【摘 要】
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白岩松曾这样评价“刻字”行为：“社会潮流渐渐掩盖住了一些人的社会存在感，通过刻字却能使他们寻回失落的存在感。”话虽犀利，不无道理。如今，景區刻字现象愈演愈烈，该风景区的“刻字林”虽然缓解了其他景点被“惨遭毒手”的危机，但往长远方向看，“刻字林”的出现，不仅仅是对景区景物的不尊重，更是对刻字陋习的无底线包容甚至助推！ “刻字林”是对景区景物的有意破坏。刘树勇的“对物可成画，应心便为诗，诗画千万件，
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白岩松曾这样评价“刻字”行为：“社会潮流渐渐掩盖住了一些人的社会存在感，通过刻字却能使他们寻回失落的存在感。”话虽犀利，不无道理。如今，景區刻字现象愈演愈烈，该风景区的“刻字林”虽然缓解了其他景点被“惨遭毒手”的危机，但往长远方向看，“刻字林”的出现，不仅仅是对景区景物的不尊重，更是对刻字陋习的无底线包容甚至助推！
“刻字林”是对景区景物的有意破坏。刘树勇的“对物可成画，应心便为诗，诗画千万件，不及花一枝”的韵律还响在耳畔，景区却为了满足游客不合理的需求，提供毛竹用来刻字破坏，可笑至极！作为景区，对自己景区内的景物理应时刻有爱护与敬畏之心，哪怕是一根不起眼的竹子！游客私自乱刻字，是个人素质问题；但当景区提供竹子刻字，体现的则是景区对自己的轻视与不尊重。如此荒诞之举，理应停止。游客需求并非圭臬，敬畏景物方为正道。
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一个青年向一个富翁请教成功之道。富翁只是拿了3块大小不等的西瓜放在青年面前：“如果每一块西瓜代表一定程度的利益，你选哪块？” “当然是最大的那块！”青年毫不犹豫地回答。 富翁一笑：“好好，请吧！”富翁把最大的那块西瓜递给青年，而自己却吃起了最小的那块。 很快富翁就吃完了，随后拿起桌上的最后一块西瓜得意地在青年眼前晃了晃，大口吃了起来。 青年马上就明白了富翁的意思：富翁吃的瓜雖然不比青年的瓜
那一年，蒋介石60大寿，很多人送来了非常珍稀的礼物。 琉璃厂文古斋掌柜送的是一对乾隆官窑黄地青花九龙瓶，蒋介石看了非常喜欢，但是他不知道这一对青花九龙瓶其实是件赝品。蒋介石生日之前，文古斋的掌柜派人去故宫武英殿摹绘了这对九龙瓶，然后在景德镇自己的窑里秘密烧制而成。仿制品的胎质、釉色、绘工，甚至“手头”（重量）都与原件一模一样，谁也看不出来。 只不过烧制的人在款名的字上，故意短了一毫米。 文古
音乐家鲁宾斯坦经常到好友画家毕加索的画室看他画画。一次，鲁宾斯坦在好几个月内看到毕加索不断地在画同样的东西。背景是阳台的铁栏杆，近景是一张桌子、一瓶葡萄酒、一把吉他。 当毕加索画了将近50幅同样的作品后，鲁宾斯坦不耐烦地问：“每天都描绘同样的静物，难道你不厌倦吗？” 毕加索反问道：“你不觉得自己在说废话？难道你不知道，每一分钟都是不同的我，每一個钟头都有新的光线，每天虽然看同一瓶酒，但我可以从
穆拉·那斯鲁丁为一些朋友和一些陌生人开了个宴会。宴会开得很无聊，半个晚上过去了，宴会还在继续。于是一个陌生人，他不知道穆拉是主人，对他说：“我从来没见过这种宴会，这么无聊。好像永远不会结束似的，太没劲了，我想走。” 穆拉说：“你说出了我想对你说的话。我自己以前也从来没见过这么无聊、这么胡闹的宴会，但是我没有你这么勇敢。我也想走，干脆跑掉算了。”于是他们就一起跑掉了。后來，穆拉半路上想起来说：“不
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