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张磊 江苏师范大学美术学院书法专业副教授，北京语言大学在读博士，中国书法家协会会员，江苏省书法院特聘书法家，江苏省青年书法家协会理事，徐州市书法家协会理事、行草创作委员会副主任，徐州市青年书法家协会副主席。作品先后获首届“钟繇奖”全国书法篆刻作品展优秀奖（中国书协主办）、全国第四届扇面书法艺术展优秀奖（中国书协主办）、江苏省第八届青年书法篆刻展最高奖“江左风流”奖（江苏省青年书协主办）等，并入展二十余次。主持国家艺术基金青年创作艺术人才资助项目、江苏省高校哲社项目等。
明代末期，虽然碑帖融合思想尚未形成，但是，黄道周、倪元璐、张瑞图等书家进行的融碑入帖的实践，却使得书法风格既具有“帖学”清俊的面貌，又能够体现出“碑學”的雄浑，这种特征对我们进行碑帖融合实践有很好的启发。清代前中期，以金农、郑板桥为代表的扬州八怪，以汉碑融入行草，打破了“二王”一脉的帖学传统，形成了师碑破帖的风气；清代后期，碑学兴盛、帖学式微，何绍基将隶法与颜书融合，赵之谦又将北碑融于行书，形成了别具一格的书法风格特征。由此，我们可以对某个书法名家的取法进行学习，在其个人书风完全成熟前的书法实践，既兼有其前期吸收传统的风格特点，又略微显现出其成熟风格特点，这对我们研究书法个体风格提供了较为便利的依据，同时也为我们书法实践提供了新的思路。
近几年我一直对明清大幅条幅作品较为关注。明清诸家如徐渭、黄道周、倪元璐、王铎、傅山、何绍基等，以“奇”“厚”为审美取向，融碑入帖，将笔法、字法、章法与墨法表达得淋漓尽致。诸家作品中不仅体现出深厚的帖学功底，也能够表现出古、拙、浑、朴的气息。观其作品，为之震撼的是气势磅礴、酣畅淋漓，更为之触动的是在这些巨幅条幅创作时，字法的丰富变化以及笔法仍不失细节的表达。
明代末期，虽然碑帖融合思想尚未形成，但是，黄道周、倪元璐、张瑞图等书家进行的融碑入帖的实践，却使得书法风格既具有“帖学”清俊的面貌，又能够体现出“碑學”的雄浑，这种特征对我们进行碑帖融合实践有很好的启发。清代前中期，以金农、郑板桥为代表的扬州八怪，以汉碑融入行草，打破了“二王”一脉的帖学传统，形成了师碑破帖的风气；清代后期，碑学兴盛、帖学式微，何绍基将隶法与颜书融合，赵之谦又将北碑融于行书，形成了别具一格的书法风格特征。由此，我们可以对某个书法名家的取法进行学习，在其个人书风完全成熟前的书法实践，既兼有其前期吸收传统的风格特点，又略微显现出其成熟风格特点，这对我们研究书法个体风格提供了较为便利的依据，同时也为我们书法实践提供了新的思路。
近几年我一直对明清大幅条幅作品较为关注。明清诸家如徐渭、黄道周、倪元璐、王铎、傅山、何绍基等，以“奇”“厚”为审美取向，融碑入帖，将笔法、字法、章法与墨法表达得淋漓尽致。诸家作品中不仅体现出深厚的帖学功底，也能够表现出古、拙、浑、朴的气息。观其作品，为之震撼的是气势磅礴、酣畅淋漓，更为之触动的是在这些巨幅条幅创作时，字法的丰富变化以及笔法仍不失细节的表达。