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摘要：淮剧作为地方戏，净行的薄弱一直让人心痛，淮剧的净行应该引起重视了。淮剧历史上的净行，文净也罢，武净也罢，净武两门抱也罢，继承与发展一直困扰着我。本文将对淮剧净武两门抱表演初探。
关键词：淮剧；净武两门抱表演
当初在接到《唐知县审诰命》中的程西牛角色的时候，坐立不安，夜不能眠。虽然净行、武生这两个行当都曾涉演，但是武净两门抱，对我而言是一个新课题。因此创作的热情倍增，经过一段时间的准备和揣摩之后，塑造这个角色的思路渐渐清晰起来。
一、概述
掩卷沉思，罗列舞台历年来扮演的各种角色，有种不吐不快的感觉。《唐知县审诰命》是一部豫剧佳作，淮剧作为地方戏，净行的薄弱一直让人心痛，淮剧的净行应该引起重视了。淮剧历史上的净行，文净也罢，武净也罢，净武两门抱也罢，继承与发展一直困扰着我。《唐知县审诰命》又名《审诰命》。全局共8场，描写明嘉靖时，严嵩之妹──诰命夫人纵子程西牛强抢民女林秀英；壮士杜士卿抱打不平，格斗中程西牛被家丁误刺致死。诰命夫人率众赶赴林家，又将林秀英之父打死。此案告到按院，按院惧严嵩势焰，不敢受理，层层下推，最后落在知县唐成头上。
唐成巧审诰命夫人，将诰命夫人解往京城治罪。整理本保持了原剧的主要情节，删去杜士卿与林秀英、唐成与徐国公的亲属关系，加强了唐成的正直不阿、不畏权势、敢同恶势力作斗争的精神；并且发扬讽刺喜剧的特点，以辛辣的笔触描绘了封建官吏谄上骄下、保官保命的丑恶嘴脸，揭露了豪门贵族专横霸道、欺压人民的凶残罪行，塑造了一个诙谐风趣、富于喜剧性的七品知县的形象。
该剧故事源于民间传说，河南罗戏中有此剧目。河北邯郸市、河南鹤壁市、甘肃兰州市及河南许昌专区等地豫剧团均曾整理并演出。1979年，剧本经牛得草执笔加工，由河南省豫剧二团和鹤壁市豫剧团合作排演，参加庆祝中华人民共和国成立30周年献礼演出，获创作、演出一等獎。1980年，此剧摄制成戏曲艺术片，改名《七品芝麻官》。
二、程西牛的人物形象
程西牛的那种目空一切的狂傲、那种杀破道德的匪气、那种凌空武艺用于强抢民女的小事而为、那种倚仗权势盛气凌人敢冒天下之大不韪的豪门阔少的张扬，那种突然半途杀出的武艺过人的不识时局的敢于和程西牛挥剑的杜士卿，那种编剧情节安排的嘎然将人物死于误伤的句号，那种死后凭空一声：“妈哎”的舞台冷幽默。
三、对程西牛人物形象的把握
唱腔方面，重咬字，少花腔，大幅度的气震音表现人物的气场，注重强弱的对比表现，表现出一种恢弘的气度。由弱到强的大滑音，由强到弱的跺音，配合身段和表演，借鉴京剧花脸的唱腔，使得我在淮剧这个剧种的花脸唱腔，有了新的心得和长足发展的信心。
如何准确表现程西牛这个人物，首先从人物的内心和场景下手，在诰命母亲面前的那种血气方刚的敬，在手下程虎面前的那种尊，在老汉林友安面前的那种不屑与戏弄，在花容月貌民女林秀英面前的那种色与狂，在武林高手杜士卿面前的那种恐与外强中干的赌。一招一式，既要符合人物的内心和场景，又要注意人物性格和形象的基本统一。所以对母亲的敬热情不能过，对林友安的不屑与戏弄相对含蓄，而对于林秀英则表现出放荡与狂妄，对武林高手杜士卿则表现出拼命一搏的架势。
冲天的嘎音，配合胸腔共鸣的道白，重字头、扬韵字尾的表现年少轻狂的道白和传统花脸的道白相结合，使得人物在声音方面有血有肉。头腔共鸣、前鄂共鸣、喉腔共鸣以及胸腔共鸣的互换，准确表现程西牛当时的情感。注重逻辑重音准确，注意字韵的有机结合。
翎子功的那种悬，腰部的稳，足部的黏，翎子的舞动速度与角度，表现此时此刻人物的心情和性格。跺年的那种横空夺势，身体的稳定性表现出那份志在必得的自信和张扬。控腿的那种实，充分表现出人物在对决之前的自信和横扫沙场决心。对剑中的剑花的合理运用，在速度与准确的交错之间，在武与舞之间，寻找一种适合舞台表演和剧场气氛以及观众得到的美感方面，和杜士卿的表演者李加虎多次商榷、磨合，同时结合舞台的大小设定了两套表演模式。因而舞台呈现的那份净武两门抱的武便如我所愿了。
四、结语
此剧的演出之后，我经常想，等待我的下一个净武两门抱的角色是什么？在下一个净武两门抱的角色当中是否让我能够自己突破自己？
感谢《唐知县审诰命》一剧，感谢程西牛这个角色。
【参考文献】
[1]吴康，吴忠友.地域文化归属的定量判别方法初探——以江苏省淮安市为例[J].淮阴工学院学报，2009（02）.
[2]吴艳.淮剧“两个中心”分布格局及其成因[J].南京艺术学院学报（音乐与表演版），2008（01）.
[3]刘艳卉.上海淮剧研究[D].上海戏剧学院，2007.
[4]杨子.剧场作为“空间的再现”——以上海市民间淮剧戏班为例[J].艺术百家，2010（S2）.
[5]邓小秋.论盐阜地方戏对淮剧发展的影响[J].盐城工学院学报（社会科学版），2010（02）.
[6]赵炳翔.透视中国百姓的戏剧审美趣味从新编越剧《狸猫换太子》谈起[J].上海戏剧，2015（12）.
[7]高占祥.在第二届上海白玉兰戏剧表演艺术奖颁奖暨俞振飞舞台生活七十年闭幕式祝贺演出大会上的讲话[J].上海戏剧，1991（03）.
[8]司徒慧敏.学习俞振飞同志的革新创造精神——在俞振飞演剧生活六十年纪念会上的祝词[J].人民戏剧，1980（05）.
[9]钮骠，沈世华.从俞振飞谈昆黄小生传承和昆曲的“原汁原味”[J].上海戏剧，2013（05）.
作者简介：洪兵（1971-），男，江苏省泰州市淮剧团演员。
关键词：淮剧；净武两门抱表演
当初在接到《唐知县审诰命》中的程西牛角色的时候，坐立不安，夜不能眠。虽然净行、武生这两个行当都曾涉演，但是武净两门抱，对我而言是一个新课题。因此创作的热情倍增，经过一段时间的准备和揣摩之后，塑造这个角色的思路渐渐清晰起来。
一、概述
掩卷沉思，罗列舞台历年来扮演的各种角色，有种不吐不快的感觉。《唐知县审诰命》是一部豫剧佳作，淮剧作为地方戏，净行的薄弱一直让人心痛，淮剧的净行应该引起重视了。淮剧历史上的净行，文净也罢，武净也罢，净武两门抱也罢，继承与发展一直困扰着我。《唐知县审诰命》又名《审诰命》。全局共8场，描写明嘉靖时，严嵩之妹──诰命夫人纵子程西牛强抢民女林秀英；壮士杜士卿抱打不平，格斗中程西牛被家丁误刺致死。诰命夫人率众赶赴林家，又将林秀英之父打死。此案告到按院，按院惧严嵩势焰，不敢受理，层层下推，最后落在知县唐成头上。
唐成巧审诰命夫人，将诰命夫人解往京城治罪。整理本保持了原剧的主要情节，删去杜士卿与林秀英、唐成与徐国公的亲属关系，加强了唐成的正直不阿、不畏权势、敢同恶势力作斗争的精神；并且发扬讽刺喜剧的特点，以辛辣的笔触描绘了封建官吏谄上骄下、保官保命的丑恶嘴脸，揭露了豪门贵族专横霸道、欺压人民的凶残罪行，塑造了一个诙谐风趣、富于喜剧性的七品知县的形象。
该剧故事源于民间传说，河南罗戏中有此剧目。河北邯郸市、河南鹤壁市、甘肃兰州市及河南许昌专区等地豫剧团均曾整理并演出。1979年，剧本经牛得草执笔加工，由河南省豫剧二团和鹤壁市豫剧团合作排演，参加庆祝中华人民共和国成立30周年献礼演出，获创作、演出一等獎。1980年，此剧摄制成戏曲艺术片，改名《七品芝麻官》。
二、程西牛的人物形象
程西牛的那种目空一切的狂傲、那种杀破道德的匪气、那种凌空武艺用于强抢民女的小事而为、那种倚仗权势盛气凌人敢冒天下之大不韪的豪门阔少的张扬，那种突然半途杀出的武艺过人的不识时局的敢于和程西牛挥剑的杜士卿，那种编剧情节安排的嘎然将人物死于误伤的句号，那种死后凭空一声：“妈哎”的舞台冷幽默。
三、对程西牛人物形象的把握
唱腔方面，重咬字，少花腔，大幅度的气震音表现人物的气场，注重强弱的对比表现，表现出一种恢弘的气度。由弱到强的大滑音，由强到弱的跺音，配合身段和表演，借鉴京剧花脸的唱腔，使得我在淮剧这个剧种的花脸唱腔，有了新的心得和长足发展的信心。
如何准确表现程西牛这个人物，首先从人物的内心和场景下手，在诰命母亲面前的那种血气方刚的敬，在手下程虎面前的那种尊，在老汉林友安面前的那种不屑与戏弄，在花容月貌民女林秀英面前的那种色与狂，在武林高手杜士卿面前的那种恐与外强中干的赌。一招一式，既要符合人物的内心和场景，又要注意人物性格和形象的基本统一。所以对母亲的敬热情不能过，对林友安的不屑与戏弄相对含蓄，而对于林秀英则表现出放荡与狂妄，对武林高手杜士卿则表现出拼命一搏的架势。
冲天的嘎音，配合胸腔共鸣的道白，重字头、扬韵字尾的表现年少轻狂的道白和传统花脸的道白相结合，使得人物在声音方面有血有肉。头腔共鸣、前鄂共鸣、喉腔共鸣以及胸腔共鸣的互换，准确表现程西牛当时的情感。注重逻辑重音准确，注意字韵的有机结合。
翎子功的那种悬，腰部的稳，足部的黏，翎子的舞动速度与角度，表现此时此刻人物的心情和性格。跺年的那种横空夺势，身体的稳定性表现出那份志在必得的自信和张扬。控腿的那种实，充分表现出人物在对决之前的自信和横扫沙场决心。对剑中的剑花的合理运用，在速度与准确的交错之间，在武与舞之间，寻找一种适合舞台表演和剧场气氛以及观众得到的美感方面，和杜士卿的表演者李加虎多次商榷、磨合，同时结合舞台的大小设定了两套表演模式。因而舞台呈现的那份净武两门抱的武便如我所愿了。
四、结语
此剧的演出之后，我经常想，等待我的下一个净武两门抱的角色是什么？在下一个净武两门抱的角色当中是否让我能够自己突破自己？
感谢《唐知县审诰命》一剧，感谢程西牛这个角色。
【参考文献】
[1]吴康，吴忠友.地域文化归属的定量判别方法初探——以江苏省淮安市为例[J].淮阴工学院学报，2009（02）.
[2]吴艳.淮剧“两个中心”分布格局及其成因[J].南京艺术学院学报（音乐与表演版），2008（01）.
[3]刘艳卉.上海淮剧研究[D].上海戏剧学院，2007.
[4]杨子.剧场作为“空间的再现”——以上海市民间淮剧戏班为例[J].艺术百家，2010（S2）.
[5]邓小秋.论盐阜地方戏对淮剧发展的影响[J].盐城工学院学报（社会科学版），2010（02）.
[6]赵炳翔.透视中国百姓的戏剧审美趣味从新编越剧《狸猫换太子》谈起[J].上海戏剧，2015（12）.
[7]高占祥.在第二届上海白玉兰戏剧表演艺术奖颁奖暨俞振飞舞台生活七十年闭幕式祝贺演出大会上的讲话[J].上海戏剧，1991（03）.
[8]司徒慧敏.学习俞振飞同志的革新创造精神——在俞振飞演剧生活六十年纪念会上的祝词[J].人民戏剧，1980（05）.
[9]钮骠，沈世华.从俞振飞谈昆黄小生传承和昆曲的“原汁原味”[J].上海戏剧，2013（05）.
作者简介：洪兵（1971-），男，江苏省泰州市淮剧团演员。