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编者按:首先感谢房日晰先生对我刊的关心与爱护,我们欢迎读者像房先生一样对我刊发表的论文进行指谬或论争。
编辑同志:
您好!
近读贵刊刊载的万贺宾《叶梦得〈临江仙〉词简论》(《文教资料》2009年6月下旬刊《古代文学研究》),颇受教益。但其有两处硬伤,应当纠正。
第一,贺文云:“另外在句法上,叶梦得也略有改变,传统的《临江仙》词都是60字,10标点句。而在《与客湖上饮归》中词人却用58字,把最后两句的五五句变成了四五句,这也是词人的一个创新之处。”(第29页)
这段话与《临江仙》词调的复杂情况实际不符,且语病颇多。
一、58字的《临江仙》词就是创新吗?万树《词律》卷八,列举《临江仙》体式达14种之多。以字数言,就有54、56、58、60、62、74、93之别;仅58字者,就有7种不同的体式。叶梦得的《临江仙》,并没有越出这7种体式之外,而是与柳永《临江仙》(“鸣珂碎撼都门晓”)属同一体式。柳永在叶梦得前,要说创新,该是柳永,而非叶梦得。谢映先先生也说:“《临江仙》双调,前后片各三平韵,有五十四字、五十六字、五十八字至六十二字及六十四字、七十四字多体。”(《中华词律》第88页),并列举13种体式。可见,万贺宾说叶梦得《临江仙》58字是创新,显然是缺乏根据的。
二、《全宋词·石林词》据紫芝漫抄本。叶梦得这首《临江仙》上阙最后两句是“微云吹散,凉月堕平波”,下阙最后两句是“小轩欹枕,檐影挂星河。”检毛晋《宋六十家·石林词》,这首《临江仙》上阙最后两句是“微云吹尽散,凉月堕平波”,下阙最后两句是“小轩欹枕簟,檐影挂星河”,成60字。叶梦得词的原文究为58字还是60字,我们不得而知。观《石林词》其余18首《临江仙》词,均为60字,原文很可能是60字。准此,则“创新”云云,无从谈起。
三、“把最后的五五句变成了四五句”,表达欠准确,在把字后应加“上下阙”三字。“传统的《临江仙》都是60字,10标点句”,表达不准,行文也欠规范。“10标点句”,显非说词之通用语。
第二,“如晏殊《临江仙》中‘落花人独立,微雨燕双飞’就是直接从五代翁宏《残春》诗……化用过来。”化用翁宏诗句的是晏殊的幼子晏几道,而非晏殊。这里显然是“子冠父戴”了。
以上所言妥否?请赐教。
即颂
编祺!
房日晰
2010.2.1
编辑同志:
您好!
近读贵刊刊载的万贺宾《叶梦得〈临江仙〉词简论》(《文教资料》2009年6月下旬刊《古代文学研究》),颇受教益。但其有两处硬伤,应当纠正。
第一,贺文云:“另外在句法上,叶梦得也略有改变,传统的《临江仙》词都是60字,10标点句。而在《与客湖上饮归》中词人却用58字,把最后两句的五五句变成了四五句,这也是词人的一个创新之处。”(第29页)
这段话与《临江仙》词调的复杂情况实际不符,且语病颇多。
一、58字的《临江仙》词就是创新吗?万树《词律》卷八,列举《临江仙》体式达14种之多。以字数言,就有54、56、58、60、62、74、93之别;仅58字者,就有7种不同的体式。叶梦得的《临江仙》,并没有越出这7种体式之外,而是与柳永《临江仙》(“鸣珂碎撼都门晓”)属同一体式。柳永在叶梦得前,要说创新,该是柳永,而非叶梦得。谢映先先生也说:“《临江仙》双调,前后片各三平韵,有五十四字、五十六字、五十八字至六十二字及六十四字、七十四字多体。”(《中华词律》第88页),并列举13种体式。可见,万贺宾说叶梦得《临江仙》58字是创新,显然是缺乏根据的。
二、《全宋词·石林词》据紫芝漫抄本。叶梦得这首《临江仙》上阙最后两句是“微云吹散,凉月堕平波”,下阙最后两句是“小轩欹枕,檐影挂星河。”检毛晋《宋六十家·石林词》,这首《临江仙》上阙最后两句是“微云吹尽散,凉月堕平波”,下阙最后两句是“小轩欹枕簟,檐影挂星河”,成60字。叶梦得词的原文究为58字还是60字,我们不得而知。观《石林词》其余18首《临江仙》词,均为60字,原文很可能是60字。准此,则“创新”云云,无从谈起。
三、“把最后的五五句变成了四五句”,表达欠准确,在把字后应加“上下阙”三字。“传统的《临江仙》都是60字,10标点句”,表达不准,行文也欠规范。“10标点句”,显非说词之通用语。
第二,“如晏殊《临江仙》中‘落花人独立,微雨燕双飞’就是直接从五代翁宏《残春》诗……化用过来。”化用翁宏诗句的是晏殊的幼子晏几道,而非晏殊。这里显然是“子冠父戴”了。
以上所言妥否?请赐教。
即颂
编祺!
房日晰
2010.2.1