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乾隆皇帝在位时，曾经亲自考订文物，投入大量人力、物力和财力，建立清宫典藏。现今收藏于北京故宫博物院、台北故宫博物院、沈阳故宫博物院、热河行宫及南京博物院等机构中的传世藏品，很多都可以追溯出乾隆皇帝亲手典藏的痕迹，真实再现他鉴赏文物的经过。
据史料记载，从乾隆二十年（1755）开始，乾隆皇帝陆续降旨绘制陶瓷和青铜器图册。其中，绘制于乾隆五十年（1785）的《珍陶萃美》和《精陶韫古》，就是真实记录乾隆皇帝典藏的历代名窑珍瓷的两本图册。据台北故宫博物院公布的相关资料来看，虽然目前陶瓷图册已与画中瓷器分开保存，但是通过档案记载以及台北故宫博物院藏青铜器多宝格的组装样式，仍能追溯出陶瓷图册原来亦应与画中瓷器共置于一个木匣中，而且整个木匣即为一组瓷器多宝格，图册正是这组多宝格的典藏图录。
这两本图册，均画工精湛，写实逼真，毫厘无差，装帧古雅。既是一本可以赏玩的古玩册，也可以说是一份内府藏瓷的档案资料。从图册的形式上看，乾隆可能是受到了《宣和博古图》册的影响或启发。每一本都画有十件瓷器，每页作对开装裱，上页为品名与图画，下页记录尺寸、釉色、形制、款识和前人的品评。通过图册，可以清晰地看到乾隆皇帝典藏过的这些历代陶瓷珍品。如《珍陶萃美》收录了宋哥窑葵花碗（图1）、宋龙泉窑素洗（图2）、明宣德窑霁青盘（图3）、明宣德窑霁红碗（图4）、明万历窑盘（图5）、明仿哥窑奁（图6）、宋定窑菊花瓶（图7）、明仿官窑匜（图8）、宋定窑葵花碗（图9）、宋象窑瑞芝尊（图10）；《精陶韫古》则收录了宋汝窑蟠龙洗（图11）、宋均窑花式盘（图12）、宋哥窑葵花碟（图13）、宋定窑莲花碟（图14）、宋定窑舞凤盘（图15）、宋定窑蟠龙洗（图16）、宋定窑葵花洗（图17）、宋定窑双鸳碟（图18）、宋定窑瑞兽洗（图19）、宋定窑蟠龙碟（图20）。
透过这两本图册，我们似乎不难看出，乾隆皇帝在陶瓷上的鉴赏品位是极高的，而他的这种品位其实并不在其书画鉴赏水平之下，甚至可与宋徽宗相提并论。从乾隆皇帝在古瓷上的御题诗或题跋中可窥知，他对历代古瓷的定位、辨别和审美等方面一直都在努力探索和求证，从而达到了他当时所能达到的最高水平。
据史料记载，从乾隆二十年（1755）开始，乾隆皇帝陆续降旨绘制陶瓷和青铜器图册。其中，绘制于乾隆五十年（1785）的《珍陶萃美》和《精陶韫古》，就是真实记录乾隆皇帝典藏的历代名窑珍瓷的两本图册。据台北故宫博物院公布的相关资料来看，虽然目前陶瓷图册已与画中瓷器分开保存，但是通过档案记载以及台北故宫博物院藏青铜器多宝格的组装样式，仍能追溯出陶瓷图册原来亦应与画中瓷器共置于一个木匣中，而且整个木匣即为一组瓷器多宝格，图册正是这组多宝格的典藏图录。
这两本图册，均画工精湛，写实逼真，毫厘无差，装帧古雅。既是一本可以赏玩的古玩册，也可以说是一份内府藏瓷的档案资料。从图册的形式上看，乾隆可能是受到了《宣和博古图》册的影响或启发。每一本都画有十件瓷器，每页作对开装裱，上页为品名与图画，下页记录尺寸、釉色、形制、款识和前人的品评。通过图册，可以清晰地看到乾隆皇帝典藏过的这些历代陶瓷珍品。如《珍陶萃美》收录了宋哥窑葵花碗（图1）、宋龙泉窑素洗（图2）、明宣德窑霁青盘（图3）、明宣德窑霁红碗（图4）、明万历窑盘（图5）、明仿哥窑奁（图6）、宋定窑菊花瓶（图7）、明仿官窑匜（图8）、宋定窑葵花碗（图9）、宋象窑瑞芝尊（图10）；《精陶韫古》则收录了宋汝窑蟠龙洗（图11）、宋均窑花式盘（图12）、宋哥窑葵花碟（图13）、宋定窑莲花碟（图14）、宋定窑舞凤盘（图15）、宋定窑蟠龙洗（图16）、宋定窑葵花洗（图17）、宋定窑双鸳碟（图18）、宋定窑瑞兽洗（图19）、宋定窑蟠龙碟（图20）。
透过这两本图册，我们似乎不难看出，乾隆皇帝在陶瓷上的鉴赏品位是极高的，而他的这种品位其实并不在其书画鉴赏水平之下，甚至可与宋徽宗相提并论。从乾隆皇帝在古瓷上的御题诗或题跋中可窥知，他对历代古瓷的定位、辨别和审美等方面一直都在努力探索和求证，从而达到了他当时所能达到的最高水平。