【摘 要】
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中国戏曲的舞台表演使用着一套独特的程式符号。这套程式符号之于戏曲文本的关系,就如书法艺术之于文学文本的关系一样:戏曲程式符号本身就是一个相对完整自足的审美对象。于
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中国戏曲的舞台表演使用着一套独特的程式符号。这套程式符号之于戏曲文本的关系,就如书法艺术之于文学文本的关系一样:戏曲程式符号本身就是一个相对完整自足的审美对象。于是中国戏曲就拥有了双重意义阈:符号意义阈与故事意义阈。相应的,中国戏曲具有双重的审美层面。区分这双重意义阈并阐发双重意义阈不同的性质,是我们揭开中国戏曲美学精神之谜的基本保证。
Chinese opera’s stage show uses a unique set of stylistic symbols. This set of symbols is the same as the relation between calligraphic art and literary text: the opera program symbol itself is a relatively complete and self-contained aesthetic object. So the Chinese opera has a double significance threshold: the threshold of symbolic meaning and the threshold of the meaning of the story. Correspondingly, Chinese opera has a double aesthetic level. To distinguish this double significance threshold and to elucidate the different nature of the dual meaning threshold is the basic guarantee for us to reveal the mystery of the aesthetics of Chinese opera.
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