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一、创作背景——忧思百结倾于幻想虚神之间
月光下满腹经纶却抑郁不得志的年轻男子，他失落惆怅，唯有在这美景与美酒的麻醉下，方可寻得一刻的自由与洒脱。然而这时，一道清瘦的背影抓住了他的眼神。她，娇美苗条，身材婀娜，面容清爽，迈着舒适安闲的步子缓缓向他走来。她，端庄雍容，性情安定，落落大方，清风般舒缓的经过他的身旁。男子的心情此刻恐怕是“求之不得，寤寐思服，优哉游哉，辗转反侧”吧。他，一见钟情，同时也开始烦闷、忧愁、躁动、狂热起来。
《月出》是一首月下怀念美人的诗。在那个静谧的、明月高悬的、月光如水的夜晚，清幽月色动人情思，青年男子任思念的辫梢信马由缰，思念着歌唱着自己心中爱慕的姑娘。但这位美丽的姑娘如同天上的月亮一样，是那样的可望而不可即，这让他如何平定下他那颗心烦意乱、忧思百结的心。于是，他挥笔写下了这样一首爱情的绝唱。
二、音律之美——从音入手，音义互动
重章曡唱，不失精致。不难看出，这首诗由于反复咏叹、句句押韵，因而具有极高的音韵美。然而，由于在用词上不断地变换且细致地斟酌，使得句法上虽然重叠但并不显得单调。全诗只有“月”“人”“心”三個名词以及“出”一个动词，其余的用词除了“兮”之外全都是形容词，可见作者注重感情的吟咏与抒发。以“皎”、“皓”、“照”来形容月色的明亮洁白，以“僚”、“懰”、“燎”来形容美人令人神魂颠倒，以“窈纠”、“懮受”、“夭绍”来形容美人窈窕、婀娜多姿的身姿，以“悄”、“慅”、“惨”来形容“我”此刻的惆怅满怀与浓浓思念，毫无重复，美感倍增，可见其用词之琢磨、精巧、精致与准确。在这些词的应用中，“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词，让整首诗缠绵柔美，读起来朗朗上口。且加之此诗通篇各句以感叹词“兮”收尾，这在诗歌创作中确属于罕见的情况。“兮”的声调柔美、平和，连续运用，正与无边的月色、无尽的愁思相协调，使人觉得一唱三叹，余味无穷。
文章每章第一句写月光美，第二句写容貌美，第三句写姿态美，第四句写爱慕之情。每章之中，每句都换字，所换的字都是同义词，基本意思没有变，但是韵变了。用不同的韵调反复咏唱，用一串近似的词汇层层加深印象，突出了月光下人物的美丽形象，传达了抒情主人公不能自宁的爱慕之情。如果不是这样重章曡唱而只是一章的话，就够不成深邃的意境，收不到如此酣畅尽致又余韵悠长的抒情效果。形容词高频且准确地使用，表达了诗人内心强烈的情感。诗人望月联想到了意中女子的美丽，想起她的面容，想起她的身姿，想起她的体态，越思越忧，越忧越思。深沉的相思，美人的绰绝，月夜的优美，这是怎样一番诗情画意的场景？“月出皎兮”，天上一轮圆月洒着皎洁的银辉，这夜色显得格外的美丽，这既是写景也是抒情。与此同时，这句诗还交待了诗人活动的背景是在一个月光明丽的夜晚，这本身就富有很大的魅力和诱惑力，容易使人对景生情，生发出许多美好的联想。除此之外，如果结合下句，这句又有着比兴的作用，以月光的美来比喻所爱之人的美，贴切恰当。而此时此刻的“我”，由于美人可望而不可即，宛如丢掉了自我一般，惆殇满怀。由此可见，写景与抒情融会贯通，寓情于景。
叠韵词的应用。我国著名文艺理论家朱光潜先生在他的著作《诗论》中提到：中国学者讨论诗的音节，向来分声、韵两层来说。韵有两种：一种是句内押韵，一种是句尾押韵。它们实在都是叠韵，不过在中文习惯里，句内相邻两字成韵才叫“叠韵”，诸句尾字成韵则叫“押韵”。那么，根据朱光潜先生的论断，我们大可说《月初》这首诗中另一个美妙的地方在于起叠韵词的大量使用。
汉语由于在不断的演变过程中，部分字的读法发生了古今上的明显变化。其中，窈纠，应读为yao jiao，懮受，读为you shou，夭绍，读为yao shao，三组均为叠韵词，可见在这三组描写女子体态婀娜多姿、苗条轻盈的用词选择上，作者着实花费了不少心血，但同时也为后人勾勒出了一幅美人缓缓起步、洋溢着朦胧之美的画面。同时，叠韵词的使用所创造出的美感可以使平直的文章生出节奏，犹如京戏、鼓书的鼓板在固定的时间段落中敲打，不但点明板眼，还可以加强唱歌的节奏。初读此诗，即使没有明白诗歌内部的背景与情感，也首先会被这无处不在的韵律感所征服。
《月初》创造了迷离的意境。诗人思念他的心上人，可迷离的月光、忽闪忽现的女子，月儿总是孤独地悬在无垠的夜空，也许因为它普照一切，笼盖一切，从而给人以旷远的感觉。作者的心上人，她月下踟躅的婀娜倩影，时而分明，时而迷茫，如梦似幻，此刻也许她就近在咫尺，但在这朦胧的月光下，又似乎离得很远很远。
《月初》创造了惆怅的情调。“劳心悄兮”、“劳心慅兮”、“劳心惨兮”可谓是作者内心的直接写照，酣畅淋漓的表达了其忧思，其愁肠，其纷乱如麻的方寸。痴情的男子完全被网罗在爱情的囚牢，不能自拔。加之满腹经纶却不得志的愁思，难以想象那时那地那情景。
参考文献：
[1]夏传才.诗经讲座[M].广西师范大学出版社，2007.5.
[2]朱光潜.诗论（第2版）[M].北京出版社，2009.3.
月光下满腹经纶却抑郁不得志的年轻男子，他失落惆怅，唯有在这美景与美酒的麻醉下，方可寻得一刻的自由与洒脱。然而这时，一道清瘦的背影抓住了他的眼神。她，娇美苗条，身材婀娜，面容清爽，迈着舒适安闲的步子缓缓向他走来。她，端庄雍容，性情安定，落落大方，清风般舒缓的经过他的身旁。男子的心情此刻恐怕是“求之不得，寤寐思服，优哉游哉，辗转反侧”吧。他，一见钟情，同时也开始烦闷、忧愁、躁动、狂热起来。
《月出》是一首月下怀念美人的诗。在那个静谧的、明月高悬的、月光如水的夜晚，清幽月色动人情思，青年男子任思念的辫梢信马由缰，思念着歌唱着自己心中爱慕的姑娘。但这位美丽的姑娘如同天上的月亮一样，是那样的可望而不可即，这让他如何平定下他那颗心烦意乱、忧思百结的心。于是，他挥笔写下了这样一首爱情的绝唱。
二、音律之美——从音入手，音义互动
重章曡唱，不失精致。不难看出，这首诗由于反复咏叹、句句押韵，因而具有极高的音韵美。然而，由于在用词上不断地变换且细致地斟酌，使得句法上虽然重叠但并不显得单调。全诗只有“月”“人”“心”三個名词以及“出”一个动词，其余的用词除了“兮”之外全都是形容词，可见作者注重感情的吟咏与抒发。以“皎”、“皓”、“照”来形容月色的明亮洁白，以“僚”、“懰”、“燎”来形容美人令人神魂颠倒，以“窈纠”、“懮受”、“夭绍”来形容美人窈窕、婀娜多姿的身姿，以“悄”、“慅”、“惨”来形容“我”此刻的惆怅满怀与浓浓思念，毫无重复，美感倍增，可见其用词之琢磨、精巧、精致与准确。在这些词的应用中，“窈纠”、“懮受”、“夭绍”俱为叠韵词，让整首诗缠绵柔美，读起来朗朗上口。且加之此诗通篇各句以感叹词“兮”收尾，这在诗歌创作中确属于罕见的情况。“兮”的声调柔美、平和，连续运用，正与无边的月色、无尽的愁思相协调，使人觉得一唱三叹，余味无穷。
文章每章第一句写月光美，第二句写容貌美，第三句写姿态美，第四句写爱慕之情。每章之中，每句都换字，所换的字都是同义词，基本意思没有变，但是韵变了。用不同的韵调反复咏唱，用一串近似的词汇层层加深印象，突出了月光下人物的美丽形象，传达了抒情主人公不能自宁的爱慕之情。如果不是这样重章曡唱而只是一章的话，就够不成深邃的意境，收不到如此酣畅尽致又余韵悠长的抒情效果。形容词高频且准确地使用，表达了诗人内心强烈的情感。诗人望月联想到了意中女子的美丽，想起她的面容，想起她的身姿，想起她的体态，越思越忧，越忧越思。深沉的相思，美人的绰绝，月夜的优美，这是怎样一番诗情画意的场景？“月出皎兮”，天上一轮圆月洒着皎洁的银辉，这夜色显得格外的美丽，这既是写景也是抒情。与此同时，这句诗还交待了诗人活动的背景是在一个月光明丽的夜晚，这本身就富有很大的魅力和诱惑力，容易使人对景生情，生发出许多美好的联想。除此之外，如果结合下句，这句又有着比兴的作用，以月光的美来比喻所爱之人的美，贴切恰当。而此时此刻的“我”，由于美人可望而不可即，宛如丢掉了自我一般，惆殇满怀。由此可见，写景与抒情融会贯通，寓情于景。
叠韵词的应用。我国著名文艺理论家朱光潜先生在他的著作《诗论》中提到：中国学者讨论诗的音节，向来分声、韵两层来说。韵有两种：一种是句内押韵，一种是句尾押韵。它们实在都是叠韵，不过在中文习惯里，句内相邻两字成韵才叫“叠韵”，诸句尾字成韵则叫“押韵”。那么，根据朱光潜先生的论断，我们大可说《月初》这首诗中另一个美妙的地方在于起叠韵词的大量使用。
汉语由于在不断的演变过程中，部分字的读法发生了古今上的明显变化。其中，窈纠，应读为yao jiao，懮受，读为you shou，夭绍，读为yao shao，三组均为叠韵词，可见在这三组描写女子体态婀娜多姿、苗条轻盈的用词选择上，作者着实花费了不少心血，但同时也为后人勾勒出了一幅美人缓缓起步、洋溢着朦胧之美的画面。同时，叠韵词的使用所创造出的美感可以使平直的文章生出节奏，犹如京戏、鼓书的鼓板在固定的时间段落中敲打，不但点明板眼，还可以加强唱歌的节奏。初读此诗，即使没有明白诗歌内部的背景与情感，也首先会被这无处不在的韵律感所征服。
《月初》创造了迷离的意境。诗人思念他的心上人，可迷离的月光、忽闪忽现的女子，月儿总是孤独地悬在无垠的夜空，也许因为它普照一切，笼盖一切，从而给人以旷远的感觉。作者的心上人，她月下踟躅的婀娜倩影，时而分明，时而迷茫，如梦似幻，此刻也许她就近在咫尺，但在这朦胧的月光下，又似乎离得很远很远。
《月初》创造了惆怅的情调。“劳心悄兮”、“劳心慅兮”、“劳心惨兮”可谓是作者内心的直接写照，酣畅淋漓的表达了其忧思，其愁肠，其纷乱如麻的方寸。痴情的男子完全被网罗在爱情的囚牢，不能自拔。加之满腹经纶却不得志的愁思，难以想象那时那地那情景。
参考文献：
[1]夏传才.诗经讲座[M].广西师范大学出版社，2007.5.
[2]朱光潜.诗论（第2版）[M].北京出版社，2009.3.