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如果小时候有人告诉我，你长大后会跟张艺谋、刘德华合作拍电影，我一定觉得对方在开玩笑。可15岁那年，我真的跟他们一起拍了《长城》。
拿到剧本那天，比去试镜要紧张多了。我在表演方面，只是刚入门的“菜鸟”，有太多地方需要学习。
在学习跟人沟通这件事上，我觉得拍戏对我帮助很大。拍《长城》那次，等我真去了片场，看到有很多人，心里特别慌。之前拍电视剧时积攒的自信，像蒸发了一般。大家各司其职，导演说拍，所有人马上进入角色。不仅仅是演员，摄影师、灯光师、服装师都得一秒进入状态，我再一次见到了专业人士的敬业状态。
站在摄像机前，看着不远处的张艺谋导演和刘德华老师，说不紧张是假的。一开始NG了好多次，越是怕对方失望，越是找不到自己的情绪和位置。从最简单的消化剧本开始，实在理解不了的就请教别人。这也在推着我去靠近不同的人，去发现真实的他们。
我很想把“小皇帝”演好。不拍戲的空当，我就躲在洗手间里对着镜子练习，一段话讲很多遍，看不同的角度，找最合适的表情。
有一天，要拍训斥大臣的那场戏，“小皇帝”的情绪起伏很大。张艺谋导演先给我讲了人物状态，剩下的让我自己把握。那场戏，饕餮来袭，我一开始要躲在龙椅后面，然后惴惴不安地爬起来，等看到大臣们上殿陈情时，慢慢坐到龙椅上，语气里有质疑、傲慢和不满，挺复杂的。
现在去看那场戏，觉得可以给个及格分。那天，导演一喊“Action”，我就像找到了情绪的出口一样，整场戏如同一条穿好的珍珠项链，所有内容一气呵成。我没想到自己能演出来，完成时心里特别自豪。
等到后来接拍《解忧杂货店》，我已经学会了做功课。从人物小传写起，读剧本、上表演课、找一些相近的纪录片或影视作品学习，我希望可以更专业地分析、创作。全心投入的感觉很棒，只要在不断靠近，我就心满意足了。
刚开始导演找我时，是让我演阿杰。读完剧本后，我觉得自己更适合演小波。在确定了角色后，我想了解他的成长轨迹和内心情绪，可我没有在福利院待过，无法理解小波如何看待三次被抛弃。后来做了很多准备，尽力去感受小波的变化。
阿杰、彤彤和我有一场三个人在天台的情绪戏，原本韩杰导演设计的情绪比较平淡，想让小波平静地坐在地上，流露出一种绝望。但我觉得小波对福利院被拆的反应应该更强烈，他本来就是孤儿，面对前两次的被抛弃无能为力，只能被动接受，但这一次，他觉得自己长大了，想要保护这个家，得有一个情绪的爆发点。所以，我想了另一种表现方式。在和导演反复讨论后，他最后采纳了我的建议。
我喜欢这种感觉，那种尽心参与、不断去丰满这个人物的过程，让我觉得也是拍戏的乐趣之一。这也算是一种收获吧。
如果说，饰演不同角色，让我能完全释放情绪，那在学习表演时，则让我感受到了人与人之间有效沟通的珍贵。
不管是在别人的期待里，还是在自我的预设里，我都没想过要停下，一直想学习更多的东西。就像一只低速前进的蜗牛，闷闷的，爬得很慢，但从没想过要停下。
唱歌是这样，演戏也是这样。
摘自《意林》