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在中国，你知道爱看足球的人有多少吗？这个问题恐怕谁都答不上来。就连官方的统计部门和调查机构都无法确知这个数字。但如果说从球迷中分离出一些瞎起哄的伪球迷，看看有多少是真懂行的足球观众，我想，那这个数字一下子就会清晰起来。至于那些经常到球场上玩几脚的球迷，我们几乎就可以数出来了。
不过，关于足球，有一个话题即使不是球迷的人说起来恐怕都会头头是道，那就是“黑哨”！为什么不关心足球的人，反倒关心起“黑哨”呢？原因很简单。因为“黑哨”容易让人想到“黑金”，想到“腐败”，想到身边一切不公平的东西。
2000年到2001年间，“黑哨”龚建平收受财物37万元，一下就被判了10年徒刑。虽然揪出了这么一个蛀虫不等于中国足坛一下子就纯净了，但毕竟是我国司法处理“黑哨”的第一案，总有一些里程碑式的意义。拍手称快之余，全国上下似乎都在等待，检察院要找的下一个“黑哨”又是谁？
去掉“黑哨”的“黑”留个“哨”字，我们便想到了音乐。因为“哨”本来就是一件利用口中吹出的气流，通过软木球和共鸣体的作用，发出尖锐音响的乐器。它和唢呐、圆号等一样，属于“气鸣乐器”。不要小看这小玩艺儿，在乐器史上的地位却是很重要的。世界上公认的距今年代最为久远的乐器，就是在我国发现的数支“骨哨”；而美国作曲家伯恩斯坦的音乐剧《西城故事》中，哨子也起着很重要的作用，它的声音在乐队中鹤立鸡群，代表着剧中人克朗普第警官。由此可见，哨子不是体育界的专利。它和音乐沾上了关系之后，你是不是会对这种能发出敏感的声音的东西，有些刮目相看了呢？
事实上，足球圈存在“黑哨”，出问题的根本不是哨子这件东西本身，而是掌握它的人。有人操作的东西，到了足以形成产业化规模后，问题总是在所难免。这方面，外表神圣高尚的音乐界和外表公平向上的体育界是何其相似。最近书市上有一本叫《谁杀了古典音乐》的书籍，为我们揭示了西方古典音乐界许多不可告人的阴暗面。
该书的作者叫诺曼·勒布莱希特（Norman Lebrecht）。这个有着条顿人姓氏的英国人，大学时读的是社会心理学和音乐学，不过，他可没有成为一个学究，而是在伦敦的几大主力媒体担任音乐评论工作。泰晤士报和BBC广播三台的工作经验使作者对古典音乐界的里里外外了如指掌，于是他开始用俏皮调侃、尖酸辛辣的文字对古典音乐界的黑幕进行曝光和讽刺。其著作《当音乐停顿时》，是如今西方最畅销的音乐文化类书籍。现在，上海可以买到该书的中文版，不过，书名改叫《谁杀了古典音乐》。
在这本书里，诺曼·勒布莱希特爆出了西方古典音乐界种种鲜为人知的内幕，许多细节甚至让人惊愕。比如他在嘲讽当今古典音乐界最具影响力的萨尔斯堡音乐节时，写道：“25岁就被驱逐出城镇，死后50年才在此准设雕像的莫扎特，是萨尔斯堡的头号摇钱树。他的头像被印在糖果纸上、领带上、围巾上、雨伞上，甚至做成娃娃，其中多半都是由设在远东地区的日本玩具商供应的。即使所谓的莫扎特旧居也是个仿制品；萨尔斯堡的当局者要钱已经到了不择手段的地步……这使得维也纳爱乐乐团在此地一个月的收入，就能超过他们一年的薪金”。
另外，美国的传媒巨头哥伦比亚公司，利用其在音乐资讯上的垄断肆意压榨音乐家的内幕也被诺曼·勒布莱希特毫不留情地公诸于众。哥伦比亚负责艺人经纪的CEO贾迪森，独揽大权，竟然可以随意决定一个音乐家的命运。他在书中写道：“贾迪森当年聆听了一个年轻而优秀的小提琴家的演奏，但只是因为心情上的原因，没有与之签约。如今，这个年轻人早已老态龙钟。他的名字叫伊福利·基特里斯（Ivry Gitlis）。很少有乐迷知道他的事迹。但凡是听过他演奏的人没有不尊敬他的。另外，一个名叫古森斯（George Goossens）的指挥家妄图摆脱贾迪森的控制。结果，他付出的代价是一辈子在贾迪森的控制之下‘默默无闻’”。
一些平时让我们觉得光芒四射的艺术家，在诺曼·勒布莱希特看来，简直就是一个个利欲熏心的小人。他披露了在音乐圈出名的俄裔“奸商”尤洛克的操作下，一些功力渐退的小提琴手们纷纷自抬身价，靠着名气大捞“最后一桶金”的内幕。1995年的时候，斯特恩已经70岁（1996年他来了中国，印象中，这个老人的演奏技艺早已退化得不行），但当时仍然维持45000美元的出场费；而早过了巅峰期的帕尔曼，出场费少说也在30000美元左右。此外，像穆特、朱克曼和日本女琴手美岛丽也纷纷攀比开出高价，其实他们的演奏水平已经随时可以被后来者超越。由于市场的蛋糕只有这么大，独奏家的漫天要价，必然导致乐团的经济拮据，素质大规模滑坡，最后的结果是，使得古典音乐的大环境全面恶化。事实上，相比演奏家个人的丰厚报酬，大多数西方乐团的团员薪水却较已往在直线下降。曾经有个地方乐团要求经纪人介绍一个便宜的独奏家，因为以他们的预算来看，光请一个斯特恩，他们要去喝西北风了。
诺曼·勒布莱希特在这本400多页的书籍中，一直在告诉我们这样的事实：古典音乐界早就不是一片净土。市场，像一个可怕的“黑洞”，在毫不留情地吞噬音乐的纯洁和真诚，明星和天才之间不再是简单的等号关系，当中大多加有商人的坑蒙拐骗。
相比足球的产业化，我国的音乐艺术界还处于作坊般的市场初级阶段，看起来，染上的黑色似乎不多，丑闻似乎离我们很远。唯一比较让人震惊的事件，发生在2002年的4月17日，这是艺术类院校进行一年一度的专业课招生考试的日子，这一天，中国音乐学院的李光陆先生因为考试过程中的激烈言辞被学校解聘了。这也难怪，艺术院校的招生是中国音乐界市场化的前沿，也是关系学生前途的风口浪尖，一不留神就会出现一些胆大妄为的人和奇奇怪怪的事。如果勒布莱希特能到中国来住上一阵子，相信也能为他的著作增添引人入胜的故事。
媒体的受众其实大多都是可爱和善良的，他们要么看到光环，为幻想出的一份份美好而兴奋；要么关注现状，为眼前的一点点污浊而绝望。其实，关于“黑哨”或“黑X”，我们不妨用比较平常的心态看之。中国不是有句关于“黑”的成语吗——“天下乌鸦一般黑”。这话听起来似乎非常悲观，但很哲学地反映了世界和人类的一个共性。
我个人的理解是：天下未必全都是乌鸦。就像所有足球裁判几乎全都穿黑衣服执法，但不全都是“黑哨”。不过，我想，有人的世界，就会有乌鸦栖息。中国有、美国也有。而乌鸦们，肯定全是黑的。
不过，关于足球，有一个话题即使不是球迷的人说起来恐怕都会头头是道，那就是“黑哨”！为什么不关心足球的人，反倒关心起“黑哨”呢？原因很简单。因为“黑哨”容易让人想到“黑金”，想到“腐败”，想到身边一切不公平的东西。
2000年到2001年间，“黑哨”龚建平收受财物37万元，一下就被判了10年徒刑。虽然揪出了这么一个蛀虫不等于中国足坛一下子就纯净了，但毕竟是我国司法处理“黑哨”的第一案，总有一些里程碑式的意义。拍手称快之余，全国上下似乎都在等待，检察院要找的下一个“黑哨”又是谁？
去掉“黑哨”的“黑”留个“哨”字，我们便想到了音乐。因为“哨”本来就是一件利用口中吹出的气流，通过软木球和共鸣体的作用，发出尖锐音响的乐器。它和唢呐、圆号等一样，属于“气鸣乐器”。不要小看这小玩艺儿，在乐器史上的地位却是很重要的。世界上公认的距今年代最为久远的乐器，就是在我国发现的数支“骨哨”；而美国作曲家伯恩斯坦的音乐剧《西城故事》中，哨子也起着很重要的作用，它的声音在乐队中鹤立鸡群，代表着剧中人克朗普第警官。由此可见，哨子不是体育界的专利。它和音乐沾上了关系之后，你是不是会对这种能发出敏感的声音的东西，有些刮目相看了呢？
事实上，足球圈存在“黑哨”，出问题的根本不是哨子这件东西本身，而是掌握它的人。有人操作的东西，到了足以形成产业化规模后，问题总是在所难免。这方面，外表神圣高尚的音乐界和外表公平向上的体育界是何其相似。最近书市上有一本叫《谁杀了古典音乐》的书籍，为我们揭示了西方古典音乐界许多不可告人的阴暗面。
该书的作者叫诺曼·勒布莱希特（Norman Lebrecht）。这个有着条顿人姓氏的英国人，大学时读的是社会心理学和音乐学，不过，他可没有成为一个学究，而是在伦敦的几大主力媒体担任音乐评论工作。泰晤士报和BBC广播三台的工作经验使作者对古典音乐界的里里外外了如指掌，于是他开始用俏皮调侃、尖酸辛辣的文字对古典音乐界的黑幕进行曝光和讽刺。其著作《当音乐停顿时》，是如今西方最畅销的音乐文化类书籍。现在，上海可以买到该书的中文版，不过，书名改叫《谁杀了古典音乐》。
在这本书里，诺曼·勒布莱希特爆出了西方古典音乐界种种鲜为人知的内幕，许多细节甚至让人惊愕。比如他在嘲讽当今古典音乐界最具影响力的萨尔斯堡音乐节时，写道：“25岁就被驱逐出城镇，死后50年才在此准设雕像的莫扎特，是萨尔斯堡的头号摇钱树。他的头像被印在糖果纸上、领带上、围巾上、雨伞上，甚至做成娃娃，其中多半都是由设在远东地区的日本玩具商供应的。即使所谓的莫扎特旧居也是个仿制品；萨尔斯堡的当局者要钱已经到了不择手段的地步……这使得维也纳爱乐乐团在此地一个月的收入，就能超过他们一年的薪金”。
另外，美国的传媒巨头哥伦比亚公司，利用其在音乐资讯上的垄断肆意压榨音乐家的内幕也被诺曼·勒布莱希特毫不留情地公诸于众。哥伦比亚负责艺人经纪的CEO贾迪森，独揽大权，竟然可以随意决定一个音乐家的命运。他在书中写道：“贾迪森当年聆听了一个年轻而优秀的小提琴家的演奏，但只是因为心情上的原因，没有与之签约。如今，这个年轻人早已老态龙钟。他的名字叫伊福利·基特里斯（Ivry Gitlis）。很少有乐迷知道他的事迹。但凡是听过他演奏的人没有不尊敬他的。另外，一个名叫古森斯（George Goossens）的指挥家妄图摆脱贾迪森的控制。结果，他付出的代价是一辈子在贾迪森的控制之下‘默默无闻’”。
一些平时让我们觉得光芒四射的艺术家，在诺曼·勒布莱希特看来，简直就是一个个利欲熏心的小人。他披露了在音乐圈出名的俄裔“奸商”尤洛克的操作下，一些功力渐退的小提琴手们纷纷自抬身价，靠着名气大捞“最后一桶金”的内幕。1995年的时候，斯特恩已经70岁（1996年他来了中国，印象中，这个老人的演奏技艺早已退化得不行），但当时仍然维持45000美元的出场费；而早过了巅峰期的帕尔曼，出场费少说也在30000美元左右。此外，像穆特、朱克曼和日本女琴手美岛丽也纷纷攀比开出高价，其实他们的演奏水平已经随时可以被后来者超越。由于市场的蛋糕只有这么大，独奏家的漫天要价，必然导致乐团的经济拮据，素质大规模滑坡，最后的结果是，使得古典音乐的大环境全面恶化。事实上，相比演奏家个人的丰厚报酬，大多数西方乐团的团员薪水却较已往在直线下降。曾经有个地方乐团要求经纪人介绍一个便宜的独奏家，因为以他们的预算来看，光请一个斯特恩，他们要去喝西北风了。
诺曼·勒布莱希特在这本400多页的书籍中，一直在告诉我们这样的事实：古典音乐界早就不是一片净土。市场，像一个可怕的“黑洞”，在毫不留情地吞噬音乐的纯洁和真诚，明星和天才之间不再是简单的等号关系，当中大多加有商人的坑蒙拐骗。
相比足球的产业化，我国的音乐艺术界还处于作坊般的市场初级阶段，看起来，染上的黑色似乎不多，丑闻似乎离我们很远。唯一比较让人震惊的事件，发生在2002年的4月17日，这是艺术类院校进行一年一度的专业课招生考试的日子，这一天，中国音乐学院的李光陆先生因为考试过程中的激烈言辞被学校解聘了。这也难怪，艺术院校的招生是中国音乐界市场化的前沿，也是关系学生前途的风口浪尖，一不留神就会出现一些胆大妄为的人和奇奇怪怪的事。如果勒布莱希特能到中国来住上一阵子，相信也能为他的著作增添引人入胜的故事。
媒体的受众其实大多都是可爱和善良的，他们要么看到光环，为幻想出的一份份美好而兴奋；要么关注现状，为眼前的一点点污浊而绝望。其实，关于“黑哨”或“黑X”，我们不妨用比较平常的心态看之。中国不是有句关于“黑”的成语吗——“天下乌鸦一般黑”。这话听起来似乎非常悲观，但很哲学地反映了世界和人类的一个共性。
我个人的理解是：天下未必全都是乌鸦。就像所有足球裁判几乎全都穿黑衣服执法，但不全都是“黑哨”。不过，我想，有人的世界，就会有乌鸦栖息。中国有、美国也有。而乌鸦们，肯定全是黑的。