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摘 要：当今世界是一个开放包容合作共赢的世界，要合作就要交流，合理有效的交流成为其中至为重要的环节。近年来，随着我国经济不断高速发展，我们的社会生活水平也在不断稳步提高。众所周知，在我们国家人与人之间的通用语言即普通话，普通话三个字也在国人心中逐渐根深蒂固。事实上，对于传媒界而言，这将是一柄双刃剑。普通话的逐渐深入人心对于合作与交流将会是不可或缺的，而方言的存在及延续也将面临着诸多的问题。着眼于传媒界，受众对于“喜闻乐见”的地方台方言类节目有了新的定义，曾经满足地方受众的地方台方言类节目是否还存在着？它们存在的价值是什么？它们是否有创新？它们将何去何从？关于地方台方言类节目的种种疑问都将是本文要研究讨论的问题。
关键词：方言类节目; 语言特色;价值分析
方言类节目的发展
在早期八九十年代我国就已经出现了方言类节目，那时仅仅有粤语、闽南语等方言类节目，但随着经济的发展和社会生活水平的提高，各个地区也在竞相开创当地具体有特色的方言类节目。其中，有些大型的具有鲜明地域性色彩的方言类节目在不断地优化改良的过程中已深入人心。齐鲁电视台的《拉呱》，东北话的《东北一家亲》、山东话版的《水浒传》、重庆话的《雾都夜话》、陕西话的《都市碎戏》等方言类节目的竞相涌流，从省级电视台到县级电视台都不断出现的方言类节目，成为媒体节目中不可缺少的角色，也成为了电视收视率的有力争夺者。方言类节目在高速发展的同时，方言鲜明的地域性色彩逐渐显现出不利于普通话的传播、表达形式上严肃性不强等缺陷，引起了相关管理部门的注意。为了不失满足人们喜闻乐见的节目又要将节目做的更有规范化与严肃性，国家广电总局及相关省级的广播电视管理部门相继出台了相应的整改政策，某些不符合规定的地方台方言类节目已经责令停播，而后继发展出的地方台方言类节目必须经过相关管理部门的审批，各级地方电视台都不得私自开办方言类节目，使得地方台方言类节目自此逐渐走上正轨并得到更好的规范化发展。
方言让其受众更加“接地气”
方言即地方性语言，在一定范围内的地区人们交流用的都是该地区性的某种方言，对该地区的受众来讲，方言会使他们有强烈的归属感与故土感。尤其对于身处异乡打拼的受众来讲，长年在外，老家的方言类节目会使亲切感与熟悉感倍增，俗话讲老乡见老乡，两眼泪汪汪，与其有异曲同工之妙。另外，对于在当地的受众来讲，忙碌了一天人们最想要的就是惬意、放松，而方言类节目更加贴近“接地气”的语言特色又使得其有强烈的伴随性和参与感，比如齐鲁电视台的《拉呱》主持人名叫“小么哥”，“么”一字就属于地道山东方言的代表，而且《拉呱》是一个运用方言来讲述当地新闻和民生的地方台方言类节目，节目贴近现实、生动形象、真实自然，给予受众无比的亲切感和吸引力。
但内容与形式低俗化
很多地方台方言类节目为了追求收视率，求量不求质，进而慢慢走上了低俗的路线。以新闻节目为例，很多地方台方言类节目使用民生新闻来讲述，并不具备很高的新闻价值，且经常爆出一些家长里短，鸡毛蒜皮的小事例如夫妻吵架离婚、家庭不和谐有各种冲突与矛盾等等。这些新闻不仅影响了整体节目质量而且存在借用他人隐私的现象存在，这种做法违背了媒体人的职业操守，也拉低了节目的水平。方言类节目的低俗化还体现在有些吵架的现场视频竟然存在粗鄙的方言，不仅对青少年有消极的引领作用，还败坏社会风气，影响当地正能量文化的传播。方言类节目的形式单一，因为其接地气等的趣味性，使得方言类节目大多以轻松愉快的形式来进行，使得各大电视台广播电台竞相模仿，但只追求了数量并没有去衡量质量，如何将方言类节目继续发扬与传承才是重点。
找准节目定位，开办多样化节目
地方台方言类节目的明显缺点在于内容和形式单一，多数与生活类等有关。由于经济的发展和社会生活水平的提高，在网上我们不难看见一些有能力的配音网友发的四川、东北、山东版的蜡笔小新的配音，我们可以采取这种模式，巧妙运用方言的趣味性来开办综艺、娱乐性方言类节目，用方言配音，用方言讲故事等都是一个很好的选择。另外，我们需要的是积极向上的方言类节目，在节目制作和审查方面一定要下功夫，拒绝低俗和暴力等。另外，方言类节目可以是方言电视剧、方言话剧等都是趣味性十足的，比如山东烟台电视台早期播出的《糖果剧》，一个用纯正烟台话播出的方言类连续剧博得观众的广泛喜爱。最后，方言类节目旨在突出地区特色与满足当地受众的喜闻乐见，围绕突出地区特色来开办方言类节目，比如山东的儒家文化家喻户晓，可以围绕儒家文化来进行创作，运用方言推广儒家文化会让受众眼前一亮，这是一个深受人们喜爱的节目。所以，关键点在于创作什么样的方言类节目，而不是一味批评与否定或者盲目追从。
结语
方言類节目对于受众来讲是深入人心的，每个人都想要轻松愉悦的家乡的那种亲切感和惬意感，所以并不是要摒弃方言类节目，而是方言类节目要从自身改变，发光发亮，做出受众喜爱的方言类节目才是关键。在满足受众的同时，强调普通话的重要性，履行传播优秀传统文化的职责，增强方言的实用性和趣味性，要充分发挥方言类节目中方言的优势，让方言类节目走上新的高潮，成为荧屏上的亮点。
参考文献
[1]贾恩方.方言节目谈利弊[J].新闻前哨，2012，6.
[2]刘昊元.方言类广播电视节目兴起和发展的原因探析[J].文教资料，2007，22.
[3]陆吉连.城市电视台方言类节目的利弊得失[J].当代电视，2011，3.
[4]厉忠杰.方言类电视节目的发展与文化传播[J].现代试听，2017，8.
[5]唐颖.对电视方言节目的解读及定位研究[D].四川：四川大学文学与新闻学院，2007.
[6]王涛.浅析电视节目中方言节目的利与弊[J].现代企业教育，2014，10.
[7]夏旻.方言节目如何进行媒体融合[J]. 科技传播，2018，3（上）.
[8]印兴娣.浅析地方电视台方言类节目的特色[J]. 江苏技术师范学院学报，2011，17（11）.
[9]李秀红.我国方言类电视新闻节目的问题与优化策略[J].传媒，2015，15.
[10]赵宏明.我国方言类电视节目生存和发展的探讨——以内蒙古电视台方言节目为例[D].内蒙古：内蒙古大学，2014.
[11]邹笑吟.主持人方言使用现象研究[J].新闻知识，2015，4.
关键词：方言类节目; 语言特色;价值分析
方言类节目的发展
在早期八九十年代我国就已经出现了方言类节目，那时仅仅有粤语、闽南语等方言类节目，但随着经济的发展和社会生活水平的提高，各个地区也在竞相开创当地具体有特色的方言类节目。其中，有些大型的具有鲜明地域性色彩的方言类节目在不断地优化改良的过程中已深入人心。齐鲁电视台的《拉呱》，东北话的《东北一家亲》、山东话版的《水浒传》、重庆话的《雾都夜话》、陕西话的《都市碎戏》等方言类节目的竞相涌流，从省级电视台到县级电视台都不断出现的方言类节目，成为媒体节目中不可缺少的角色，也成为了电视收视率的有力争夺者。方言类节目在高速发展的同时，方言鲜明的地域性色彩逐渐显现出不利于普通话的传播、表达形式上严肃性不强等缺陷，引起了相关管理部门的注意。为了不失满足人们喜闻乐见的节目又要将节目做的更有规范化与严肃性，国家广电总局及相关省级的广播电视管理部门相继出台了相应的整改政策，某些不符合规定的地方台方言类节目已经责令停播，而后继发展出的地方台方言类节目必须经过相关管理部门的审批，各级地方电视台都不得私自开办方言类节目，使得地方台方言类节目自此逐渐走上正轨并得到更好的规范化发展。
方言让其受众更加“接地气”
方言即地方性语言，在一定范围内的地区人们交流用的都是该地区性的某种方言，对该地区的受众来讲，方言会使他们有强烈的归属感与故土感。尤其对于身处异乡打拼的受众来讲，长年在外，老家的方言类节目会使亲切感与熟悉感倍增，俗话讲老乡见老乡，两眼泪汪汪，与其有异曲同工之妙。另外，对于在当地的受众来讲，忙碌了一天人们最想要的就是惬意、放松，而方言类节目更加贴近“接地气”的语言特色又使得其有强烈的伴随性和参与感，比如齐鲁电视台的《拉呱》主持人名叫“小么哥”，“么”一字就属于地道山东方言的代表，而且《拉呱》是一个运用方言来讲述当地新闻和民生的地方台方言类节目，节目贴近现实、生动形象、真实自然，给予受众无比的亲切感和吸引力。
但内容与形式低俗化
很多地方台方言类节目为了追求收视率，求量不求质，进而慢慢走上了低俗的路线。以新闻节目为例，很多地方台方言类节目使用民生新闻来讲述，并不具备很高的新闻价值，且经常爆出一些家长里短，鸡毛蒜皮的小事例如夫妻吵架离婚、家庭不和谐有各种冲突与矛盾等等。这些新闻不仅影响了整体节目质量而且存在借用他人隐私的现象存在，这种做法违背了媒体人的职业操守，也拉低了节目的水平。方言类节目的低俗化还体现在有些吵架的现场视频竟然存在粗鄙的方言，不仅对青少年有消极的引领作用，还败坏社会风气，影响当地正能量文化的传播。方言类节目的形式单一，因为其接地气等的趣味性，使得方言类节目大多以轻松愉快的形式来进行，使得各大电视台广播电台竞相模仿，但只追求了数量并没有去衡量质量，如何将方言类节目继续发扬与传承才是重点。
找准节目定位，开办多样化节目
地方台方言类节目的明显缺点在于内容和形式单一，多数与生活类等有关。由于经济的发展和社会生活水平的提高，在网上我们不难看见一些有能力的配音网友发的四川、东北、山东版的蜡笔小新的配音，我们可以采取这种模式，巧妙运用方言的趣味性来开办综艺、娱乐性方言类节目，用方言配音，用方言讲故事等都是一个很好的选择。另外，我们需要的是积极向上的方言类节目，在节目制作和审查方面一定要下功夫，拒绝低俗和暴力等。另外，方言类节目可以是方言电视剧、方言话剧等都是趣味性十足的，比如山东烟台电视台早期播出的《糖果剧》，一个用纯正烟台话播出的方言类连续剧博得观众的广泛喜爱。最后，方言类节目旨在突出地区特色与满足当地受众的喜闻乐见，围绕突出地区特色来开办方言类节目，比如山东的儒家文化家喻户晓，可以围绕儒家文化来进行创作，运用方言推广儒家文化会让受众眼前一亮，这是一个深受人们喜爱的节目。所以，关键点在于创作什么样的方言类节目，而不是一味批评与否定或者盲目追从。
结语
方言類节目对于受众来讲是深入人心的，每个人都想要轻松愉悦的家乡的那种亲切感和惬意感，所以并不是要摒弃方言类节目，而是方言类节目要从自身改变，发光发亮，做出受众喜爱的方言类节目才是关键。在满足受众的同时，强调普通话的重要性，履行传播优秀传统文化的职责，增强方言的实用性和趣味性，要充分发挥方言类节目中方言的优势，让方言类节目走上新的高潮，成为荧屏上的亮点。
参考文献
[1]贾恩方.方言节目谈利弊[J].新闻前哨，2012，6.
[2]刘昊元.方言类广播电视节目兴起和发展的原因探析[J].文教资料，2007，22.
[3]陆吉连.城市电视台方言类节目的利弊得失[J].当代电视，2011，3.
[4]厉忠杰.方言类电视节目的发展与文化传播[J].现代试听，2017，8.
[5]唐颖.对电视方言节目的解读及定位研究[D].四川：四川大学文学与新闻学院，2007.
[6]王涛.浅析电视节目中方言节目的利与弊[J].现代企业教育，2014，10.
[7]夏旻.方言节目如何进行媒体融合[J]. 科技传播，2018，3（上）.
[8]印兴娣.浅析地方电视台方言类节目的特色[J]. 江苏技术师范学院学报，2011，17（11）.
[9]李秀红.我国方言类电视新闻节目的问题与优化策略[J].传媒，2015，15.
[10]赵宏明.我国方言类电视节目生存和发展的探讨——以内蒙古电视台方言节目为例[D].内蒙古：内蒙古大学，2014.
[11]邹笑吟.主持人方言使用现象研究[J].新闻知识，2015，4.