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有朋友很喜欢Nick Cave（尼克·凯夫），此人收藏有一套套的盗版CD，大部分是古典。深夜里上网碰见时，说正在听“贝九”，“悲伧”全部被他一个人收集了去，那架式摆明了旁人丁点儿分不到；或者，巴赫，自己弹自己录，放到ftp上，等着我们无比好奇地down下来。所以有那么一次，我就在箱子里翻出布鲁诺·华尔特指挥的“马九”来放，一整晚。感觉眼眶中有潮湿摆脱不得，然后正正经经在他的论坛上写：马勒第九，像一阵太阳风把人包围；在那个清晨，想去屋顶唱歌……
但是这些怎么会和Nick Cave有关系呢？
因为同样是这个人，他会恨恨告诉朋友几个：现在很穷了。问钱到哪去了？钱拿去买正版了。买了哪位巴洛克大师了？不，不是的。买了Nick Cave了。
就是有那么有意思。
所以看到Nick Cave & The Bad Seeds要出这张《Nocturama》时，特别关照了他，说：请注意，又有一张会让你掏钱的原片了。
我把“Nocturama”的中文名译为“夜魅”，noctu表明和夜晚唱歌有关，rama本来是罗摩，印度教里一位勇敢的神。两下一拼凑，总归是没有太阳的光景下超脱凡尘的生物，发出一点声音来。封皮印了Nick昏暗的侧面，其他什么也没有。
那就权当听一场昏暗的音乐剧吧，里头情节越怪诞越好。最好要有怪兽的爪子从幕布后面伸过来，一把掐住脖子。我不指望成为下一只蝙蝠，但我愿意享受一段沉静妙曼的时光；我不指望还有更打动心弦的男人，但我总在等待一次邂逅。这时候，窗外天暗下来了，“Wonderful Life”，极其动人的开场。
与6年前他们那张《the Boatman's Call》相比，Cave & Seeds这次没有太大的改变，这是浮现在脑海中的第一个念头。“If you can find it, It's a wonderful life you bring，It's a wonderful, wonderful thing……”听上去不错，真是这样吗？
听下去。“He Wants You”和“Right Out Of Your Hand”之间有着和谐的衔接，抒情的意图明显，而我最中意那首“Bring It On”，也许它好听得圆滑，好听得罪恶。在依旧熟悉吸引的男中音后面，小提琴走得轻佻，节奏鬼鬼祟祟，仿佛非要撩拨你心中深藏的某些不良不可。于是到了最后，绝望的嘶喊终于无处可遁。Nick用他惯常的手法带给我一种顿悟，那就是突然间明白了那位朋友，他，绝对是以听摇滚的心态去听古典的，所以会在一夜之间把那堆古典唱片全部出售——这一点用不着再怀疑。“Still In Love”，缓慢的钢琴像空气对人的氧化一样注入情绪，“You might think I'm crazy, But I'm still in love with you……”多么漫无目的的侵略，空隙越来越大。可见构建音乐是一项庞大的工程，可以在纵向和横向同时展开，铺展出一片菱形来，而歌者和听者都还在各自的边线上踟躇，间或抬起眼角落寞地对望。
继续听。“Dead Man In My Bed”，意境极其有趣，写了一个神秘的谋杀故事，有点噪，还算那种适可而止的噪。等到“Babe, I'm On Fire”，就差不多叫人招架不住了，吉他在嚣叫，键盘也疯狂，贝斯没来由地捣鼓，总之闹哄哄一团像锅沸汤，持续煮了14分钟之久！我知道Nick敢这么做绝对需要一点勇气，忍不住就想要找出那意图来——耐心把歌词翻过去，发现是一片末世狂欢。又甚而怀疑Nick已经不想掩饰他的厌倦了，但仔细回想一下，好像他从来就有这么厌倦。
那个傍晚颓废得几乎不像话，我在想我的朋友们，我们从摇滚里逃到古典，又从古典里逃回到摇滚，却为什么终究没有逃出过自己。也许在潜意识里认定自己是对的自己会得救的，我们很少真正去抗拒什么。所以每一次逃匿，都只不过是下一次企盼的纯洁与简化。既然与生俱来有这许多企盼，既然对于声音的那种渴烙骨蚀心，既然否认都已经无济于事，我们不继续听又能如何？
但是这些怎么会和Nick Cave有关系呢？
因为同样是这个人，他会恨恨告诉朋友几个：现在很穷了。问钱到哪去了？钱拿去买正版了。买了哪位巴洛克大师了？不，不是的。买了Nick Cave了。
就是有那么有意思。
所以看到Nick Cave & The Bad Seeds要出这张《Nocturama》时，特别关照了他，说：请注意，又有一张会让你掏钱的原片了。
我把“Nocturama”的中文名译为“夜魅”，noctu表明和夜晚唱歌有关，rama本来是罗摩，印度教里一位勇敢的神。两下一拼凑，总归是没有太阳的光景下超脱凡尘的生物，发出一点声音来。封皮印了Nick昏暗的侧面，其他什么也没有。
那就权当听一场昏暗的音乐剧吧，里头情节越怪诞越好。最好要有怪兽的爪子从幕布后面伸过来，一把掐住脖子。我不指望成为下一只蝙蝠，但我愿意享受一段沉静妙曼的时光；我不指望还有更打动心弦的男人，但我总在等待一次邂逅。这时候，窗外天暗下来了，“Wonderful Life”，极其动人的开场。
与6年前他们那张《the Boatman's Call》相比，Cave & Seeds这次没有太大的改变，这是浮现在脑海中的第一个念头。“If you can find it, It's a wonderful life you bring，It's a wonderful, wonderful thing……”听上去不错，真是这样吗？
听下去。“He Wants You”和“Right Out Of Your Hand”之间有着和谐的衔接，抒情的意图明显，而我最中意那首“Bring It On”，也许它好听得圆滑，好听得罪恶。在依旧熟悉吸引的男中音后面，小提琴走得轻佻，节奏鬼鬼祟祟，仿佛非要撩拨你心中深藏的某些不良不可。于是到了最后，绝望的嘶喊终于无处可遁。Nick用他惯常的手法带给我一种顿悟，那就是突然间明白了那位朋友，他，绝对是以听摇滚的心态去听古典的，所以会在一夜之间把那堆古典唱片全部出售——这一点用不着再怀疑。“Still In Love”，缓慢的钢琴像空气对人的氧化一样注入情绪，“You might think I'm crazy, But I'm still in love with you……”多么漫无目的的侵略，空隙越来越大。可见构建音乐是一项庞大的工程，可以在纵向和横向同时展开，铺展出一片菱形来，而歌者和听者都还在各自的边线上踟躇，间或抬起眼角落寞地对望。
继续听。“Dead Man In My Bed”，意境极其有趣，写了一个神秘的谋杀故事，有点噪，还算那种适可而止的噪。等到“Babe, I'm On Fire”，就差不多叫人招架不住了，吉他在嚣叫，键盘也疯狂，贝斯没来由地捣鼓，总之闹哄哄一团像锅沸汤，持续煮了14分钟之久！我知道Nick敢这么做绝对需要一点勇气，忍不住就想要找出那意图来——耐心把歌词翻过去，发现是一片末世狂欢。又甚而怀疑Nick已经不想掩饰他的厌倦了，但仔细回想一下，好像他从来就有这么厌倦。
那个傍晚颓废得几乎不像话，我在想我的朋友们，我们从摇滚里逃到古典，又从古典里逃回到摇滚，却为什么终究没有逃出过自己。也许在潜意识里认定自己是对的自己会得救的，我们很少真正去抗拒什么。所以每一次逃匿，都只不过是下一次企盼的纯洁与简化。既然与生俱来有这许多企盼，既然对于声音的那种渴烙骨蚀心，既然否认都已经无济于事，我们不继续听又能如何？