，不再是男性的附属品，她们拥有强大的自我意识，渴望自我身份的确认。 “女主式”网络剧确实颠覆了以男性视角为主的固有模式。女性通常具有较强的表达能力， 感染能力和传播能力，善于说服、劝告、引导。随着自我意识的觉醒，她们希望获得自我取悦，成为一个“敢爱敢恨”的女主角。
《传闻中的陈芊芊》从第一集的“毒药吻”，到各种凌空抱、搂腰抱、量腰围、花田相拥、土味情话，“成交夫妇”之间轮番上演的各种高甜桥段，也极大满足了女性观众的少女心。《传闻中的陈芊芊》借刻画女尊世界反讽当代社会的种种女性偏见，诸如生出男孩就等于“绝后”、男人穿着暴露被轻薄了是自己不知检点、把绿帽子解读为长辈对男子“贤良大度”的嘉奖等，同样是对当下女性心理的一种应和与满足。
2性别乌托邦，女性权利的深究
“乌托邦”一般用来描写任何想象的、理想的社会，也可延伸开来表示某些看上去很美好，却几乎无法实现的愿望。在一个后现代思潮兴起、消费主义并蓄的时代中，网络剧一定程度上描摹了女性自我意识觉醒的景观，表达了走出附属于男性的诉求。但纵观整体网络剧市场，从根本上来看女性仍然处在男权文化的话语边缘，女性角色背后仍潜藏着浓重的男权话语。
2.1话题热门并非影响力热门
女性沉浸于作品构建的拟态世界中，认为自己已经能够主宰男性。一旦脱离这个網络空间，这种“主体”幻觉就将随之消散。带有女性主义色彩的网络剧在网络上产生话题性，却难以形成真正的社会议题，这些话题热度的产生甚至是商业资本为了影视作品收视率而使用的营销手段。网剧中的女性角色被重塑，性别形象改变，但是并未造成真正的社会影响力。
2.2传递理想信念：性别平等
网络剧在塑造女性人物时推翻了原有的“秩序”，神经大条的女神、充满街头智慧的清纯女等取代了原本纤弱温婉、优雅高贵等关于女性形象的传统刻画。某种程度上说，男性形象的“软化”是同步而行的，虽然与性别权力不无联系，但更深层次反映的不过是受众审美取向的动态化。网剧人物形象的转变，虽然一定程度上改变了传统的性别认知体系，但就此上升到话语权力层面存在夸大判断的危险。
从《我是余欢水》的台词争议，到周扬青自曝与罗志祥分手原因，再到由papi酱引发的“冠姓权”争论，涉及到“女权”的话题总能在网络上激烈讨论。。大量对“女权”妖魔化和污名化的女权主义者，使得女权运动在国内社会舆论中所处的地位才越来越不利，给正确女性主义思想传播造成了很大的阻碍。
《传闻中的陈芊芊》和《太子妃升职记》的走红都离不开“女权”东风的助推。《传闻中的陈芊芊》复制了《太子妃升职记》的走红路，但也做了自己特有的升华。两座性别观念完全相反的城池，分别影射了“极端女权”和“极端男权”两种思想，两城性别观念冲突的化解传递的是一种权利言和，即对应真正女性主义的本质——男女平权。
3结语
网剧中男女形象的“颠覆”是显然的，性别权力关系的“想象”也并非纯粹的妄想，它既有现实社会的支撑，也有群体观念的变化。网剧女性形象不断地突破常规，是市场驱动下性别消费的狂欢，与女性主义、消费主义的兴起有着密不可分的联系。网络剧应该在自身剧集质量上杜绝粗制滥造，将高质量放在高利润之前，价值取向健康平衡，人物塑造符合逻辑。在女性为主的话语体系下，对于性别话题的讨论，其落脚点仍将是角色塑造。在今后的网络剧中，女性性别形象角色如何塑造，如何从根本观念上产生一定的社会影响力，仍旧是所有人应该面临思考的问题。
参考文献：
[1]缪言.郑晓龙经典作品的女性主义解读[J].传媒观察，2016（5）：47-49.
[2]李嘉宁.中国当下女性电影的审美解读[J].艺术评鉴，2018（9）：175-176.
[3]张澍琼 . 当代中国“大女主剧”的类型研究[J]. 传播力研究 ，2019（04）.
[4]罗晓东 ， 詹志勇 . 暖男与禁欲系：性别话语的时代隐喻和操演意义[J]. 天府新论，201（05）.
作者简介：郑欢，1997.11，女，广播电视研究
（武汉纺织大学 传媒学院）
关键词：网剧;女性主义;角色重塑;性别形象
0 引言
网络剧的火爆不仅体现在制作水平上，人物形象的塑造尤其值得关注。从“性别”角度观察近年来热点网络剧中的人物，会发现他们呈现出更多基于互联网特点而带来的变化。女性角色的重塑在很多网剧中出现了不同的探讨，《将军之下》《太子妃升职记》《传闻中的陈芊芊》都是女性角色的一个很好的重塑。
1颠覆传统性别形象，打造女性新纪元
影视剧中的性别形象基于现实社会中大众性别认知的建构，一定程度上反映了时代的性别形象。在传统影视作品中，男性将自己定义为主体，女性成为附属的“他者”。在网络环境生产与传播的网络剧，在人物形象的塑造上呈现出许多新的特点。在女性角色的塑造，呈现出与传统性别文化中与众不同的形象。这从一个侧面折射了性别结构和话语权力的变化。
1.1性别对立：矛盾的消解
男性气质和女性气质并不是男性与女性原本就表现出来的行为特点和性格规律，而是社会所归纳出来的一种理应表现出来的集和。传统影视作品中的角色往往具有鲜明的性别差异，这既符合观众的习惯性认知，也较为符合现实社会中一般的性别形象意识。
在网剧《将军在上》中的男主以外貌俊美、体弱多病、长相阴柔表现中性化趋势，被人误认为是“绝世美女”，在剧中是被女主角追求的被动角色。在《太子妃升职记》中，出现了角色极致反传统的故事设定。花花公子张鹏穿越到古代变成了太子妃张芃芃，他好女色，热衷调戏的妃子和宫女;他利用女儿身，借助自身女性魅力，俘获太子。在《传闻中的陈芊芊》中，同样借“穿越”构建了反传统叙事语境，把故事置入一个和现实反转的虚构城市——花垣城中。花垣城以女子为尊，国家的重要机关和整个社会的价值观都由女性主导掌控。而男性不仅不能入仕做官，也不能读书识字，主要功能仅在于繁衍后代、满足审美情趣以及维系劳动力架构，没有丝毫实际权力和地位。
这些当红的网剧中通过反传统的套路，塑造了一个与众不同的性别形象，女性角色的新设定在剧中吸引了大量的粉丝，也同时收获了大量收视率。性别对立带来的矛盾，在剧中给予人们一个不同的感触。矛盾在剧中的消解，女性角色所表现出的新创意，打破了传统的性别认知。
1.2性别反抗：女性需求满足
与传统影视中的女性角色相反，很多剧中女性形象独立自主、个性鲜明、追求自由，不再是男性的附属品，她们拥有强大的自我意识，渴望自我身份的确认。 “女主式”网络剧确实颠覆了以男性视角为主的固有模式。女性通常具有较强的表达能力， 感染能力和传播能力，善于说服、劝告、引导。随着自我意识的觉醒，她们希望获得自我取悦，成为一个“敢爱敢恨”的女主角。
《传闻中的陈芊芊》从第一集的“毒药吻”，到各种凌空抱、搂腰抱、量腰围、花田相拥、土味情话，“成交夫妇”之间轮番上演的各种高甜桥段，也极大满足了女性观众的少女心。《传闻中的陈芊芊》借刻画女尊世界反讽当代社会的种种女性偏见，诸如生出男孩就等于“绝后”、男人穿着暴露被轻薄了是自己不知检点、把绿帽子解读为长辈对男子“贤良大度”的嘉奖等，同样是对当下女性心理的一种应和与满足。
2性别乌托邦，女性权利的深究
“乌托邦”一般用来描写任何想象的、理想的社会，也可延伸开来表示某些看上去很美好，却几乎无法实现的愿望。在一个后现代思潮兴起、消费主义并蓄的时代中，网络剧一定程度上描摹了女性自我意识觉醒的景观，表达了走出附属于男性的诉求。但纵观整体网络剧市场，从根本上来看女性仍然处在男权文化的话语边缘，女性角色背后仍潜藏着浓重的男权话语。
2.1话题热门并非影响力热门
女性沉浸于作品构建的拟态世界中，认为自己已经能够主宰男性。一旦脱离这个網络空间，这种“主体”幻觉就将随之消散。带有女性主义色彩的网络剧在网络上产生话题性，却难以形成真正的社会议题，这些话题热度的产生甚至是商业资本为了影视作品收视率而使用的营销手段。网剧中的女性角色被重塑，性别形象改变，但是并未造成真正的社会影响力。
2.2传递理想信念：性别平等
网络剧在塑造女性人物时推翻了原有的“秩序”，神经大条的女神、充满街头智慧的清纯女等取代了原本纤弱温婉、优雅高贵等关于女性形象的传统刻画。某种程度上说，男性形象的“软化”是同步而行的，虽然与性别权力不无联系，但更深层次反映的不过是受众审美取向的动态化。网剧人物形象的转变，虽然一定程度上改变了传统的性别认知体系，但就此上升到话语权力层面存在夸大判断的危险。
从《我是余欢水》的台词争议，到周扬青自曝与罗志祥分手原因，再到由papi酱引发的“冠姓权”争论，涉及到“女权”的话题总能在网络上激烈讨论。。大量对“女权”妖魔化和污名化的女权主义者，使得女权运动在国内社会舆论中所处的地位才越来越不利，给正确女性主义思想传播造成了很大的阻碍。
《传闻中的陈芊芊》和《太子妃升职记》的走红都离不开“女权”东风的助推。《传闻中的陈芊芊》复制了《太子妃升职记》的走红路，但也做了自己特有的升华。两座性别观念完全相反的城池，分别影射了“极端女权”和“极端男权”两种思想，两城性别观念冲突的化解传递的是一种权利言和，即对应真正女性主义的本质——男女平权。
3结语
网剧中男女形象的“颠覆”是显然的，性别权力关系的“想象”也并非纯粹的妄想，它既有现实社会的支撑，也有群体观念的变化。网剧女性形象不断地突破常规，是市场驱动下性别消费的狂欢，与女性主义、消费主义的兴起有着密不可分的联系。网络剧应该在自身剧集质量上杜绝粗制滥造，将高质量放在高利润之前，价值取向健康平衡，人物塑造符合逻辑。在女性为主的话语体系下，对于性别话题的讨论，其落脚点仍将是角色塑造。在今后的网络剧中，女性性别形象角色如何塑造，如何从根本观念上产生一定的社会影响力，仍旧是所有人应该面临思考的问题。
参考文献：
[1]缪言.郑晓龙经典作品的女性主义解读[J].传媒观察，2016（5）：47-49.
[2]李嘉宁.中国当下女性电影的审美解读[J].艺术评鉴，2018（9）：175-176.
[3]张澍琼 . 当代中国“大女主剧”的类型研究[J]. 传播力研究 ，2019（04）.
[4]罗晓东 ， 詹志勇 . 暖男与禁欲系：性别话语的时代隐喻和操演意义[J]. 天府新论，201（05）.
作者简介：郑欢，1997.11，女，广播电视研究
（武汉纺织大学 传媒学院）