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[关键词]白先勇；台北人；人物形象；结构；语言
白先勇是台湾现代主义文学运动的中坚，也是熔传统与现代为一炉最为成功的优秀作家。他的短篇小说集《台北人》由长短不一、写作技巧各异的十四个短篇小说构成，形成了众声喧哗又始终贯穿着一条今昔对比主旋律的有机体。受自身文学修养、留学经历以及个人生命体验的影响，白先勇的小说具有一种传统与现代对接的厚重历史感，形成一种具有中国美学风格的现代小说艺术。这种艺术特色在他的《台北人》中主要通过三个方面具体体现出来。
1 人物形象的塑造：“过去”与“现在”
《台北人》中的主人公，几乎都是从大陆流亡到台湾的。这和白先勇本人的生平经历有关。在父亲白崇禧失势、家庭荣辱不再的特殊环境下，白先勇的作品中总有一种莫名的感伤和失落，他所塑造的小说人物也都是今昔对比的差别存在，分为“过去”的人和“现在”的人。
《游园惊梦》中的钱夫人过去只是一个在南京得月台唱曲的女子，因一曲“游园惊梦”得以嫁给国民党高级将领钱鹏志，从此过上了锦衣玉食，又碍于身份不得不处处留心，如履薄冰的生活。还有曾经生性温婉的桂枝香，如今成了窦公馆珠光宝气、颐指气使的女主人。“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”，她们凭借姿容技艺，过上了荣华富贵的生活，却牺牲了她们最好的青春为代价，如今回忆起来，只剩下无限的凄凉和哀婉。
《臺北人》中作者所塑造的主人公的“过去”都是鲜艳的、富有青春活力的，而他们的“现在”都是腐朽、物质的化身，他们缅怀过去、追痛历史，却无法摆脱现实命运的笼罩，甚至有人因为回忆太痛苦而干脆抛弃“过去”。这些人有过的荣光，不但与个人的年少经历有关联，也与中华民国的历史以及传统社会文化有关，而最大的共同点，则是他们都生活在历史与现实处境交错而成的亦虚亦实的环境下，表现出一种深沉的历史沧桑感。
2 巧妙的结构布局：横纵相接
从结构上看，《台北人》中的短篇小说总体是按照时间顺序展开情节的。《冬夜》中从余教授坐在客厅里等候吴柱国教授，太太去隔壁打麻将，老朋友到来，两人共忆往事到吴柱国离开，整体符合传统的纵剖面写法，然而作者又常常在文中局部展开细腻深入的横向剖析，比如余教授在等候吴教授的过程中，回忆起二十年前在北平替吴柱国饯行的情景，表现了当年吴柱国教授儒雅、备受尊崇的形象，与现如今失去激情、泯灭理想的吴教授形成了鲜明的对比。
在小说《那片血一般红的杜鹃花》中，文章开头先写王雄的死和舅妈为王雄烧纸钱的情景，接着时间倒退至两年前的春天，写“我”到舅妈家初次遇见王雄的场景，通过一系列“我”的所见所闻，事情的真相渐渐浮出水面。“我”在这篇小说中并不参与情节发展，也没有牵连王雄的命运，但是“我”亲眼见证了一个底层人物由于痴情未果反遭侮辱，最终走向灭亡的悲剧命运。《台北人》中的很多短篇小说作者都采用了一种以时间为轴的纵向叙事法，又将西方的横断面写法有机结合，展现了作者巧妙的谋篇布局手法，有浑然天成之感。
3 成熟的语言风格：老辣又耐人品味
首先，《台北人》中的语言，将文言、传统白话和现代白话相糅合，形成了白先勇本人独特的语言风格。《梁父吟》一文主要写朴公和雷委员在革命英雄王孟养病故后的谈话，朴公谈起辛亥革命年间的旧事，以及和王孟养之间的一些渊源。在此作者取用了《三国演义》里的部分故事揉入小说情节，同时以蜀汉的英雄豪杰来影射小说中的人物，表达对小说人物的歌功颂德。作者以古诗词“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”等入文，兼以传统和现代白话的对话内容，具有一种古典美与现代美相融合的圆熟洗练。
其次，白先勇的语言老辣而精到，无论是写人还是状物，都能够达到恰如其分的效果，给人以深刻的印象。《孤恋花》中的娟娟“三角脸、短下巴、高高的颧骨、眼塘子微微下坑，一副飘落的薄命相”，和死去的五宝莫名的相像，而她们的悲剧命运都如出一辙。作者在描写娟娟受到虐待后的样子等也无不表现出娟娟所受的非人的折磨，为她后来疯狂的报复埋下伏笔。白先勇用一种带有凄厉的美的笔调，勾画出娟娟和五宝两位女性的不幸遭遇，让读者倍感心痛怆然。《一把青》中的女主人公朱青在经历爱人郭轸坠机身亡之后，由一个“面皮泛着些青白，颇为单瘦”的羞涩内敛的女孩蜕变为“双颊丰腴，肌肤紧滑，顾盼间露着许多风情”的妇人。得知小顾坠机后，她也没有多大的反应。痛失爱人的苦难和生活的压迫已经逼着她学会接受这个世界的不公平对待，被生活磨去了棱角的朱青精神空虚，麻木不仁，仿佛已经看尽了世间百态。白先勇在《台北人》中所用的语言老辣不失精炼，圆融不失细腻，是极为典范的现代白话。
在短篇小说集《台北人》中除了对人物形象的塑造、布局结构的安排和所用语言的构思之外，白先勇还不同程度地借鉴了意识流等现代主义手法，既有人物、情节、环境等传统小说的基本要素，同时又极其自然地表现出对人的生存困境关怀的现代内核，使作品既有现代意蕴，又不失民族风味，是新文学中不可多得的精品所在，到今天仍具有很深的探索意义。
作者单位：
河南大学文学院
白先勇是台湾现代主义文学运动的中坚，也是熔传统与现代为一炉最为成功的优秀作家。他的短篇小说集《台北人》由长短不一、写作技巧各异的十四个短篇小说构成，形成了众声喧哗又始终贯穿着一条今昔对比主旋律的有机体。受自身文学修养、留学经历以及个人生命体验的影响，白先勇的小说具有一种传统与现代对接的厚重历史感，形成一种具有中国美学风格的现代小说艺术。这种艺术特色在他的《台北人》中主要通过三个方面具体体现出来。
1 人物形象的塑造：“过去”与“现在”
《台北人》中的主人公，几乎都是从大陆流亡到台湾的。这和白先勇本人的生平经历有关。在父亲白崇禧失势、家庭荣辱不再的特殊环境下，白先勇的作品中总有一种莫名的感伤和失落，他所塑造的小说人物也都是今昔对比的差别存在，分为“过去”的人和“现在”的人。
《游园惊梦》中的钱夫人过去只是一个在南京得月台唱曲的女子，因一曲“游园惊梦”得以嫁给国民党高级将领钱鹏志，从此过上了锦衣玉食，又碍于身份不得不处处留心，如履薄冰的生活。还有曾经生性温婉的桂枝香，如今成了窦公馆珠光宝气、颐指气使的女主人。“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”，她们凭借姿容技艺，过上了荣华富贵的生活，却牺牲了她们最好的青春为代价，如今回忆起来，只剩下无限的凄凉和哀婉。
《臺北人》中作者所塑造的主人公的“过去”都是鲜艳的、富有青春活力的，而他们的“现在”都是腐朽、物质的化身，他们缅怀过去、追痛历史，却无法摆脱现实命运的笼罩，甚至有人因为回忆太痛苦而干脆抛弃“过去”。这些人有过的荣光，不但与个人的年少经历有关联，也与中华民国的历史以及传统社会文化有关，而最大的共同点，则是他们都生活在历史与现实处境交错而成的亦虚亦实的环境下，表现出一种深沉的历史沧桑感。
2 巧妙的结构布局：横纵相接
从结构上看，《台北人》中的短篇小说总体是按照时间顺序展开情节的。《冬夜》中从余教授坐在客厅里等候吴柱国教授，太太去隔壁打麻将，老朋友到来，两人共忆往事到吴柱国离开，整体符合传统的纵剖面写法，然而作者又常常在文中局部展开细腻深入的横向剖析，比如余教授在等候吴教授的过程中，回忆起二十年前在北平替吴柱国饯行的情景，表现了当年吴柱国教授儒雅、备受尊崇的形象，与现如今失去激情、泯灭理想的吴教授形成了鲜明的对比。
在小说《那片血一般红的杜鹃花》中，文章开头先写王雄的死和舅妈为王雄烧纸钱的情景，接着时间倒退至两年前的春天，写“我”到舅妈家初次遇见王雄的场景，通过一系列“我”的所见所闻，事情的真相渐渐浮出水面。“我”在这篇小说中并不参与情节发展，也没有牵连王雄的命运，但是“我”亲眼见证了一个底层人物由于痴情未果反遭侮辱，最终走向灭亡的悲剧命运。《台北人》中的很多短篇小说作者都采用了一种以时间为轴的纵向叙事法，又将西方的横断面写法有机结合，展现了作者巧妙的谋篇布局手法，有浑然天成之感。
3 成熟的语言风格：老辣又耐人品味
首先，《台北人》中的语言，将文言、传统白话和现代白话相糅合，形成了白先勇本人独特的语言风格。《梁父吟》一文主要写朴公和雷委员在革命英雄王孟养病故后的谈话，朴公谈起辛亥革命年间的旧事，以及和王孟养之间的一些渊源。在此作者取用了《三国演义》里的部分故事揉入小说情节，同时以蜀汉的英雄豪杰来影射小说中的人物，表达对小说人物的歌功颂德。作者以古诗词“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”等入文，兼以传统和现代白话的对话内容，具有一种古典美与现代美相融合的圆熟洗练。
其次，白先勇的语言老辣而精到，无论是写人还是状物，都能够达到恰如其分的效果，给人以深刻的印象。《孤恋花》中的娟娟“三角脸、短下巴、高高的颧骨、眼塘子微微下坑，一副飘落的薄命相”，和死去的五宝莫名的相像，而她们的悲剧命运都如出一辙。作者在描写娟娟受到虐待后的样子等也无不表现出娟娟所受的非人的折磨，为她后来疯狂的报复埋下伏笔。白先勇用一种带有凄厉的美的笔调，勾画出娟娟和五宝两位女性的不幸遭遇，让读者倍感心痛怆然。《一把青》中的女主人公朱青在经历爱人郭轸坠机身亡之后，由一个“面皮泛着些青白，颇为单瘦”的羞涩内敛的女孩蜕变为“双颊丰腴，肌肤紧滑，顾盼间露着许多风情”的妇人。得知小顾坠机后，她也没有多大的反应。痛失爱人的苦难和生活的压迫已经逼着她学会接受这个世界的不公平对待，被生活磨去了棱角的朱青精神空虚，麻木不仁，仿佛已经看尽了世间百态。白先勇在《台北人》中所用的语言老辣不失精炼，圆融不失细腻，是极为典范的现代白话。
在短篇小说集《台北人》中除了对人物形象的塑造、布局结构的安排和所用语言的构思之外，白先勇还不同程度地借鉴了意识流等现代主义手法，既有人物、情节、环境等传统小说的基本要素，同时又极其自然地表现出对人的生存困境关怀的现代内核，使作品既有现代意蕴，又不失民族风味，是新文学中不可多得的精品所在，到今天仍具有很深的探索意义。
作者单位：
河南大学文学院