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摇滚中国成立于2004年，这家旨在举办国际化音乐节的公司，如今已经成功主办了两届北京流行音乐节，在今年又成功邀请到了九寸钉等大牌明星加盟北京流行音乐节，意在打造国内第一音乐节品牌。
摇滚中国旗下业务又分为两大块：摇滚中国娱乐有限公司和摇滚中国艺人经纪公司。
其中摇滚中国娱乐有限公司主要负责北京流行音乐节的策划和制作。Placebo，Supergrass，lan Brown，张震岳等国内外摇滚明星都曾接受邀请，参加北京流行音乐节的演出。而摇滚中国艺人经纪公司则在今年初于上海成立，旗下签约乐手包括木玛和谢天笑。
作为摇滚中国的经理，单蔚曾在国内音乐，娱乐，传媒领域有过多年的从业经验，而他也一直对推广摇滚乐情有独钟，在他看来，作为流行文化象征的摇滚乐在大多数中国人眼里和报章文字间是被曲解和误读的，而它所蕴涵的巨大的文化和商业价值也仍然深埋在华而不实的大众娱乐文化的底层，远远未曾得到开发。正是基于这个原因，单蔚在多年来参与策划，推广大型商业文化演出活动(如大卫·科波菲尔大型魔幻演出、惠特妮·休斯顿北京演唱会)的同时，还一直在北京致力于组织，策划各类以摇滚乐和独立，原创精神为核心的演出活动(铁腕摇滚波普系列演出POP THE ROCK SERIES，RADIO AID印度洋海啸赈灾广播义演)。
如何用商业化的手段来推动摇滚乐在中国的发展，这似乎是一项颇为艰巨的挑战，因为在国内还没有哪个摇滚明星能真正的依靠摇滚乐走入大众的视野。对于此，我们专访了单蔚，听下他对于音乐节以及自己一手打造的北京流行音乐节的理解和憧憬。
1、北京流行音乐节的举办目的是什么?
好的摇滚乐、流行音乐是一种属于全世界的文化，它对年轻人生活态度、生活方式和价值观的影响无处不在，而户外音乐节是集中体现这种文化价值的最好的平台，它无论在音乐性、娱乐性，文化性还是社会功能性方面，都是普通的商业演唱会所无法比拟的；另外，中国一直以来还没有能够在国际上真正获得公认的大型户外音乐节，而我们希望通过每年举办北京流行音乐节来改变这一局面。另外还有一点，就是要通过举办北京流行音乐节，让更多的人真正认识并理解摇滚乐的品质和价值。
2、第一届举办时有什么特别的不为人知的事情?好的与不好的。
第一届是一个尝试，虽然此前已经筹备了好几年，但因为整个团队还没有紧密地磨和，经验方面尚有欠缺，因此在操作的过程中走了很多弯路，但这也是一个必然的过程。要说不为人知的事情，我想大家一定是关心艺人方面的，我印象最深的，就是在确定艺人名单上我们更改过不下十次艺人阵容方案，无论是中国艺人还是外国艺人。就当时的条件和状况来说，暈后确定的IAN BROWN、COMMON、DERRICK MAY，张震岳、唐朝、超载、木马、功夫等这张名单还是非常令我们也令观众满意的。最值得一提的是敲定张震岳的出席，本来不在我们的计划内，但正逢阿岳的经纪人陪同罗大佑在北京开演唱会，经人介绍我只和他见了两面深聊了一次，就确定了把他加入音乐节的阵容，这应该也是张震岳和他的FREE9乐队第一次在内地正式公开演出。
3、对在中国举办音乐节的看法?
举办音乐节无论在哪个国家哪个地方都是一个巨大的工程，都要有一个专业的团队常年运和，我们也不例外。但是，在中国举办这样的音乐节难度还是很大，我们时时刻刻，孜孜不倦地在把我们的理念同几乎所有方面的人沟通甚至教诲，但还是会得到许多方面的不理解甚至误解，压力和阻力应该是比国外的同类型活动来的更大的。不过我们还是相当的坚定并且自信，而且事实证明我们运作的越来越好，越来越成功。
4、流行音乐节将会朝什么方向发展?
一方面，北京流行音乐节通过在艺术与商业运作上的良性循环，一定会成为世界上最有影响力的大型户外音乐节之一，另一方面，北京流行音乐节也会通过其自身的不断发展，推动我们所倡导的摇滚乐／现场音乐的文化和精神在广大的中国年轻人中更加普及和深入人心。
5、如何解决去年观众反应不好的VIP事件?
VIP区域不是一个事件，而是一个现实性的困难，是政府的公共安全部门规定的一个缓冲隔离带，不光北京流行音乐节，凡是在朝阳公园万人广场举办的所有演出都存在这一问题。三年来我们一直在努力和有关方面商讨如何解决这一问题。今年的情况一定会较去年好，我们也希望能够通过大众主流媒体和观众，官方一起探讨如何在欣赏、参与摇滚乐，流行音乐演出(包括其他大型活动)时保障活动和现场人员的安全性问题。
6、今年的特色和惊喜在哪里?
今年的特色首先是阵容，ROCK FOR CHINA舞台上无论是欧美还是中国及其他国家的艺人，都是在其摇滚乐史上具有非凡地位的经典艺人，无论是NINE INCH NAILS、PE、MARKY RAMONE(RAMONES)，NEW YORK DOLLS之于美国，崔健之于中国，还是RIZE之于日本，MUMIY TROLL之于俄罗斯。而在音乐节的副舞台HIT FM舞台，基本都是新生代的中坚力量，像MANDO DIAO(瑞典)，THE BLOOD LINES(加拿大)，DHAT(日本)以及国内的万晓利，PKl4，THE SCOFF等。所以由此可以说第二个特色，就是即便是那些你不熟悉的名字，他们在各自的领域也都是一流的乐队，音乐和现场都过硬，而不是拿来凑数的。
至于其他惊喜，希望大家都到现场发掘，
7、中国音乐节和国外的差距?不同处?
在中国举办音乐节面临更多的困难和挑战，因此对我们来说更有意义和乐趣，我们也希望这种意义和乐趣能够传达给更多人，感染更多人，而这些力量和坚持是来自对摇滚乐和摇滚乐文化的热爱。不过我们并没有要把摇滚乐变的那么沉重，我们这个团队的人都是一群特别积极和乐观的人，不相信的话来我们办公室就知道了。
8、如何才能在中国更好的办好音乐节?
这个问题过两年我再回答!
9、如何看待音乐节的功能性?
音乐节是一个巨大的多功能的平台，它一方面具有如同磁场般的向心力(音乐)，另一方面又不拘泥于形式和内容，百花齐放。至于它的功能性我觉得不用赘述，只希望大家都能够走到音乐节的现场，自己去体验。
10、对流行音乐节以及音乐节在中国发展的一个展望。
每年的海报都好比北京流行音乐节递给大家的一张名片，其中包含了我们想表达的和我们正在做的，无论是喜悦还是困难。尽管每个人的理解不同，但我相信能够看明白海报后面一些意思的人会越来越多，未来当然会更好!
摇滚中国旗下业务又分为两大块：摇滚中国娱乐有限公司和摇滚中国艺人经纪公司。
其中摇滚中国娱乐有限公司主要负责北京流行音乐节的策划和制作。Placebo，Supergrass，lan Brown，张震岳等国内外摇滚明星都曾接受邀请，参加北京流行音乐节的演出。而摇滚中国艺人经纪公司则在今年初于上海成立，旗下签约乐手包括木玛和谢天笑。
作为摇滚中国的经理，单蔚曾在国内音乐，娱乐，传媒领域有过多年的从业经验，而他也一直对推广摇滚乐情有独钟，在他看来，作为流行文化象征的摇滚乐在大多数中国人眼里和报章文字间是被曲解和误读的，而它所蕴涵的巨大的文化和商业价值也仍然深埋在华而不实的大众娱乐文化的底层，远远未曾得到开发。正是基于这个原因，单蔚在多年来参与策划，推广大型商业文化演出活动(如大卫·科波菲尔大型魔幻演出、惠特妮·休斯顿北京演唱会)的同时，还一直在北京致力于组织，策划各类以摇滚乐和独立，原创精神为核心的演出活动(铁腕摇滚波普系列演出POP THE ROCK SERIES，RADIO AID印度洋海啸赈灾广播义演)。
如何用商业化的手段来推动摇滚乐在中国的发展，这似乎是一项颇为艰巨的挑战，因为在国内还没有哪个摇滚明星能真正的依靠摇滚乐走入大众的视野。对于此，我们专访了单蔚，听下他对于音乐节以及自己一手打造的北京流行音乐节的理解和憧憬。
1、北京流行音乐节的举办目的是什么?
好的摇滚乐、流行音乐是一种属于全世界的文化，它对年轻人生活态度、生活方式和价值观的影响无处不在，而户外音乐节是集中体现这种文化价值的最好的平台，它无论在音乐性、娱乐性，文化性还是社会功能性方面，都是普通的商业演唱会所无法比拟的；另外，中国一直以来还没有能够在国际上真正获得公认的大型户外音乐节，而我们希望通过每年举办北京流行音乐节来改变这一局面。另外还有一点，就是要通过举办北京流行音乐节，让更多的人真正认识并理解摇滚乐的品质和价值。
2、第一届举办时有什么特别的不为人知的事情?好的与不好的。
第一届是一个尝试，虽然此前已经筹备了好几年，但因为整个团队还没有紧密地磨和，经验方面尚有欠缺，因此在操作的过程中走了很多弯路，但这也是一个必然的过程。要说不为人知的事情，我想大家一定是关心艺人方面的，我印象最深的，就是在确定艺人名单上我们更改过不下十次艺人阵容方案，无论是中国艺人还是外国艺人。就当时的条件和状况来说，暈后确定的IAN BROWN、COMMON、DERRICK MAY，张震岳、唐朝、超载、木马、功夫等这张名单还是非常令我们也令观众满意的。最值得一提的是敲定张震岳的出席，本来不在我们的计划内，但正逢阿岳的经纪人陪同罗大佑在北京开演唱会，经人介绍我只和他见了两面深聊了一次，就确定了把他加入音乐节的阵容，这应该也是张震岳和他的FREE9乐队第一次在内地正式公开演出。
3、对在中国举办音乐节的看法?
举办音乐节无论在哪个国家哪个地方都是一个巨大的工程，都要有一个专业的团队常年运和，我们也不例外。但是，在中国举办这样的音乐节难度还是很大，我们时时刻刻，孜孜不倦地在把我们的理念同几乎所有方面的人沟通甚至教诲，但还是会得到许多方面的不理解甚至误解，压力和阻力应该是比国外的同类型活动来的更大的。不过我们还是相当的坚定并且自信，而且事实证明我们运作的越来越好，越来越成功。
4、流行音乐节将会朝什么方向发展?
一方面，北京流行音乐节通过在艺术与商业运作上的良性循环，一定会成为世界上最有影响力的大型户外音乐节之一，另一方面，北京流行音乐节也会通过其自身的不断发展，推动我们所倡导的摇滚乐／现场音乐的文化和精神在广大的中国年轻人中更加普及和深入人心。
5、如何解决去年观众反应不好的VIP事件?
VIP区域不是一个事件，而是一个现实性的困难，是政府的公共安全部门规定的一个缓冲隔离带，不光北京流行音乐节，凡是在朝阳公园万人广场举办的所有演出都存在这一问题。三年来我们一直在努力和有关方面商讨如何解决这一问题。今年的情况一定会较去年好，我们也希望能够通过大众主流媒体和观众，官方一起探讨如何在欣赏、参与摇滚乐，流行音乐演出(包括其他大型活动)时保障活动和现场人员的安全性问题。
6、今年的特色和惊喜在哪里?
今年的特色首先是阵容，ROCK FOR CHINA舞台上无论是欧美还是中国及其他国家的艺人，都是在其摇滚乐史上具有非凡地位的经典艺人，无论是NINE INCH NAILS、PE、MARKY RAMONE(RAMONES)，NEW YORK DOLLS之于美国，崔健之于中国，还是RIZE之于日本，MUMIY TROLL之于俄罗斯。而在音乐节的副舞台HIT FM舞台，基本都是新生代的中坚力量，像MANDO DIAO(瑞典)，THE BLOOD LINES(加拿大)，DHAT(日本)以及国内的万晓利，PKl4，THE SCOFF等。所以由此可以说第二个特色，就是即便是那些你不熟悉的名字，他们在各自的领域也都是一流的乐队，音乐和现场都过硬，而不是拿来凑数的。
至于其他惊喜，希望大家都到现场发掘，
7、中国音乐节和国外的差距?不同处?
在中国举办音乐节面临更多的困难和挑战，因此对我们来说更有意义和乐趣，我们也希望这种意义和乐趣能够传达给更多人，感染更多人，而这些力量和坚持是来自对摇滚乐和摇滚乐文化的热爱。不过我们并没有要把摇滚乐变的那么沉重，我们这个团队的人都是一群特别积极和乐观的人，不相信的话来我们办公室就知道了。
8、如何才能在中国更好的办好音乐节?
这个问题过两年我再回答!
9、如何看待音乐节的功能性?
音乐节是一个巨大的多功能的平台，它一方面具有如同磁场般的向心力(音乐)，另一方面又不拘泥于形式和内容，百花齐放。至于它的功能性我觉得不用赘述，只希望大家都能够走到音乐节的现场，自己去体验。
10、对流行音乐节以及音乐节在中国发展的一个展望。
每年的海报都好比北京流行音乐节递给大家的一张名片，其中包含了我们想表达的和我们正在做的，无论是喜悦还是困难。尽管每个人的理解不同，但我相信能够看明白海报后面一些意思的人会越来越多，未来当然会更好!