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【摘 要】好的记叙文，对结构总是很讲究的。好的结构，提升记叙文魅力；不好的结构，对记叙文伤害极大。必须认真对待记叙文结构，研习记叙文结构技巧，提高学生作文水平。
【关键词】峭起突收法；特写镜头法；彩线穿珠法
结构指的是诗文书画等各部分的搭配和排列；记叙文的结构，指的是记叙文材料组织和内容编排的具体形式。记叙文结构就好比人体的骨架；人体没有骨架，就成了一堆肉泥。因此，安排好结构对写好一篇记叙文极为关键。
一、峭起突收法
示例：当你在山间行走时，突然看见前面耸起一座山来，山尖插在白云里，像一堵墙壁似的挡住你的去路，你是否感到胆寒？当你顺着蜿蜒曲折的山路攀登，试图绕过这座峭壁，走了一段之后，蓦然回首，却发现身后一道悬崖，深不见底……那时，你的感觉如何？
这就是记叙文开头结尾的“峭起突收法”。开头，作者不做平平淡淡的叙述，而是用简洁的语言，把情节的关键地方交代出来，让目光呆滞的读者眼前一亮，让瘫坐的读者像遭遇到电击似的浑身一激灵，迫不及待地往下看去。比如有一篇记叙文《六姑》，开头是这样描写的：
鸡啼三更，草屋里仍亮着微弱的灯。
六姑坐在床上，脸上挂满了泪珠，床前跪着一个男人，屋内死一般的沉寂……
“你起来，”很久，六姑才从牙缝里挤出一个字——“离！”
没有交代，没有铺垫，几十个字就像钢珠一样，当啷当啷地蹦出来，让人心里顿起诸多疑问：“离，当然是离婚了。可是，谁跟谁离婚呢？如果是六姑跟男人离婚，为什么她是从牙缝里‘挤’出这个‘离’字的，而且脸上挂满了泪珠？如果是男人跟六姑离婚，为什么他要向六姑跪着？他们是为什么离婚的？离成了吗？离了以后六姑怎样，男人怎样？……”
在接下来的情节里，作者交代了事情的来龙去脉。原来，六姑早在战争年代就参军打仗，后来跟一个战友结婚，定居在鲁南农村。因为受伤，六姑不能生育，他的丈夫才跟她离了婚。离婚之后，回到娘家，六姑没有再婚，而是抱养了一个女儿，过着自食其力的生活。多年以后，六姑的前夫借着出差的机会，来找六姑，六姑款待了他。当天，前夫不走，说要留下来过几天。这时，作者写道：
“啪啪，”六姑竟抽了那男人两耳光，吼道：“滚——现在就滚，当心老娘宰了你。”
见此，那男人灰溜溜地走了。六姑望着那男人渐渐远去了。回到屋里倒在床上哇的一声哭了，哭声惊天动地。
文章就此结束。欲说还休的结尾真像一道神秘莫测的悬崖，留给我们无穷无尽的想象：前夫为什么想要留下来？六姑为什么不让前夫留下来？不让他留下就算了，六姑为什么要抽他两耳光？男人走了，六姑为什么还要倒在床上哭得惊天动地？
真可谓“余音袅袅，不绝如缕”啊。
二、特写镜头法
示例：听父亲说，他小时候有一段时间，心心念念想买放大镜。其实用不着放大镜，只为了用放大镜点燃火柴。冬天，太阳高照，几个小伙伴蹲在太阳底下，举着放大镜，下面放一根火柴。用放大镜对准焦距，让焦点照在火柴上，不一会儿，火柴就哧啦一声，着了。那一刻无比激动，几个人同声惊叫起来，真叫一个爽！
记叙文里的“特写镜头法”，其实与用放大镜点燃火柴很相似。记叙文结构的选材，无非是纵剖和横断两种。纵剖法，是从较长的时间里，选取几个典型事件，连接起来，塑造人物；横断法，则是从较短时间里，截取某一件事的几个环节，展现人物性格的某个侧面。其实，就记叙文而言，还有一种方法更为经济，也更为精彩，这就是特写镜头法。
比如有一篇《应聘》，说的是一个叫吴昊的人，应聘一家公司的市场部经理。这件事情的前面几个环节，如报名、笔试、面试等，作者只用一句话带过：“吴昊力挫群雄，顺利过关。”随后，总裁决定让吴昊试用一天。虽然试用只是应聘里的一个环节，但要梳理起来，事情也还不少。但是作者一概不予置评，而是将镜头的焦点对准了一个地方：接待某国际公司的代表。
吴昊很重视这个工作，因为已经快要下班，还没有什么实质性的工作能表现吴昊的能力。为了接待这个代表，吴昊从思想上做了准备，“无论如何要把握好这笔业务，以显示自己的能力”，“让董事长赏识自己的谈判水平”。一会儿，来了一个客人，板寸头，公文包，吴昊被他的气质所征服，“从椅子上弹了起来”，欢迎客人。但是，得知对方是某广告公司的业务员，吴昊就敷衍几句，把他推给副经理接待。可是，直到下班，国际公司代表都没有来……
下班时，他得到一个光盘，里面展示了董事长对他的评价：
“每个人都有一个市场，每个人都是一个市场，得罪一个人就意味着失去一个市场”，“这一点您表现得不够令人满意。您和本公司的关系到此为止。”
一个简简单单的接待，却是诸多矛盾的交集点。作者通过“吴昊接待”这个特写镜头，这个矛盾的交集点，塑造了一个势利眼的形象；并通过吴昊事与愿违的结局告诫我们，做人要实实在在。“特写镜头法”不仅使记叙文结构紧凑严密，而且把“得罪一个人就意味着失去一个市场”这个主题，表现得更加深刻、充分。
三、彩线穿珠法
使用彩線穿珠法比较成功的记叙文，当数瑞典作家斯特林堡的《半张纸》。它用写在半张纸上的十几个电话号码，通过主人公一连串心酸的回忆，描写了主人公悲欢离合、生离死别的经历，揭示了资本主义社会里小人物的悲剧命运。在这里，十几个电话号码就是彩线，主人公经历的事情就是珍珠。
有一篇记叙文《联斋刘》，则与《半张纸》有异曲同工之妙。
《联斋刘》写的是，在黑泥沟乡政府对面，有一家专门编对联、写对联的店面，因店主姓刘，人们就称之为“联斋刘”。别人写对联，多是一些祝福许愿之类的；联斋刘写对联，则是紧跟乡政府的“形势”，通过对联的形式，把人民群众对乡政府的评价反映出来。显而易见，这篇记叙文的线索是“编对联”。以对联为线索的实在鲜见，《联斋刘》给我们以耳目一新之感，所以这个线索是当之无愧的“彩线”。
从比喻的角度而言，记叙文的每一件事都可以称为“珠子”；而《联斋刘》的材料，则非“珍珠”不足以喻其妙。皆因记叙文中的五个材料，五件事，用五副对联概括；而这五幅对联，不仅符合对联的特征，而且概括性强，对比、对偶、比喻运用巧妙，针砭时弊，激浊扬清，都入木三分。
【关键词】峭起突收法；特写镜头法；彩线穿珠法
结构指的是诗文书画等各部分的搭配和排列；记叙文的结构，指的是记叙文材料组织和内容编排的具体形式。记叙文结构就好比人体的骨架；人体没有骨架，就成了一堆肉泥。因此，安排好结构对写好一篇记叙文极为关键。
一、峭起突收法
示例：当你在山间行走时，突然看见前面耸起一座山来，山尖插在白云里，像一堵墙壁似的挡住你的去路，你是否感到胆寒？当你顺着蜿蜒曲折的山路攀登，试图绕过这座峭壁，走了一段之后，蓦然回首，却发现身后一道悬崖，深不见底……那时，你的感觉如何？
这就是记叙文开头结尾的“峭起突收法”。开头，作者不做平平淡淡的叙述，而是用简洁的语言，把情节的关键地方交代出来，让目光呆滞的读者眼前一亮，让瘫坐的读者像遭遇到电击似的浑身一激灵，迫不及待地往下看去。比如有一篇记叙文《六姑》，开头是这样描写的：
鸡啼三更，草屋里仍亮着微弱的灯。
六姑坐在床上，脸上挂满了泪珠，床前跪着一个男人，屋内死一般的沉寂……
“你起来，”很久，六姑才从牙缝里挤出一个字——“离！”
没有交代，没有铺垫，几十个字就像钢珠一样，当啷当啷地蹦出来，让人心里顿起诸多疑问：“离，当然是离婚了。可是，谁跟谁离婚呢？如果是六姑跟男人离婚，为什么她是从牙缝里‘挤’出这个‘离’字的，而且脸上挂满了泪珠？如果是男人跟六姑离婚，为什么他要向六姑跪着？他们是为什么离婚的？离成了吗？离了以后六姑怎样，男人怎样？……”
在接下来的情节里，作者交代了事情的来龙去脉。原来，六姑早在战争年代就参军打仗，后来跟一个战友结婚，定居在鲁南农村。因为受伤，六姑不能生育，他的丈夫才跟她离了婚。离婚之后，回到娘家，六姑没有再婚，而是抱养了一个女儿，过着自食其力的生活。多年以后，六姑的前夫借着出差的机会，来找六姑，六姑款待了他。当天，前夫不走，说要留下来过几天。这时，作者写道：
“啪啪，”六姑竟抽了那男人两耳光，吼道：“滚——现在就滚，当心老娘宰了你。”
见此，那男人灰溜溜地走了。六姑望着那男人渐渐远去了。回到屋里倒在床上哇的一声哭了，哭声惊天动地。
文章就此结束。欲说还休的结尾真像一道神秘莫测的悬崖，留给我们无穷无尽的想象：前夫为什么想要留下来？六姑为什么不让前夫留下来？不让他留下就算了，六姑为什么要抽他两耳光？男人走了，六姑为什么还要倒在床上哭得惊天动地？
真可谓“余音袅袅，不绝如缕”啊。
二、特写镜头法
示例：听父亲说，他小时候有一段时间，心心念念想买放大镜。其实用不着放大镜，只为了用放大镜点燃火柴。冬天，太阳高照，几个小伙伴蹲在太阳底下，举着放大镜，下面放一根火柴。用放大镜对准焦距，让焦点照在火柴上，不一会儿，火柴就哧啦一声，着了。那一刻无比激动，几个人同声惊叫起来，真叫一个爽！
记叙文里的“特写镜头法”，其实与用放大镜点燃火柴很相似。记叙文结构的选材，无非是纵剖和横断两种。纵剖法，是从较长的时间里，选取几个典型事件，连接起来，塑造人物；横断法，则是从较短时间里，截取某一件事的几个环节，展现人物性格的某个侧面。其实，就记叙文而言，还有一种方法更为经济，也更为精彩，这就是特写镜头法。
比如有一篇《应聘》，说的是一个叫吴昊的人，应聘一家公司的市场部经理。这件事情的前面几个环节，如报名、笔试、面试等，作者只用一句话带过：“吴昊力挫群雄，顺利过关。”随后，总裁决定让吴昊试用一天。虽然试用只是应聘里的一个环节，但要梳理起来，事情也还不少。但是作者一概不予置评，而是将镜头的焦点对准了一个地方：接待某国际公司的代表。
吴昊很重视这个工作，因为已经快要下班，还没有什么实质性的工作能表现吴昊的能力。为了接待这个代表，吴昊从思想上做了准备，“无论如何要把握好这笔业务，以显示自己的能力”，“让董事长赏识自己的谈判水平”。一会儿，来了一个客人，板寸头，公文包，吴昊被他的气质所征服，“从椅子上弹了起来”，欢迎客人。但是，得知对方是某广告公司的业务员，吴昊就敷衍几句，把他推给副经理接待。可是，直到下班，国际公司代表都没有来……
下班时，他得到一个光盘，里面展示了董事长对他的评价：
“每个人都有一个市场，每个人都是一个市场，得罪一个人就意味着失去一个市场”，“这一点您表现得不够令人满意。您和本公司的关系到此为止。”
一个简简单单的接待，却是诸多矛盾的交集点。作者通过“吴昊接待”这个特写镜头，这个矛盾的交集点，塑造了一个势利眼的形象；并通过吴昊事与愿违的结局告诫我们，做人要实实在在。“特写镜头法”不仅使记叙文结构紧凑严密，而且把“得罪一个人就意味着失去一个市场”这个主题，表现得更加深刻、充分。
三、彩线穿珠法
使用彩線穿珠法比较成功的记叙文，当数瑞典作家斯特林堡的《半张纸》。它用写在半张纸上的十几个电话号码，通过主人公一连串心酸的回忆，描写了主人公悲欢离合、生离死别的经历，揭示了资本主义社会里小人物的悲剧命运。在这里，十几个电话号码就是彩线，主人公经历的事情就是珍珠。
有一篇记叙文《联斋刘》，则与《半张纸》有异曲同工之妙。
《联斋刘》写的是，在黑泥沟乡政府对面，有一家专门编对联、写对联的店面，因店主姓刘，人们就称之为“联斋刘”。别人写对联，多是一些祝福许愿之类的；联斋刘写对联，则是紧跟乡政府的“形势”，通过对联的形式，把人民群众对乡政府的评价反映出来。显而易见，这篇记叙文的线索是“编对联”。以对联为线索的实在鲜见，《联斋刘》给我们以耳目一新之感，所以这个线索是当之无愧的“彩线”。
从比喻的角度而言，记叙文的每一件事都可以称为“珠子”；而《联斋刘》的材料，则非“珍珠”不足以喻其妙。皆因记叙文中的五个材料，五件事，用五副对联概括；而这五幅对联，不仅符合对联的特征，而且概括性强，对比、对偶、比喻运用巧妙，针砭时弊，激浊扬清，都入木三分。