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8岁起就开始画画，虞小风一开始是被父亲虞一风锁在家里像描红一样画动物。到后来，逐渐真正喜欢上手指画，他为手指画的传承，跑了全国100多座城市宣传、普及这项艺术。现在，儿子虞旻子也延续着这种传承。
虞一风：开一派画风
中国著名指画艺术大师虞一风，为研究和传承中国指画作出了极大贡献。他一生历经坎坷与磨难，在艰难环境下，开创了指画新一代画风。
虞一风幼年居住在杭州，偶遇巴拿马世界博览会金奖得主王鹿春先生，于是就向他学金石书画、字画鉴赏，因其学习刻苦，且颇具悟性，画艺大进，12岁即能以卖画为生。后考入武昌艺专学习从素描到油画的全部课程，从此走上了追求艺术真谛之路。
然而，在虞一风28岁时却发生了一件难以意料的事。当时，他去福建举办画展，途经马尾时遭日军飞机轰炸，住的客栈被夷为平地，全部行李画作和绘画工具都毁于战火，画展不能如期举行，他痛惜地说：“徒留十指有何用！”然后，他突发灵感，何不用手来作画？故购来纸张丹青试着画。由于其有较深的艺术造诣，试画出的第一幅“朱竹”效果就甚好，再画“雄狮”、“苍鹰”、“岁寒三友”均手到画成，真乃是一发不可收，不到一周就成指画百余幅，在福州举办了一个别开生面的指画展，引起轰动，且作品全部销售一空。虞一风将全部所得捐给了当时的抗日政府。
从此，虞一风弃笔从指，不懈追求，呕心沥血地创作，辛勤努力使他的作品从人物、山水，到花鸟、走兽，画什么像什么。他画的齐白石美髯飘飘，仙风道骨，被人惊呼“神”了。而为了画蝴蝶，他曾去野外采集了许许多多蝴蝶标本，但有的蝴蝶太珍贵，他不忍心捉了做标本，便紧随蝴蝶，蝴蝶飞，他就跟着奔跑，忽而树林，忽而花丛，忽而山腰，忽而水塘。蝴蝶停下，他便赶紧写生，回家再细细回忆琢磨，就这样日积月累，虞一风终于画成了一套品种不一、姿态各异、色彩艳丽的“百蝶图”。他还对指画的技法及理论进行了深入的研究，出版了《中国手指画技法》等专著。
虞一风的创作思想积极向上，常常通过一幅画寄托自己美好的愿望，其中的代表作“钟馗降魔图”、“东方的醒狮”等给人一种民族的志气和力量。在那国破家亡的特殊年代，他的画作意在激励人们不畏列强，向敌人庄严宣告：“还我山河！”为此，他身体力行，殚精竭虑，到处奔走呼号。
“文革”期间，物质匮乏，有关的艺术资料和绘画用品奇缺。有一年冬天，虞一风接到一个画政治宣传画的任务，当时绘画颜料奇缺，他跑遍了全市的文具店都没买到，后来他打听到一个文具店第二天有颜料供应，便立即赶回家穿上厚厚的舊棉袄，胸口吊着一个热水袋，再拿了一个写生用的三角凳去通宵排队。同时，他还叫年幼的儿子第二天早上也赶去，因为买颜料也按人头买。当他们好不容易买到颜料，一路则盘算着画完宣传画以后，还有剩余颜料可以自用，不知不觉就忘了一夜的疲劳和饥饿。
虞小风：接力传承
改革开放后，虞一风迎来了艺术的春天，随着政策的落实，他又重返画坛，日以继夜挥指作画，又在上海、广州、厦门、福州、深圳等地举办个人指画展，不厌其烦地为中国手指画的传承宣传他的主张，介绍他那已被实践证明了的先进教学方法，并集展览、示范、教学于一体推介中国指画。他的作品也被日本国际友好馆、挪威基督教会等不少国内外单位收藏。1983年，在时任国务院副总理方毅与佛教协会主席赵朴初的关心下，他创设了“中国手指画研究会”。
晚年，虞一风更是将全部希望寄托在孩子们身上。在炎热的夏天，他头顶烈日骑行两小时，去为孩子们举办暑期国画班，并表示将他的全部作品捐献给下一代，为儿童福利事业尽绵薄之力。然而，在1986年9月25日深夜，他在画画时突发脑溢血去世，当他倒在画案前，指下一株白梅还未及点蕊。
虞一风驾鹤西去，许多媒体相继刊登文章，纷纷悼念这位中国杰出的指画家。有学者评论：“从历史的角度去评价，虞一风先生在中国指墨艺术领域起到了承前启后继往开来的作用。”并被赞誉为“他是继指画开派画家高其佩之后，中国手指画历史上的第二个里程碑”。
现在可以告慰虞一风在天之灵的是，他为之付出毕生精力的中国指画已得到了很好的传承。儿子虞小风从小受父亲的艺术熏陶，也爱上了手指画，苦练指上功夫，以指代笔，五指并用，先后创作了《一览众山小》《乾坤祥瑞图》《千秋英风图》等名作。同时，他用新的视角丰富开拓这一独特的艺术门类，从古代单一的指画，发展到指纹、指掌，以及在不同载体上所作的现代指画。
在北京奥运会开幕之际，虞小风经过数月创作终于完成了168米的指画长卷《松鹰图》，是目前中国指画中最长的作品。那一年，正遇上了50年不遇的寒潮，他的手指由于在墨水中浸泡，在画纸上挥洒时间太久，导致五指皆秃开裂。
虞小风作画时，喜着白色服装，脚踏实地成八字形，时而弓步，手指如行云流水，在宣纸上来回“走动”……看他作画，如看拳术表演，潇洒自如。
虞旻子：后继有人
虞小风也收徒弟。条件是每人10万拜师费，而且要行跪拜礼。对此，虞小风解释，“10万块白白交了不学肯定会心疼，这就能督促他们坚持学下去。”目前，他已经收了三四位徒弟，但他最满意的还是儿子虞旻子。
虞旻子系统学习，得祖辈所长，在山水手指画上颇有建树。他认为要创作好山水指画，就要走进山山水水，直接与山水“对话”。他曾经一个人驱车穿越新疆、西藏19000多公里，“西行取经”29天，去莫高窟、大足石刻等一些人文艺术遗迹吸取创作养分。虞旻子习惯站在画布前，把衣袖往上卷，右手稍稍合拢，在墨砚里轻绕几下手指蘸上墨，快速地移到画布上，手落处，便成了一幅画。
虞小风说，儿子画的指画，与父亲虞一风“雅俗共赏”的风格不同，也不像自己“陶冶性情”的特征。“他的画有些感性”。湖北美院科班出身，儿子现在还属于指画的基础阶段，“基础已经打得很好了”，虞小风说，他相信儿子“有能力、也有实力传承虞氏指画”。
指画，顾名思义就是用手指为绘画工具，指画早在唐代就有记载，画家张璪“尝以手摸绢素，作松石”，但未有作品传世。现公认指画创始人为清初画家高其佩。
（责编：辛娅）
虞一风：开一派画风
中国著名指画艺术大师虞一风，为研究和传承中国指画作出了极大贡献。他一生历经坎坷与磨难，在艰难环境下，开创了指画新一代画风。
虞一风幼年居住在杭州，偶遇巴拿马世界博览会金奖得主王鹿春先生，于是就向他学金石书画、字画鉴赏，因其学习刻苦，且颇具悟性，画艺大进，12岁即能以卖画为生。后考入武昌艺专学习从素描到油画的全部课程，从此走上了追求艺术真谛之路。
然而，在虞一风28岁时却发生了一件难以意料的事。当时，他去福建举办画展，途经马尾时遭日军飞机轰炸，住的客栈被夷为平地，全部行李画作和绘画工具都毁于战火，画展不能如期举行，他痛惜地说：“徒留十指有何用！”然后，他突发灵感，何不用手来作画？故购来纸张丹青试着画。由于其有较深的艺术造诣，试画出的第一幅“朱竹”效果就甚好，再画“雄狮”、“苍鹰”、“岁寒三友”均手到画成，真乃是一发不可收，不到一周就成指画百余幅，在福州举办了一个别开生面的指画展，引起轰动，且作品全部销售一空。虞一风将全部所得捐给了当时的抗日政府。
从此，虞一风弃笔从指，不懈追求，呕心沥血地创作，辛勤努力使他的作品从人物、山水，到花鸟、走兽，画什么像什么。他画的齐白石美髯飘飘，仙风道骨，被人惊呼“神”了。而为了画蝴蝶，他曾去野外采集了许许多多蝴蝶标本，但有的蝴蝶太珍贵，他不忍心捉了做标本，便紧随蝴蝶，蝴蝶飞，他就跟着奔跑，忽而树林，忽而花丛，忽而山腰，忽而水塘。蝴蝶停下，他便赶紧写生，回家再细细回忆琢磨，就这样日积月累，虞一风终于画成了一套品种不一、姿态各异、色彩艳丽的“百蝶图”。他还对指画的技法及理论进行了深入的研究，出版了《中国手指画技法》等专著。
虞一风的创作思想积极向上，常常通过一幅画寄托自己美好的愿望，其中的代表作“钟馗降魔图”、“东方的醒狮”等给人一种民族的志气和力量。在那国破家亡的特殊年代，他的画作意在激励人们不畏列强，向敌人庄严宣告：“还我山河！”为此，他身体力行，殚精竭虑，到处奔走呼号。
“文革”期间，物质匮乏，有关的艺术资料和绘画用品奇缺。有一年冬天，虞一风接到一个画政治宣传画的任务，当时绘画颜料奇缺，他跑遍了全市的文具店都没买到，后来他打听到一个文具店第二天有颜料供应，便立即赶回家穿上厚厚的舊棉袄，胸口吊着一个热水袋，再拿了一个写生用的三角凳去通宵排队。同时，他还叫年幼的儿子第二天早上也赶去，因为买颜料也按人头买。当他们好不容易买到颜料，一路则盘算着画完宣传画以后，还有剩余颜料可以自用，不知不觉就忘了一夜的疲劳和饥饿。
虞小风：接力传承
改革开放后，虞一风迎来了艺术的春天，随着政策的落实，他又重返画坛，日以继夜挥指作画，又在上海、广州、厦门、福州、深圳等地举办个人指画展，不厌其烦地为中国手指画的传承宣传他的主张，介绍他那已被实践证明了的先进教学方法，并集展览、示范、教学于一体推介中国指画。他的作品也被日本国际友好馆、挪威基督教会等不少国内外单位收藏。1983年，在时任国务院副总理方毅与佛教协会主席赵朴初的关心下，他创设了“中国手指画研究会”。
晚年，虞一风更是将全部希望寄托在孩子们身上。在炎热的夏天，他头顶烈日骑行两小时，去为孩子们举办暑期国画班，并表示将他的全部作品捐献给下一代，为儿童福利事业尽绵薄之力。然而，在1986年9月25日深夜，他在画画时突发脑溢血去世，当他倒在画案前，指下一株白梅还未及点蕊。
虞一风驾鹤西去，许多媒体相继刊登文章，纷纷悼念这位中国杰出的指画家。有学者评论：“从历史的角度去评价，虞一风先生在中国指墨艺术领域起到了承前启后继往开来的作用。”并被赞誉为“他是继指画开派画家高其佩之后，中国手指画历史上的第二个里程碑”。
现在可以告慰虞一风在天之灵的是，他为之付出毕生精力的中国指画已得到了很好的传承。儿子虞小风从小受父亲的艺术熏陶，也爱上了手指画，苦练指上功夫，以指代笔，五指并用，先后创作了《一览众山小》《乾坤祥瑞图》《千秋英风图》等名作。同时，他用新的视角丰富开拓这一独特的艺术门类，从古代单一的指画，发展到指纹、指掌，以及在不同载体上所作的现代指画。
在北京奥运会开幕之际，虞小风经过数月创作终于完成了168米的指画长卷《松鹰图》，是目前中国指画中最长的作品。那一年，正遇上了50年不遇的寒潮，他的手指由于在墨水中浸泡，在画纸上挥洒时间太久，导致五指皆秃开裂。
虞小风作画时，喜着白色服装，脚踏实地成八字形，时而弓步，手指如行云流水，在宣纸上来回“走动”……看他作画，如看拳术表演，潇洒自如。
虞旻子：后继有人
虞小风也收徒弟。条件是每人10万拜师费，而且要行跪拜礼。对此，虞小风解释，“10万块白白交了不学肯定会心疼，这就能督促他们坚持学下去。”目前，他已经收了三四位徒弟，但他最满意的还是儿子虞旻子。
虞旻子系统学习，得祖辈所长，在山水手指画上颇有建树。他认为要创作好山水指画，就要走进山山水水，直接与山水“对话”。他曾经一个人驱车穿越新疆、西藏19000多公里，“西行取经”29天，去莫高窟、大足石刻等一些人文艺术遗迹吸取创作养分。虞旻子习惯站在画布前，把衣袖往上卷，右手稍稍合拢，在墨砚里轻绕几下手指蘸上墨，快速地移到画布上，手落处，便成了一幅画。
虞小风说，儿子画的指画，与父亲虞一风“雅俗共赏”的风格不同，也不像自己“陶冶性情”的特征。“他的画有些感性”。湖北美院科班出身，儿子现在还属于指画的基础阶段，“基础已经打得很好了”，虞小风说，他相信儿子“有能力、也有实力传承虞氏指画”。
指画，顾名思义就是用手指为绘画工具，指画早在唐代就有记载，画家张璪“尝以手摸绢素，作松石”，但未有作品传世。现公认指画创始人为清初画家高其佩。
（责编：辛娅）