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【摘 要】 随着经济飞速发展，人们对室内空间的要求从物质层面需求上升为精神层面需求，除了满足基本物质生活以外，文化内涵和生活情趣成为人们更高的追求，人们越来越注重情感氛围，审美标准也越来越高。鉴于此，本文就室内装饰设计中的审美情感展开了简要的分析与探讨。
【关键词】 室内；装饰设计；审美情感
前言：
室内装饰设计是最能体现主人情感的体现，如今人们对家居环境关注很大，一个好的室内装饰设计可以让人心灵得到放松与安静。“装饰始终是以表达一定的思想内涵和精神文化为着眼点，对室内空间形象的塑造、气氛的表达、环境的渲染起着锦上添花、画龙点睛的作用，是完整的室内空间必不可少的内容”。因此，可以说室内设计的美学原则和特征是人与室内环境情感交流的基础。
一、我国室内装饰设计发展情况
我国室内装饰设计学科发展较晚，最初的室内设计只在装修和工程层面，并不能真正体现设计的作用。在20世纪80、90年代，因受外国室内设计风格影响较大，曾一度盛行欧式建筑风格。改革开放以后，国民经济得以快速发展，部分设计师开始在作品中强调中国传统文化的表现，且创造出一批高水准的具有中国传统文化特色的设计作品。例如，建筑大师贝聿铭把中式民居、园林与现代建筑手段相结合设计而成的苏州博物馆就是其中的代表作。贝聿铭先生也说过：“不管现代建筑怎样骄矜自恃，我却不相信，人们在前进时能割断过去。我想，过去是强大的，它已走过一大段生命之路。”当前，越来越多的设计师开始着手于蕴含传统文化的室内装饰设计，但由于理论研究落后于实践，部分设计师并未深入理解传统文化，只是对传统建筑形式进行简单地照搬套用，盲目抄袭，仅止于粗浅的模仿。体现传统文化的室内装饰设计不是单纯的元素堆砌，而是通过对传统文化深入的理解和认识，将其与现代技术相结合而打造的富有内涵和韵味的室内空间。
二、室内设计的原则
（1）整体性原则
室内空间中各种功能的布局要整体有序，设计时要有全局观念，在整体功能布局合理的前提下，再考虑具体、细部的功能布局。
（2）就近原则
在室内空间布局设计中，各种功能要根据不同的性质，实行就近分区和归类的布局手法。使功能相似的空间置于同一区域中，相互依存，方便使用。
（3）合理性原则
室内的空间大小不同，对于各种功能布局的要求也有所差别。在功能不同时，要根据空间的大小，结合功能，合理安排，按照先后主次的顺序，把重要的功能处理好，然后再适当分配其他相关的功能区，力求合理而充分。例如，为了求得功能的尽善尽美，可以安排多功能转换使用的区域或陈设物，使某一处空间或家具达到一物多用的效果，事半功倍。
在对某一空间进行室内装饰设计前，应当充分考虑到项目的使用功能，并以此作为决定其空间组织和平面布局形式，提供符合使用要求的室内空间，以满足室内环境物质功能的需要。就空间艺术本身而言，感性的形象思维占据了主导地位，但是相关的功能技术性问题，则需要逻辑性强的理性抽象思维。因此，室内装饰设计必须是丰富的形象思维和缜密的抽象思维兼而有之，相互融合。在设计的构想过程中，不能钻牛角尖。“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村。”换个角度想问题，往往会取得意想不到的收获。许多情况下，设计的结果是多种因素交织融合而成的。在这个过程中，感性的思维与理性的推导互相影响，共同作用，通过交错上升到思维过程从而达到理想的效果。
三、室内装饰设计的美学特征
室内装饰设计特征鲜明、独特，既有表现在客观世界的生动活泼、充满情趣的一面，又有主观世界的主观臆造、浪漫夸张的一面。人们对客观世界的反应主要取决于感官视觉，而对主观世界的反映则表现在人们内心世界的变化，因此，室内装饰设计的特征也就取决于此。
（1）秩序性与个性共存
秩序性是装饰设计不可或缺的重要组成因素。大千世界，纷乱繁杂，而装饰要表现的则是一个充满秩序的世界，即将世界万物有条不紊地排列组合，只有这样，人们在观赏装饰艺术作品时，才会感觉到赏心悦目、心旷神怡。同时，装饰设计需要张扬个性、尽显风格，否则装饰设计将陷入设计俗套，根本不能形成百花齐放、百家争鸣的繁荣景象。
（2）程式化与趣味性共存
所謂程式化是指根据固有的或约定俗成的模式来进行设计。将程式化运用好，会产生情理之中、意料之外的效果；如果程式化运用得不好，则会出现公式化、概念化和模式化等不良弊病。在程式化之中赋予趣味性，并与我们的感官、情感和心灵息息相通、触碰以至共鸣，从而使作品更加细腻，更具艺术魅力，起到事半功倍的效果。
（3）夸张性与象征性共存
装饰艺术作品与夸张结缘，通过对对象的形体、比例、结构、色调、肌理等特征进行夸张的创作，可以大大增强作品的艺术表现力度，增强视觉冲击力，为作品平添艺术感染力。装饰表现中的象征性手法源于先民所创造象形文字的符号性指向。人们借助彼物以象征美好的希望、情感与理想，如借助百花象征春天的来临，借助鸽子来寓意和平，借助广厦来象征现代都市的文明。总之，象征性手法使人们由此物联想到彼物，从而达到一种内含的升华，情感的超越，使艺术的理念能够在更高的层面上得以实现。艺术追求个性、情感和心灵的释放与自由，装饰表现也如此，从它的内容、形式、材料选择与制作技法均在有限中追求无限，以拓展开辟出最大的艺术表现空间。
四、材质在室内装饰设计中的情感体现
材质对人的心理诱发作用是明显且强烈的，每种材质都有其独特的情感表现效果，隐含着与人们感知相应的情感信息。材料的质感、质地、肌理及色彩能方面都能给人带来不同的感受。
在室内装饰设计的发展史上，木材是历史悠久、经久不衰的常用建筑装饰材料，木材品种众多，其天然具有的自然纹理给人以返璞归真、自然淳朴、清新淡雅的情感感受。木材兼具优良的实用性与装饰性效果，在装饰领域中一直处于重要地位，时至今日也是室内装饰设计中常用的理想材料；石材是最为古老的建筑材料，其质地坚硬、耐磨耐久，给人一种冰冷，庄重的感觉；现代常用材质如金属、玻璃，其反光度高，表面光滑，能使设计作品具有十足的现代科技观感；而皮草和丝织品，由于其柔软、轻盈、温暖的材质特征，则能给人带来亲切感和温馨感；而属于软性材质的室内绿化，包含了绿色植物、盆景盆栽、山石水景等部分，其特点是回归自然、具有生命力，可以很好地舒缓和调节人们的心情。 材质质地粗糙，可以给人以粗犷有力的氛围，效果倾向于稳健庄重；材质质地细腻，则给人以精细柔美的视觉效果，氛围倾向于轻松欢乐；介于两者之间的中间质感材质，则是以其耐人尋味的中庸特性创造出更加丰富的空间层次。
纹理与肌理的表现也是材质形式美和感官效应的一种体现方式。表面无纹理的材质视觉感官恒定，给人以平静、平稳、单调乏味的感受；有纹理的材料则因其丰富多变的视觉效果给人带来多样的情感感受。
暖色系的材质给人以活力、开朗、温暖感，纯度对比强烈的暖色系还能给人强烈的视觉刺激效果。冷色系的材质则有冷静、忧郁、健康、环保、神秘、缓慢的观感效果。
人们利用材质的独特性和差异性创造了许多富有个性的室内空间环境，设计师要能够清晰、准确的认识到材质本身给人带来的不同的感官效果和审美心理，合理选择，应用得当，使设计取得符合审美、兼具创意的艺术效果。
五、传统文化在现代室内装饰设计中的情感体现
中国传统美学是传统文化重要的组成部分，不论是儒家还是道家，其美学理念都内涵丰厚、境界高远。儒家强调情感和官能上的满足，在审美上的体现比较具体，注重实用效果；道家着重虚无，崇尚“天地之美”、“自然无为”，突出艺术追求。中国传统室内设计一直都追求文化特质和思想境界，儒道两家虽不相同，但是两种文化相辅相成，共同构成了中国古代传统室内装饰设计的风格。无论何种室内装饰设计风格，都应蕴含精神文化内涵，室内环境是人们长期生活和活动的场所，唯有以丰厚文化底蕴为支撑点的室内空间才不会让人觉得苍白无力。中华民族的传统美学和历史文化是我们宝贵的精神财富，人们对于自己民族的文化都会有一种情结，这种情结通过耳濡目染、潜移默化，早已深入人心。
我国城市化进程快速发展，人们的生活节奏不断加快，生存环境越发拥挤。中国古代美学讲求“以整体为美”，体现在空间设计中即是整体空间中的各个物体通过某个媒介连接起来，成为一个整体。然而在现代建筑中，建筑与自然均独立存在，室内与室外被严格界定，人们也彼此分离。日复一日地面对着钢筋水泥铸造的世界，人们回归自然的诉求愈发强烈，这是现代都市人普遍存在的心理需求。中国古人强调“天人合一”思想，注重人与自然的和谐发展，这和现代人的精神需求不谋而合。在现代城市中，人们向往绿水青山的自然环境，也希望自己所在的室内空间也能同样具有宁静致远的空间环境。而“天人合一”中“人”的部分也与当前“以人为本”的理念相契合，室内装饰设计旨在打造满足人们物质和精神生活的空间环境，现如今，人们对于室内环境的需求已不仅仅是生存的空间，同时也希望能够体现出与自己的情感产生共鸣的文化氛围，可以在一定程度上展现自己的品位，这是设计师进行设计时非常重要的一部分，这既为室内装饰设计中“以人为本”的体现。
不仅如此，传统中式风格的室内装饰设计艺术氛围浓厚，格调高雅、沉稳大方，陈列品多为文化性极强的陶瓷、字画、古玩等，本身就符合现代人对较高审美情趣和文化韵味的精神追求。因此，传统文化激起了人们的归属感和认同感，表达了人们对于回归自然、崇尚文化的精神诉求，体现传统文化特色的室内装饰设计让室内空间具有更为深厚的文化韵味和人文关怀。
六、色彩在装饰设计中的情感体现
色彩在表情特征上属于一种物理现象。人们看到不同的色彩时，或多或少会产生各种不同的印象。每一种色彩，都有属于自己的表情特征。当一种颜色处于不同颜色的混搭关系中时，颜色的明度与纯度都会发生变化。颜色的表情随之也会发生变化。一般来说，很难说出每一种色彩的表情特征。但是可以对一些典型的色彩，作归纳性总结，由此掌握色彩的情感规律。如建筑产品，它的形式美主要由造型、图案、色彩、装饰等综合因素组成的。其中色彩是最重要的因素。经过研究表明，在琳琅满目的商品面前，人们一般只需要七秒钟，便能确定对商品是否感兴趣。在这短短的时间内，便决定了一件商品的成败。因此，色彩对于产品而言是十分重要的。
（1）把握商业装饰设计中色彩的流行趋势
目前，人们处于一个高速发展的时代，各种社会变化与流行趋势影响着人们的审美倾向。因此商业装饰设计，要随时了解时代的流行趋向与公众的心理需求，从而促使消费者与产品达成默契。人们由于自然环境的影响，大都追求一种返璞归真，向往田园般的生活。近几年流行色大都偏向自然色，如亚麻色、沙滩色、木色、藤色、竹色等。比如“五粮粽”的包装设计，采用了“竹编”的手法，在色彩保留了“竹”的本色。“农家乐饭店”越来越多，其布局、酒壶、茶具色彩等给人简单、复古、雅致的感受与体验。在工作、生活逐步加快的今天，人们更需要一种温馨的感觉。自然色的装饰设计则满足了人们的这一需求。
（7）准确定位建筑色彩的设计
随着经济的发展，建筑的色彩与内涵逐渐趋向同一性。在我国的建筑设计中，人们关心体态造型比关心色彩更多。他们忽略了色彩的情感表达作用，认为色彩只是一种附加的因素。然而如果人们长期生活在冰冷、灰暗的建筑环境色彩中，那么人们的情感就会受到影响。在建筑色彩设计中，既要考虑到色彩构成的规律，还要考虑建筑本身的特点，文化背景、风俗习惯等。以客家土楼为例，首先建筑材料的装饰色彩，主要以赤、黄色调为主，象征着平安幸福、人丁幸福。同时，还有越红越兴旺，越青越平和之说。其次，强调门的艺术色彩。门是客家人十分重视的艺术。门上挂楹扁、横额，贴对联，门前有抱鼓、石狮等颇为壮观。同时还贴着各色的窗花，花色艳丽，琳琅满目，好像艺术的殿堂。此外，宽松舒适的色彩氛围。一方面，农家院墙面上挂满了许多东西，如辣椒、豆子、玉米棒等，整个色调营造着一种祥和的基调。另一方面，客家人养着成群的家禽，一派生机勃勃。许多客家人喜欢在院子里放一些盆景，种一些花草树木如竹子，这反映了主人内心的情趣。人们生活在幽雅、精致、舒适的色彩氛围中，追求与自然的协调，体现了土楼建筑与人文情感的协调。
七、结语
自从人类有了建筑活动，室内空间就是人们居住生活的主要场所之一，并根据建筑的发展而开始对室内环境的要求越来越高。装饰不仅具有实用、审美功能，更是人们精神世界的情感寄托。因此，在装饰施工设计中，要注重人们的审美情感，做好色彩情感、传统文化、材质等方面的情感体现，进一步的符合现代人需求且可持续发展的室内空间环境。
参考文献：
[1]刘洋.传统工艺美术在现代室内装饰设计中的运用[J].大众文艺（理论），2009，11：81.
[2]沈佳立.色彩词汇在室内装饰设计中的应用[J].湖南科技学院学报，2009，08：219-221.
[3]樊丽娜.装饰艺术品在室内装饰设计中的地位和作用[J].艺术百家，2008，S2：164-165.
[4]王玲，詹秦川.浅析功能美在室内装饰设计中的应用[J].艺术与设计（理论），2010，01：92-94.
[5]李向政.浅析室内装饰设计中的色彩设计[J].建筑设计管理，2010，04：72-74.
[6]李斌.论中国传统装饰元素在现代室内装饰设计中的运用[J].现代装饰（理论），2013，12：49-50.
【关键词】 室内；装饰设计；审美情感
前言：
室内装饰设计是最能体现主人情感的体现，如今人们对家居环境关注很大，一个好的室内装饰设计可以让人心灵得到放松与安静。“装饰始终是以表达一定的思想内涵和精神文化为着眼点，对室内空间形象的塑造、气氛的表达、环境的渲染起着锦上添花、画龙点睛的作用，是完整的室内空间必不可少的内容”。因此，可以说室内设计的美学原则和特征是人与室内环境情感交流的基础。
一、我国室内装饰设计发展情况
我国室内装饰设计学科发展较晚，最初的室内设计只在装修和工程层面，并不能真正体现设计的作用。在20世纪80、90年代，因受外国室内设计风格影响较大，曾一度盛行欧式建筑风格。改革开放以后，国民经济得以快速发展，部分设计师开始在作品中强调中国传统文化的表现，且创造出一批高水准的具有中国传统文化特色的设计作品。例如，建筑大师贝聿铭把中式民居、园林与现代建筑手段相结合设计而成的苏州博物馆就是其中的代表作。贝聿铭先生也说过：“不管现代建筑怎样骄矜自恃，我却不相信，人们在前进时能割断过去。我想，过去是强大的，它已走过一大段生命之路。”当前，越来越多的设计师开始着手于蕴含传统文化的室内装饰设计，但由于理论研究落后于实践，部分设计师并未深入理解传统文化，只是对传统建筑形式进行简单地照搬套用，盲目抄袭，仅止于粗浅的模仿。体现传统文化的室内装饰设计不是单纯的元素堆砌，而是通过对传统文化深入的理解和认识，将其与现代技术相结合而打造的富有内涵和韵味的室内空间。
二、室内设计的原则
（1）整体性原则
室内空间中各种功能的布局要整体有序，设计时要有全局观念，在整体功能布局合理的前提下，再考虑具体、细部的功能布局。
（2）就近原则
在室内空间布局设计中，各种功能要根据不同的性质，实行就近分区和归类的布局手法。使功能相似的空间置于同一区域中，相互依存，方便使用。
（3）合理性原则
室内的空间大小不同，对于各种功能布局的要求也有所差别。在功能不同时，要根据空间的大小，结合功能，合理安排，按照先后主次的顺序，把重要的功能处理好，然后再适当分配其他相关的功能区，力求合理而充分。例如，为了求得功能的尽善尽美，可以安排多功能转换使用的区域或陈设物，使某一处空间或家具达到一物多用的效果，事半功倍。
在对某一空间进行室内装饰设计前，应当充分考虑到项目的使用功能，并以此作为决定其空间组织和平面布局形式，提供符合使用要求的室内空间，以满足室内环境物质功能的需要。就空间艺术本身而言，感性的形象思维占据了主导地位，但是相关的功能技术性问题，则需要逻辑性强的理性抽象思维。因此，室内装饰设计必须是丰富的形象思维和缜密的抽象思维兼而有之，相互融合。在设计的构想过程中，不能钻牛角尖。“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村。”换个角度想问题，往往会取得意想不到的收获。许多情况下，设计的结果是多种因素交织融合而成的。在这个过程中，感性的思维与理性的推导互相影响，共同作用，通过交错上升到思维过程从而达到理想的效果。
三、室内装饰设计的美学特征
室内装饰设计特征鲜明、独特，既有表现在客观世界的生动活泼、充满情趣的一面，又有主观世界的主观臆造、浪漫夸张的一面。人们对客观世界的反应主要取决于感官视觉，而对主观世界的反映则表现在人们内心世界的变化，因此，室内装饰设计的特征也就取决于此。
（1）秩序性与个性共存
秩序性是装饰设计不可或缺的重要组成因素。大千世界，纷乱繁杂，而装饰要表现的则是一个充满秩序的世界，即将世界万物有条不紊地排列组合，只有这样，人们在观赏装饰艺术作品时，才会感觉到赏心悦目、心旷神怡。同时，装饰设计需要张扬个性、尽显风格，否则装饰设计将陷入设计俗套，根本不能形成百花齐放、百家争鸣的繁荣景象。
（2）程式化与趣味性共存
所謂程式化是指根据固有的或约定俗成的模式来进行设计。将程式化运用好，会产生情理之中、意料之外的效果；如果程式化运用得不好，则会出现公式化、概念化和模式化等不良弊病。在程式化之中赋予趣味性，并与我们的感官、情感和心灵息息相通、触碰以至共鸣，从而使作品更加细腻，更具艺术魅力，起到事半功倍的效果。
（3）夸张性与象征性共存
装饰艺术作品与夸张结缘，通过对对象的形体、比例、结构、色调、肌理等特征进行夸张的创作，可以大大增强作品的艺术表现力度，增强视觉冲击力，为作品平添艺术感染力。装饰表现中的象征性手法源于先民所创造象形文字的符号性指向。人们借助彼物以象征美好的希望、情感与理想，如借助百花象征春天的来临，借助鸽子来寓意和平，借助广厦来象征现代都市的文明。总之，象征性手法使人们由此物联想到彼物，从而达到一种内含的升华，情感的超越，使艺术的理念能够在更高的层面上得以实现。艺术追求个性、情感和心灵的释放与自由，装饰表现也如此，从它的内容、形式、材料选择与制作技法均在有限中追求无限，以拓展开辟出最大的艺术表现空间。
四、材质在室内装饰设计中的情感体现
材质对人的心理诱发作用是明显且强烈的，每种材质都有其独特的情感表现效果，隐含着与人们感知相应的情感信息。材料的质感、质地、肌理及色彩能方面都能给人带来不同的感受。
在室内装饰设计的发展史上，木材是历史悠久、经久不衰的常用建筑装饰材料，木材品种众多，其天然具有的自然纹理给人以返璞归真、自然淳朴、清新淡雅的情感感受。木材兼具优良的实用性与装饰性效果，在装饰领域中一直处于重要地位，时至今日也是室内装饰设计中常用的理想材料；石材是最为古老的建筑材料，其质地坚硬、耐磨耐久，给人一种冰冷，庄重的感觉；现代常用材质如金属、玻璃，其反光度高，表面光滑，能使设计作品具有十足的现代科技观感；而皮草和丝织品，由于其柔软、轻盈、温暖的材质特征，则能给人带来亲切感和温馨感；而属于软性材质的室内绿化，包含了绿色植物、盆景盆栽、山石水景等部分，其特点是回归自然、具有生命力，可以很好地舒缓和调节人们的心情。 材质质地粗糙，可以给人以粗犷有力的氛围，效果倾向于稳健庄重；材质质地细腻，则给人以精细柔美的视觉效果，氛围倾向于轻松欢乐；介于两者之间的中间质感材质，则是以其耐人尋味的中庸特性创造出更加丰富的空间层次。
纹理与肌理的表现也是材质形式美和感官效应的一种体现方式。表面无纹理的材质视觉感官恒定，给人以平静、平稳、单调乏味的感受；有纹理的材料则因其丰富多变的视觉效果给人带来多样的情感感受。
暖色系的材质给人以活力、开朗、温暖感，纯度对比强烈的暖色系还能给人强烈的视觉刺激效果。冷色系的材质则有冷静、忧郁、健康、环保、神秘、缓慢的观感效果。
人们利用材质的独特性和差异性创造了许多富有个性的室内空间环境，设计师要能够清晰、准确的认识到材质本身给人带来的不同的感官效果和审美心理，合理选择，应用得当，使设计取得符合审美、兼具创意的艺术效果。
五、传统文化在现代室内装饰设计中的情感体现
中国传统美学是传统文化重要的组成部分，不论是儒家还是道家，其美学理念都内涵丰厚、境界高远。儒家强调情感和官能上的满足，在审美上的体现比较具体，注重实用效果；道家着重虚无，崇尚“天地之美”、“自然无为”，突出艺术追求。中国传统室内设计一直都追求文化特质和思想境界，儒道两家虽不相同，但是两种文化相辅相成，共同构成了中国古代传统室内装饰设计的风格。无论何种室内装饰设计风格，都应蕴含精神文化内涵，室内环境是人们长期生活和活动的场所，唯有以丰厚文化底蕴为支撑点的室内空间才不会让人觉得苍白无力。中华民族的传统美学和历史文化是我们宝贵的精神财富，人们对于自己民族的文化都会有一种情结，这种情结通过耳濡目染、潜移默化，早已深入人心。
我国城市化进程快速发展，人们的生活节奏不断加快，生存环境越发拥挤。中国古代美学讲求“以整体为美”，体现在空间设计中即是整体空间中的各个物体通过某个媒介连接起来，成为一个整体。然而在现代建筑中，建筑与自然均独立存在，室内与室外被严格界定，人们也彼此分离。日复一日地面对着钢筋水泥铸造的世界，人们回归自然的诉求愈发强烈，这是现代都市人普遍存在的心理需求。中国古人强调“天人合一”思想，注重人与自然的和谐发展，这和现代人的精神需求不谋而合。在现代城市中，人们向往绿水青山的自然环境，也希望自己所在的室内空间也能同样具有宁静致远的空间环境。而“天人合一”中“人”的部分也与当前“以人为本”的理念相契合，室内装饰设计旨在打造满足人们物质和精神生活的空间环境，现如今，人们对于室内环境的需求已不仅仅是生存的空间，同时也希望能够体现出与自己的情感产生共鸣的文化氛围，可以在一定程度上展现自己的品位，这是设计师进行设计时非常重要的一部分，这既为室内装饰设计中“以人为本”的体现。
不仅如此，传统中式风格的室内装饰设计艺术氛围浓厚，格调高雅、沉稳大方，陈列品多为文化性极强的陶瓷、字画、古玩等，本身就符合现代人对较高审美情趣和文化韵味的精神追求。因此，传统文化激起了人们的归属感和认同感，表达了人们对于回归自然、崇尚文化的精神诉求，体现传统文化特色的室内装饰设计让室内空间具有更为深厚的文化韵味和人文关怀。
六、色彩在装饰设计中的情感体现
色彩在表情特征上属于一种物理现象。人们看到不同的色彩时，或多或少会产生各种不同的印象。每一种色彩，都有属于自己的表情特征。当一种颜色处于不同颜色的混搭关系中时，颜色的明度与纯度都会发生变化。颜色的表情随之也会发生变化。一般来说，很难说出每一种色彩的表情特征。但是可以对一些典型的色彩，作归纳性总结，由此掌握色彩的情感规律。如建筑产品，它的形式美主要由造型、图案、色彩、装饰等综合因素组成的。其中色彩是最重要的因素。经过研究表明，在琳琅满目的商品面前，人们一般只需要七秒钟，便能确定对商品是否感兴趣。在这短短的时间内，便决定了一件商品的成败。因此，色彩对于产品而言是十分重要的。
（1）把握商业装饰设计中色彩的流行趋势
目前，人们处于一个高速发展的时代，各种社会变化与流行趋势影响着人们的审美倾向。因此商业装饰设计，要随时了解时代的流行趋向与公众的心理需求，从而促使消费者与产品达成默契。人们由于自然环境的影响，大都追求一种返璞归真，向往田园般的生活。近几年流行色大都偏向自然色，如亚麻色、沙滩色、木色、藤色、竹色等。比如“五粮粽”的包装设计，采用了“竹编”的手法，在色彩保留了“竹”的本色。“农家乐饭店”越来越多，其布局、酒壶、茶具色彩等给人简单、复古、雅致的感受与体验。在工作、生活逐步加快的今天，人们更需要一种温馨的感觉。自然色的装饰设计则满足了人们的这一需求。
（7）准确定位建筑色彩的设计
随着经济的发展，建筑的色彩与内涵逐渐趋向同一性。在我国的建筑设计中，人们关心体态造型比关心色彩更多。他们忽略了色彩的情感表达作用，认为色彩只是一种附加的因素。然而如果人们长期生活在冰冷、灰暗的建筑环境色彩中，那么人们的情感就会受到影响。在建筑色彩设计中，既要考虑到色彩构成的规律，还要考虑建筑本身的特点，文化背景、风俗习惯等。以客家土楼为例，首先建筑材料的装饰色彩，主要以赤、黄色调为主，象征着平安幸福、人丁幸福。同时，还有越红越兴旺，越青越平和之说。其次，强调门的艺术色彩。门是客家人十分重视的艺术。门上挂楹扁、横额，贴对联，门前有抱鼓、石狮等颇为壮观。同时还贴着各色的窗花，花色艳丽，琳琅满目，好像艺术的殿堂。此外，宽松舒适的色彩氛围。一方面，农家院墙面上挂满了许多东西，如辣椒、豆子、玉米棒等，整个色调营造着一种祥和的基调。另一方面，客家人养着成群的家禽，一派生机勃勃。许多客家人喜欢在院子里放一些盆景，种一些花草树木如竹子，这反映了主人内心的情趣。人们生活在幽雅、精致、舒适的色彩氛围中，追求与自然的协调，体现了土楼建筑与人文情感的协调。
七、结语
自从人类有了建筑活动，室内空间就是人们居住生活的主要场所之一，并根据建筑的发展而开始对室内环境的要求越来越高。装饰不仅具有实用、审美功能，更是人们精神世界的情感寄托。因此，在装饰施工设计中，要注重人们的审美情感，做好色彩情感、传统文化、材质等方面的情感体现，进一步的符合现代人需求且可持续发展的室内空间环境。
参考文献：
[1]刘洋.传统工艺美术在现代室内装饰设计中的运用[J].大众文艺（理论），2009，11：81.
[2]沈佳立.色彩词汇在室内装饰设计中的应用[J].湖南科技学院学报，2009，08：219-221.
[3]樊丽娜.装饰艺术品在室内装饰设计中的地位和作用[J].艺术百家，2008，S2：164-165.
[4]王玲，詹秦川.浅析功能美在室内装饰设计中的应用[J].艺术与设计（理论），2010，01：92-94.
[5]李向政.浅析室内装饰设计中的色彩设计[J].建筑设计管理，2010，04：72-74.
[6]李斌.论中国传统装饰元素在现代室内装饰设计中的运用[J].现代装饰（理论），2013，12：49-50.