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（云南师范大学文理学院人文学院）
【摘要】：《天黑前的夏天》是英国女作家多丽丝·莱辛的代表作之一。文中的主人公凯特是众多中年女性的缩影，小说中也展现了中年女性面对来自各自方面的压力所表现出来的困惑，这些困惑正是作者对中年女性的精神危机的独到审视，见证着女性的一次自我发现的历程。而作者对女性精神危机的思考，一直贯穿于女主人公凯特的“惑”里，这既是小说的叙述主线，也是小说所探讨的主题。
【关键词】：《天黑前的夏天》；凯特；困惑
《天黑前的夏天》是英国女作家多丽丝·莱辛的代表作之一。文中的主人公凯特是众多中年女性的缩影，小说中也展现了中年女性面对来自各自方面的压力所表现出来的困惑，这些困惑正是作者对中年女性的精神危机的独到审视，见证着女性的一次自我发现的历程。而作者对女性精神危机的思考，一直贯穿于女主人公凯特的“惑”里，这既是小说的叙述主线，也是小说所探讨的主题。仔细探究，我们会发现凯特的“惑”体现在以下几个方面：
一、情感之惑
情感之惑是女主人公所面临的第一个困惑。这种困惑首先表现在婚姻生活方面。凯特和迈克尔恋爱初期，两人如胶似漆，还给恋爱时期命名为两人的“第一阶段”。但是婚后随着孩子的出生以及岁月的打磨，迈克尔对她的忠诚打了折扣，与其他女子发生关系，甚至还可能和自己的邻居有染。丈夫对凯特的尊重也越发惨淡，比如说话没有商量的余地，不考虑她的感受就决定在假期将房子出租，其中还交织着嘲讽，因而更谈不上对她的欣赏。即使他们的性生活看似完美，却也不能唤起凯特对婚姻未来的憧憬。这样的婚姻让凯特感到窒息，精神痛苦，觉得自己是个可有可无的人。
这种婚姻情感的困惑使得凯特非常苦恼，她的精神也陷入了一种危机当中，万般无助的时候，她甚至抓住任何一根救命的稻草。在担任翻译期间，库伯的欣赏、杰弗里的邀请都使凯特重拾自信，与她的精神危机形成了强烈反差。因此凯特毅然地答应了年轻小伙子杰弗里的邀请——同去西班牙旅行。她怀着无比激动的心情与杰弗里前往西班牙，但是旅途并不是她预想中的那么悠然自得，她发现这种母子般的恋情并非是她想要的，她的情感之惑仍然存在。
在家庭层面，也是如出一辙。家庭是凯特生活的中心，在为家庭无怨无悔的付出中，她自制，顺从，常常忽略了自己的感受。而孩子们对凯特的态度与迈克尔相似，他们不过是将家当作大本营，而且现在回家的次数越来越少，好像根本不需要母亲一般。凯特似乎想不起上一次全家出游是什么时候的事情，只记得是很久很久以前。身处可怕的压力之下，因为四个孩子整日吵吵闹闹，都觉得自己重要，她就像一个焦点、一个平衡点，孩子们要么都不听她的话，要么全都凑在她跟前；她丈夫坐在桌子的另一边，显得宽容幽默――神情略显疲惫，但没有介入其中，没有真正为孩子们伤脑筋，因为他工作很辛苦，几乎没有心力顾家，管教那四个孩子――魔头。”可见，家庭也让凯特心寒。
作者在书中通过凯特成功地表达出了妇女在中年所会遭遇到的情感危机。在这个年纪的女子，大都已为人妻为人母，她们也都安于现状，精心经营着自己的家。但有其中的那么一部分人对爱情仍有渴望，就如凯特，她对自己这么多年来经营的婚姻生活感觉已如嚼蜡但又不忍放手，她总认为由于家庭的束缚，让她失去了感情的自由。这是在中年期总会让人感到迷茫的一件事，对自我和过往人生之扬弃充满迷乱，如何在肯定，否定，否定之否定中完成对人生的上半场的自我鉴定和重新思索，同时对即将开始的下半场人生确定基调，这些都是值得我们思索的。
二、角色之惑
这里的“角色”，指的是个人在特定的社会环境中相应的社会身份和社会地位，并按照一定的社会期望，运用一定权力来履行相应社会职责的行为。每一个人生活在社会中，都会承担一定的社会角色，社会角色直接决定着个人的生存价值和自我认同感。
在小说的开头，凯特就一直对自己的角色问题所困扰。凯特拥有良好的家庭背景，擅长葡萄牙语，是一位优雅而有教养的知识女性。但长期的家庭妇女生活使得她对自己的生存价值和自我认同感都产生了怀疑，产生了精神危机。小说一开始就写“一个妇女反身站着，双手臂交叉，等待着什么”。这句话让人读了总会联想到一个中年妇女陷入沉思的情景，凯特作为一名家庭主妇已有二十余年，她已厌倦了天天一个样的这种生活模式。“在最近的一段日子里，她脑海里的种种想法多如衣架上的衣服，她一件件取下‘试穿’”，这就可以看出凱特心里的疑惑，她不知道自己处于怎样的一个角色，她困惑不已。
确实，在事业层面，有的时候女性并不是没有文化基础，没有工作能力，只是缺少被给予一个工作的机会。比如书中写到，凯特有机会参加国际食品组织的会议，并担任翻译，她在工作中如鱼得水，左右逢源，备受尊重，她出色的工作证明了她的能力。但是工作毕竟是暂时的，工作结束后，她又缺少了社会地位的支撐。所以女性精神危机并不是绝对因为其缺少驾驭现实的能力，而是陷入生活的被动地位。
凯特的这种角色之惑，使得她常常对周围的人产生思考，一种换位式的思考。小说中凯特多次提到她的邻居兼好友玛丽，在凯特的眼中，玛丽是个绝对神奇的女人。玛丽是个放浪的女子，可以随时跟她感兴趣的人发生性关系，这使得凯特既羡慕她自由任性的做派，又不能苟同她无视道德束缚的行为。这个神奇的女子对凯特影响甚大，在她的整个旅程在做每件事前，她总是想她的朋友玛丽会怎么样。或许在凯特看来，换一种活法，哪怕仅仅是尝试，至少可以给自己的人生一个肯定的答案，至少可以让自己不再彷徨。在“出走”的过程中，凯特不停地通过思考别人的生活方式来寻找自己的定位，无论是带她“出走”的艾伦，还是她旅途中的伴侣杰弗里，或者是她“出走”途中最后遇到的少女莫琳，而这一切都是为了帮助自己解决“角色之惑”。
三、欲望之惑
美国心理学家马斯洛曾把人类的欲望分为基本生活的需要、安全的需要、道德上的需要、被尊重的需要、自我实现的需要五个层次。小说中的凯特，缺少的太多，除了生活上的需要之外，她一无所有。
【摘要】：《天黑前的夏天》是英国女作家多丽丝·莱辛的代表作之一。文中的主人公凯特是众多中年女性的缩影，小说中也展现了中年女性面对来自各自方面的压力所表现出来的困惑，这些困惑正是作者对中年女性的精神危机的独到审视，见证着女性的一次自我发现的历程。而作者对女性精神危机的思考，一直贯穿于女主人公凯特的“惑”里，这既是小说的叙述主线，也是小说所探讨的主题。
【关键词】：《天黑前的夏天》；凯特；困惑
《天黑前的夏天》是英国女作家多丽丝·莱辛的代表作之一。文中的主人公凯特是众多中年女性的缩影，小说中也展现了中年女性面对来自各自方面的压力所表现出来的困惑，这些困惑正是作者对中年女性的精神危机的独到审视，见证着女性的一次自我发现的历程。而作者对女性精神危机的思考，一直贯穿于女主人公凯特的“惑”里，这既是小说的叙述主线，也是小说所探讨的主题。仔细探究，我们会发现凯特的“惑”体现在以下几个方面：
一、情感之惑
情感之惑是女主人公所面临的第一个困惑。这种困惑首先表现在婚姻生活方面。凯特和迈克尔恋爱初期，两人如胶似漆，还给恋爱时期命名为两人的“第一阶段”。但是婚后随着孩子的出生以及岁月的打磨，迈克尔对她的忠诚打了折扣，与其他女子发生关系，甚至还可能和自己的邻居有染。丈夫对凯特的尊重也越发惨淡，比如说话没有商量的余地，不考虑她的感受就决定在假期将房子出租，其中还交织着嘲讽，因而更谈不上对她的欣赏。即使他们的性生活看似完美，却也不能唤起凯特对婚姻未来的憧憬。这样的婚姻让凯特感到窒息，精神痛苦，觉得自己是个可有可无的人。
这种婚姻情感的困惑使得凯特非常苦恼，她的精神也陷入了一种危机当中，万般无助的时候，她甚至抓住任何一根救命的稻草。在担任翻译期间，库伯的欣赏、杰弗里的邀请都使凯特重拾自信，与她的精神危机形成了强烈反差。因此凯特毅然地答应了年轻小伙子杰弗里的邀请——同去西班牙旅行。她怀着无比激动的心情与杰弗里前往西班牙，但是旅途并不是她预想中的那么悠然自得，她发现这种母子般的恋情并非是她想要的，她的情感之惑仍然存在。
在家庭层面，也是如出一辙。家庭是凯特生活的中心，在为家庭无怨无悔的付出中，她自制，顺从，常常忽略了自己的感受。而孩子们对凯特的态度与迈克尔相似，他们不过是将家当作大本营，而且现在回家的次数越来越少，好像根本不需要母亲一般。凯特似乎想不起上一次全家出游是什么时候的事情，只记得是很久很久以前。身处可怕的压力之下，因为四个孩子整日吵吵闹闹，都觉得自己重要，她就像一个焦点、一个平衡点，孩子们要么都不听她的话，要么全都凑在她跟前；她丈夫坐在桌子的另一边，显得宽容幽默――神情略显疲惫，但没有介入其中，没有真正为孩子们伤脑筋，因为他工作很辛苦，几乎没有心力顾家，管教那四个孩子――魔头。”可见，家庭也让凯特心寒。
作者在书中通过凯特成功地表达出了妇女在中年所会遭遇到的情感危机。在这个年纪的女子，大都已为人妻为人母，她们也都安于现状，精心经营着自己的家。但有其中的那么一部分人对爱情仍有渴望，就如凯特，她对自己这么多年来经营的婚姻生活感觉已如嚼蜡但又不忍放手，她总认为由于家庭的束缚，让她失去了感情的自由。这是在中年期总会让人感到迷茫的一件事，对自我和过往人生之扬弃充满迷乱，如何在肯定，否定，否定之否定中完成对人生的上半场的自我鉴定和重新思索，同时对即将开始的下半场人生确定基调，这些都是值得我们思索的。
二、角色之惑
这里的“角色”，指的是个人在特定的社会环境中相应的社会身份和社会地位，并按照一定的社会期望，运用一定权力来履行相应社会职责的行为。每一个人生活在社会中，都会承担一定的社会角色，社会角色直接决定着个人的生存价值和自我认同感。
在小说的开头，凯特就一直对自己的角色问题所困扰。凯特拥有良好的家庭背景，擅长葡萄牙语，是一位优雅而有教养的知识女性。但长期的家庭妇女生活使得她对自己的生存价值和自我认同感都产生了怀疑，产生了精神危机。小说一开始就写“一个妇女反身站着，双手臂交叉，等待着什么”。这句话让人读了总会联想到一个中年妇女陷入沉思的情景，凯特作为一名家庭主妇已有二十余年，她已厌倦了天天一个样的这种生活模式。“在最近的一段日子里，她脑海里的种种想法多如衣架上的衣服，她一件件取下‘试穿’”，这就可以看出凱特心里的疑惑，她不知道自己处于怎样的一个角色，她困惑不已。
确实，在事业层面，有的时候女性并不是没有文化基础，没有工作能力，只是缺少被给予一个工作的机会。比如书中写到，凯特有机会参加国际食品组织的会议，并担任翻译，她在工作中如鱼得水，左右逢源，备受尊重，她出色的工作证明了她的能力。但是工作毕竟是暂时的，工作结束后，她又缺少了社会地位的支撐。所以女性精神危机并不是绝对因为其缺少驾驭现实的能力，而是陷入生活的被动地位。
凯特的这种角色之惑，使得她常常对周围的人产生思考，一种换位式的思考。小说中凯特多次提到她的邻居兼好友玛丽，在凯特的眼中，玛丽是个绝对神奇的女人。玛丽是个放浪的女子，可以随时跟她感兴趣的人发生性关系，这使得凯特既羡慕她自由任性的做派，又不能苟同她无视道德束缚的行为。这个神奇的女子对凯特影响甚大，在她的整个旅程在做每件事前，她总是想她的朋友玛丽会怎么样。或许在凯特看来，换一种活法，哪怕仅仅是尝试，至少可以给自己的人生一个肯定的答案，至少可以让自己不再彷徨。在“出走”的过程中，凯特不停地通过思考别人的生活方式来寻找自己的定位，无论是带她“出走”的艾伦，还是她旅途中的伴侣杰弗里，或者是她“出走”途中最后遇到的少女莫琳，而这一切都是为了帮助自己解决“角色之惑”。
三、欲望之惑
美国心理学家马斯洛曾把人类的欲望分为基本生活的需要、安全的需要、道德上的需要、被尊重的需要、自我实现的需要五个层次。小说中的凯特，缺少的太多，除了生活上的需要之外，她一无所有。