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比起一般的验光师，杨师傅的建议和后续服务都很奇特：“记得马上去看一部3D电影啊，两个多小时后回到我这里，说说有啥不舒服的，好帮你琢磨调整。在我手里配的眼镜，要能在外面再罩一副3D眼镜，架鼻子上看两个小时不累；看影片的细节，要立体逼真，镜片的周边没有扭曲现象，色彩要跟身临其境一样，细微得让人叹气……这样，眼镜才算是配成功了。”
杨师傅教配镜人这样挑影片：“要挑那种让你时刻感觉到在看电影的片子，片子不能真诚得让你同哭同笑，入戏很深，那样一来，眼镜好不好，你就感觉不出来了；你的心思得飘浮在故事之上，也就是说，你要看得出来，哎，这一段，是导演正在植入手机和电脑广告；这一段，是某度假村出了投资，这一段是某会所出了投资，这一段，是某时装大牌出了投资……这种混搭法，肯定出不了好电影，可电影越是拍得没啥逻辑，你越是分心东张西望，越可能验证我的眼镜配得舒服不舒服。”
杨师傅一说完，配镜人就笑：“原来烂片拍成3D版，还能拿来当配镜助理。”
杨师傅也笑：“作为配镜师傅，我得向大片兼烂片致敬。”
说笑归说笑，对手底下的活儿，杨师傅真的是一丝不苟。在他手里配过一二十年眼镜的顾客都知道，他只在上午验光，理由是经过一夜好眠，眼球周围的肌肉和韧带都处在放松状态，与散过瞳后的效果最贴近，验光的效果最好。
顾客的职业，和他所配的眼镜有关吗？很有关系！比如有的人近视了半辈子，到了45岁以上有个尴尬的发现：就是他同时需要两副眼镜来矫正远眺与近看两者的视力，再也没有比老是换眼镜更能泄露一个人的老态和狼狈了！幸而，如今有一种双光镜片可同时矫正远与近两者的视力，一般的双光镜片都由中间分为上下两部分，镜片上面一半负责看远处，下面一半提供宽广的近点视野，让你看清眼皮子底下的细节。这种镜片，需要准确验光后拿到厂里去定做，一般店家是不屑做的，嫌太费事，但杨师傅一点儿不怕费这个事，他打开放资料的大抽屉给我看：“每一位配镜子的特殊客人，我这里都留有档案——这个抽屉里留的全是双光镜片的验光数据。”
他抽出几张来给我看，对它的主人如数家珍：“这是一位舞美老师的镜子，她以前跳舞的，35岁摔伤了脊柱才改行，现在是國内数一数二的舞美师，55岁了，每一张舞美草图都坚持手绘，一场戏排下来，光草图都画一两百张，在我这里配了七八副眼镜了；这是长途车司机的镜片，他今年52岁，因为驾驶技术超好，运载过很多图书馆、博物馆门前的廊柱，都是几十米长的廊柱啊，他的镜片要保证上面最大范围的远处视野，只留下镜片最下面一小块近点视野，用来看汽车仪表；这是一位壁画师的镜片，他50岁以后，接手了很多手绘酒店和教堂穹顶的工作，你看，因为他的近点工作常要往上看，所以他的近用镜片反而是要放在镜片的上半部分。一开始，他好不习惯这样的眼镜啊，我教了他很久，怎样看更舒服，现在，他再也不用爬在梯子上换眼镜了……”
杨师傅解释他为啥把很多精力都放在研究这种“矛盾的镜片”上：“45岁到55岁，正是一个人出成果的时候，眼镜配不好，让他提前感到了老之将至，这也太残酷了。如今的世情，好像是年轻人才金贵，你看那些带着刚考上大学的孩子来店里的父母，给孩子配个眼镜一两千不在话下，自己又近视又老花，还挑最便宜的对付着用。这说明什么？说明他们一过45岁就觉得自己没啥用了，老了，这不对。我经常给顾客讲这些老客的故事，就是想告诉他们，希望既在孩子们身上，又在咱这些熟透了的老伙计身上。”
说到这儿，老杨得意地笑了：“能配这等复杂的镜片，不只与人方便，也说明咱有绝世好手艺，对不对？”
杨师傅教配镜人这样挑影片：“要挑那种让你时刻感觉到在看电影的片子，片子不能真诚得让你同哭同笑，入戏很深，那样一来，眼镜好不好，你就感觉不出来了；你的心思得飘浮在故事之上，也就是说，你要看得出来，哎，这一段，是导演正在植入手机和电脑广告；这一段，是某度假村出了投资，这一段是某会所出了投资，这一段，是某时装大牌出了投资……这种混搭法，肯定出不了好电影，可电影越是拍得没啥逻辑，你越是分心东张西望，越可能验证我的眼镜配得舒服不舒服。”
杨师傅一说完，配镜人就笑：“原来烂片拍成3D版，还能拿来当配镜助理。”
杨师傅也笑：“作为配镜师傅，我得向大片兼烂片致敬。”
说笑归说笑，对手底下的活儿，杨师傅真的是一丝不苟。在他手里配过一二十年眼镜的顾客都知道，他只在上午验光，理由是经过一夜好眠，眼球周围的肌肉和韧带都处在放松状态，与散过瞳后的效果最贴近，验光的效果最好。
顾客的职业，和他所配的眼镜有关吗？很有关系！比如有的人近视了半辈子，到了45岁以上有个尴尬的发现：就是他同时需要两副眼镜来矫正远眺与近看两者的视力，再也没有比老是换眼镜更能泄露一个人的老态和狼狈了！幸而，如今有一种双光镜片可同时矫正远与近两者的视力，一般的双光镜片都由中间分为上下两部分，镜片上面一半负责看远处，下面一半提供宽广的近点视野，让你看清眼皮子底下的细节。这种镜片，需要准确验光后拿到厂里去定做，一般店家是不屑做的，嫌太费事，但杨师傅一点儿不怕费这个事，他打开放资料的大抽屉给我看：“每一位配镜子的特殊客人，我这里都留有档案——这个抽屉里留的全是双光镜片的验光数据。”
他抽出几张来给我看，对它的主人如数家珍：“这是一位舞美老师的镜子，她以前跳舞的，35岁摔伤了脊柱才改行，现在是國内数一数二的舞美师，55岁了，每一张舞美草图都坚持手绘，一场戏排下来，光草图都画一两百张，在我这里配了七八副眼镜了；这是长途车司机的镜片，他今年52岁，因为驾驶技术超好，运载过很多图书馆、博物馆门前的廊柱，都是几十米长的廊柱啊，他的镜片要保证上面最大范围的远处视野，只留下镜片最下面一小块近点视野，用来看汽车仪表；这是一位壁画师的镜片，他50岁以后，接手了很多手绘酒店和教堂穹顶的工作，你看，因为他的近点工作常要往上看，所以他的近用镜片反而是要放在镜片的上半部分。一开始，他好不习惯这样的眼镜啊，我教了他很久，怎样看更舒服，现在，他再也不用爬在梯子上换眼镜了……”
杨师傅解释他为啥把很多精力都放在研究这种“矛盾的镜片”上：“45岁到55岁，正是一个人出成果的时候，眼镜配不好，让他提前感到了老之将至，这也太残酷了。如今的世情，好像是年轻人才金贵，你看那些带着刚考上大学的孩子来店里的父母，给孩子配个眼镜一两千不在话下，自己又近视又老花，还挑最便宜的对付着用。这说明什么？说明他们一过45岁就觉得自己没啥用了，老了，这不对。我经常给顾客讲这些老客的故事，就是想告诉他们，希望既在孩子们身上，又在咱这些熟透了的老伙计身上。”
说到这儿，老杨得意地笑了：“能配这等复杂的镜片，不只与人方便，也说明咱有绝世好手艺，对不对？”