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摘 要：戏曲是我国传统的戏剧形式，千百年来，戏曲传承至今，越来越多的人们开始了解并喜欢上它，戏曲包含多种元素，例如武术，音律，诗词歌赋等，这些元素让戏曲变得更绚烂缤纷，现如今戏曲逐渐演变成了戏曲表演，戏曲表演者通过不同的表演形式，将戏曲更生动地展示出来，戏曲不仅仅是舞台的表演，更是生活的真实写照，因此本文主要通过探讨戏曲表演的内容和方法，来分析戏曲表演艺术的特殊性。
关键词：戏曲;表演艺术;特殊性
戏曲是中国的一种传统艺术表现形式，是包含文学、音乐、舞蹈、武术等多种元素结合而成的，表演中着重表现以生活为基础提炼的动作，在独特的空间处理和表现艺术下，表演富于舞蹈性。使戏曲表演成为区别于其它表演的一种独特的艺术体系，在艺术表演中具有特殊性。
一、中国戏曲表演的特殊性
1.1虚拟性
在中国戏曲表演中，时间地点的概念，都是由舞台上的人物根据不同情境而变换的，没有具体的时间表现，这种变化又是凭借着舞台上表演者的表演而向观众展现出来的，具有高自由度，呈现着与国外戏剧不同的虚拟性，这种虚拟性是以舞台上的表演为鲜明标志的。同时这也是中国戏曲最显著的特点。
1.2程序性
演员们呈现给观众的表演，是在平时经过严格的训练得来的。虽然节目中只是一些平凡普通的生活状态，但在舞台上，每个细微的动作都十分的讲究，需要经过千百次的锤炼，每个表演招式都需要十分准确到位。规矩和程序对于中国戏曲表演是十分重要的，所谓程序是戏曲演员们在生活经验中提炼出来的，对于每个演员都是不同的，它既来源于普通生活，又比普通生活的表演高一个层次，从生活中而来，却不拘泥于生活的寻常状态。在变化的过程中，大胆运用了多种戏曲表现形式，令演员呈现的表演达到一种全新的境界。
1.3集中性和省略性
戏曲也想中国的诗、书、画一样，具有详略、虚实、浓淡的艺术分配法则，源于生活而不是一味刻板的追随生活，而是留出闲暇。一声“酒席摆下”就能替代主人宴请宾朋的隆重场景;以五声更鼓的敲响就能知道天色已明;三三两两士兵举着军旗厮杀就能代表两军交战，在节关紧要处，一杯酒连上舞蹈和唱，一口气表演十分钟。戏曲表演可谓是“疏能跑马，密不插针”。
1.4综合性
戏曲表演的综合性是指戏曲表演的过程中一些代表性的动作成为大家约定俗成的技巧，这些动作不只拘泥于舞蹈动作，还包含着念、唱、打等成套的综合动作，使戏曲表演更具有观赏性，艺术性，让戏曲表演变得通俗又不失高雅，让戏曲表演变成生活的真实写照。而当今对“美”的体现又源源不断的添加到戏曲表演中，为戏曲表演的美感注入新的血液，无论是广为流传的经典，还是不受理解的新篇，都是戏曲表演对于美的探索，是现代的美的感官体验与表演水乳交融，使表演向多方面的综合艺术方面发展。
二、戏曲演员要具备的特殊素质
2.1塑造人物形象
戏曲演员最重要的是塑造好人物形象，通过自身语言、动作、表情等形式传达给观众，对于塑造人物形象的训练方法对于每个演员来说都是不同的，传统进行的舞台训练都是系统的，有很强的专业性，没有办法轻易改变的。而对于每个演员来说，训练的内容要针对表演的角色而将表演元素分成若干项，来训练演员在舞台上应对各种情况时的反应，使其在舞台上能够做到收放自如。
由于戏曲演员职业的特殊性，对其职业技能的需求也和其它职业不同，要通过训练来解放演员的创作灵感，提高演员的表演技巧，增进演员的创作和表演热情，活用表演元素，才能演绎出我们常见的、生活中的人物。
2.2塑造角色特点
戏曲演员需要赋予角色以生命，必须要让演员拥有这样的意识：在舞台上不单单是演戏，而是真实的生活，因此表演者要充分，完整的表现出戏曲的艺术感情。现实生活中人们可以通过其他人的言行举止来理解其他人向表达的内容，然后做出回应，这些生活中的交流都是没有剧本的，即使是约定好的主题，双方也会有根据对方的回应来即时回复的。那就意味着戏曲演员可能随时肩负着创建角色的任务，要想塑造好人物特点，就一定要将人物的生活勾勒完整。每个人都有自己的生活范围和生活习惯，不同的生活生活习惯构成了每个人不同的性格，这些特点都会在举手投足之间流露出来，了解不同的人的性格特点，在表演塑造角色中能得以运用，是戏曲演员需要追求的目标。
2.3 戏曲表演运用程式化技术去进行任务体验
中国的戏曲表演艺术的特殊性要求演员要运用程式化技术进行人物体验，戏曲的体验这要是在以歌舞主演故事，在表演过程中观察生活，將生活和表演相互融合，将艺术加工，使其能够更完美的展现出来，程式化技术将戏曲最原始的状态展示出来，但是在表演的时候必须从艺术和人物角色的角度出发，通过自身的理解，向观众展示一个立体的，鲜活的人物形象，确保戏曲表演能够得到大众的喜爱和认可。
三、戏曲表演达到动作与内心的有机结合
戏曲表演和演戏有些相似，都是一个人创造不同的角色，通过不同的表演方式，让观众看到不同的效果。角色是一个抽象的概念，正是因为表演者费尽心思地为该角色设计动作和形态，才让角色有了鲜活的色彩，赋予了角色本身的生命。表演者将表演的动作和内心的情感有机的结合起来，用饱满的精神状态展示戏曲想要表达的内容。表演者应真正的和角色相互融合，用角色的角度去看问题，这样更能展示戏曲表演中该角色的人物特点，使其形象更加立体，生动，鲜活。戏曲表演要求演员在表演的过程中必须掌握动作的核心，在表演的时候激发内心深处的真实情感，使表演更加真实，做到精益求精的状态。
结束语
总而言之，中国的戏曲表演不是简简单单的角色扮演，而是表演者和角色本身相互融合，戏曲表演的特殊性是以体验为依据，以表演为目的，艺术化的展示歌舞的样式，使歌舞迈入更加高雅的殿堂。戏曲表演融合了多种传统艺术，像武术，杂技，歌舞音律等，这些元素丰富了戏曲表演的样式，将艺术和表演相互结合，形成了具有一定高度综合的表演形式，这种表演形式不是一般的形式，而是完整的特殊的表演艺术体系，也是戏曲表演与其他表演的不同之处，达到雅俗共赏的目的。
参考文献
[1]王惠.论戏曲表演艺术的本质性特征[J].艺术教育，2019（7）：196-196.
[2]第五艳华.浅谈戏曲艺术的表演特征[J].陕西教育（高教版），2019（10）：291-291.
[3]高双强.（2019）.浅谈戏曲艺术表演和理论.魅力中国（20），261-261.
[4]李文.（2019）.论戏曲表演程式及人物艺术形象的塑造.明日风尚（17）.
关键词：戏曲;表演艺术;特殊性
戏曲是中国的一种传统艺术表现形式，是包含文学、音乐、舞蹈、武术等多种元素结合而成的，表演中着重表现以生活为基础提炼的动作，在独特的空间处理和表现艺术下，表演富于舞蹈性。使戏曲表演成为区别于其它表演的一种独特的艺术体系，在艺术表演中具有特殊性。
一、中国戏曲表演的特殊性
1.1虚拟性
在中国戏曲表演中，时间地点的概念，都是由舞台上的人物根据不同情境而变换的，没有具体的时间表现，这种变化又是凭借着舞台上表演者的表演而向观众展现出来的，具有高自由度，呈现着与国外戏剧不同的虚拟性，这种虚拟性是以舞台上的表演为鲜明标志的。同时这也是中国戏曲最显著的特点。
1.2程序性
演员们呈现给观众的表演，是在平时经过严格的训练得来的。虽然节目中只是一些平凡普通的生活状态，但在舞台上，每个细微的动作都十分的讲究，需要经过千百次的锤炼，每个表演招式都需要十分准确到位。规矩和程序对于中国戏曲表演是十分重要的，所谓程序是戏曲演员们在生活经验中提炼出来的，对于每个演员都是不同的，它既来源于普通生活，又比普通生活的表演高一个层次，从生活中而来，却不拘泥于生活的寻常状态。在变化的过程中，大胆运用了多种戏曲表现形式，令演员呈现的表演达到一种全新的境界。
1.3集中性和省略性
戏曲也想中国的诗、书、画一样，具有详略、虚实、浓淡的艺术分配法则，源于生活而不是一味刻板的追随生活，而是留出闲暇。一声“酒席摆下”就能替代主人宴请宾朋的隆重场景;以五声更鼓的敲响就能知道天色已明;三三两两士兵举着军旗厮杀就能代表两军交战，在节关紧要处，一杯酒连上舞蹈和唱，一口气表演十分钟。戏曲表演可谓是“疏能跑马，密不插针”。
1.4综合性
戏曲表演的综合性是指戏曲表演的过程中一些代表性的动作成为大家约定俗成的技巧，这些动作不只拘泥于舞蹈动作，还包含着念、唱、打等成套的综合动作，使戏曲表演更具有观赏性，艺术性，让戏曲表演变得通俗又不失高雅，让戏曲表演变成生活的真实写照。而当今对“美”的体现又源源不断的添加到戏曲表演中，为戏曲表演的美感注入新的血液，无论是广为流传的经典，还是不受理解的新篇，都是戏曲表演对于美的探索，是现代的美的感官体验与表演水乳交融，使表演向多方面的综合艺术方面发展。
二、戏曲演员要具备的特殊素质
2.1塑造人物形象
戏曲演员最重要的是塑造好人物形象，通过自身语言、动作、表情等形式传达给观众，对于塑造人物形象的训练方法对于每个演员来说都是不同的，传统进行的舞台训练都是系统的，有很强的专业性，没有办法轻易改变的。而对于每个演员来说，训练的内容要针对表演的角色而将表演元素分成若干项，来训练演员在舞台上应对各种情况时的反应，使其在舞台上能够做到收放自如。
由于戏曲演员职业的特殊性，对其职业技能的需求也和其它职业不同，要通过训练来解放演员的创作灵感，提高演员的表演技巧，增进演员的创作和表演热情，活用表演元素，才能演绎出我们常见的、生活中的人物。
2.2塑造角色特点
戏曲演员需要赋予角色以生命，必须要让演员拥有这样的意识：在舞台上不单单是演戏，而是真实的生活，因此表演者要充分，完整的表现出戏曲的艺术感情。现实生活中人们可以通过其他人的言行举止来理解其他人向表达的内容，然后做出回应，这些生活中的交流都是没有剧本的，即使是约定好的主题，双方也会有根据对方的回应来即时回复的。那就意味着戏曲演员可能随时肩负着创建角色的任务，要想塑造好人物特点，就一定要将人物的生活勾勒完整。每个人都有自己的生活范围和生活习惯，不同的生活生活习惯构成了每个人不同的性格，这些特点都会在举手投足之间流露出来，了解不同的人的性格特点，在表演塑造角色中能得以运用，是戏曲演员需要追求的目标。
2.3 戏曲表演运用程式化技术去进行任务体验
中国的戏曲表演艺术的特殊性要求演员要运用程式化技术进行人物体验，戏曲的体验这要是在以歌舞主演故事，在表演过程中观察生活，將生活和表演相互融合，将艺术加工，使其能够更完美的展现出来，程式化技术将戏曲最原始的状态展示出来，但是在表演的时候必须从艺术和人物角色的角度出发，通过自身的理解，向观众展示一个立体的，鲜活的人物形象，确保戏曲表演能够得到大众的喜爱和认可。
三、戏曲表演达到动作与内心的有机结合
戏曲表演和演戏有些相似，都是一个人创造不同的角色，通过不同的表演方式，让观众看到不同的效果。角色是一个抽象的概念，正是因为表演者费尽心思地为该角色设计动作和形态，才让角色有了鲜活的色彩，赋予了角色本身的生命。表演者将表演的动作和内心的情感有机的结合起来，用饱满的精神状态展示戏曲想要表达的内容。表演者应真正的和角色相互融合，用角色的角度去看问题，这样更能展示戏曲表演中该角色的人物特点，使其形象更加立体，生动，鲜活。戏曲表演要求演员在表演的过程中必须掌握动作的核心，在表演的时候激发内心深处的真实情感，使表演更加真实，做到精益求精的状态。
结束语
总而言之，中国的戏曲表演不是简简单单的角色扮演，而是表演者和角色本身相互融合，戏曲表演的特殊性是以体验为依据，以表演为目的，艺术化的展示歌舞的样式，使歌舞迈入更加高雅的殿堂。戏曲表演融合了多种传统艺术，像武术，杂技，歌舞音律等，这些元素丰富了戏曲表演的样式，将艺术和表演相互结合，形成了具有一定高度综合的表演形式，这种表演形式不是一般的形式，而是完整的特殊的表演艺术体系，也是戏曲表演与其他表演的不同之处，达到雅俗共赏的目的。
参考文献
[1]王惠.论戏曲表演艺术的本质性特征[J].艺术教育，2019（7）：196-196.
[2]第五艳华.浅谈戏曲艺术的表演特征[J].陕西教育（高教版），2019（10）：291-291.
[3]高双强.（2019）.浅谈戏曲艺术表演和理论.魅力中国（20），261-261.
[4]李文.（2019）.论戏曲表演程式及人物艺术形象的塑造.明日风尚（17）.