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摘要：本文意在从笛膜的采集、保存、选择、粘贴、醒膜方式等多个因素入手，对笛膜的状态进行讨论，为演奏者认识笛膜、使用笛膜提供间接经验，帮助广大笛箫演奏者走出误区，达到自身最佳演奏状态。
关键词：竖贴法;醒膜法;试膜法
放眼全球，中国竹笛音色具有明显的特色，主要是因为设置膜孔并用竹膜或苇膜辅助发声，根据陈旸《乐书》中唐代七星管蜽膜的记载，贴膜的竹笛最迟出现于唐代，再根据唐代、晋代都有吹破笛子的记载推测，在唐代以前的东晋时代也应拥有膜笛。
既然古人早已明白借“膜”发声，辅助吹奏，那笛膜的诞生就一定有其出现的道理。相比于萧，竹笛的声音显得更加通透明亮，沁人心脾。成熟的演奏家在演奏不同风格流派乐曲之前，也会根据乐曲风格调整出符合自己演奏习惯的笛膜。著名笛箫演奏家俞逊发说过：“笛膜是竹笛的第二生命”。可见对于演奏者来说笛膜的质量，直接影响到实际演奏的发挥。
一、笛膜的采集与保存
笛膜生长在天然的芦苇里，因此对于芦苇的产地和季节选取都有严格的要求，经过同样时间各个不同地区芦苇做出的不同笛膜对比，最终发现安徽省五河县地区芦苇做出的笛膜厚薄适中、透明度好、富有弹性，贴完竹笛音色圆润干净、震动共鸣好，是最符合演奏者对笛膜要求的。对于芦苇的采取时间也是有严格的要求，一般芦苇的采取时间在小满的前十天，农历五月十号到十二号左右进行采集。如采集时间过早，笛膜容易过嫩，在演奏过程中易破裂。采集时间过晚，芦苇生长速度过快，做出的笛膜就会变得老、厚，失去了弹性，发出声音干、瘪，不再适合演奏。
在笛膜做好之后，不管在何种渠道购买笛膜，对于新膜的选取是有一定要求的，一般选取富有弹性，厚薄适中，透明度好以及膜条略白的笛膜。这样的笛膜才适合演奏。而且在买来笛膜之后，对于笛膜的保存，笔者根据笛膜特性，建议用保鲜膜以十包笛膜为一组，用保鲜膜缠绕笛膜多圈，用胶带把保鲜膜连接处粘好。处放置阴凉处即可。这样可以保持笛膜包装内部笛膜湿度，防止放置时间过长导致笛膜慢慢干燥，此种方法特别适合用于北方干燥天气地区保存笛膜。
二、笛膜选择与粘贴
在演奏者演奏过程中，笛膜选取和笛膜粘贴的好坏与竹笛音色有直接关系，针对不同曲调的竹笛，选取笛膜也是有略微的差别的。在曲笛选取笛膜上适合宽、嫩、薄一点的，因为曲笛演奏多数乐曲中音低音区旋律较多，这样笛膜震动共鸣更加适合曲笛曲目。在梆笛选取笛膜上适合相对窄、老、厚一点的笛膜，因为梆笛管内径偏小，演奏大部分北方曲目剁音、吐音等技巧加之气流过猛，高音居多，选取较薄的笛膜容易吹破，影响演奏。
在笛膜粘贴方式上有竖贴笛膜法、横贴笛膜法两种不同的粘贴方式，竖贴笛膜法是笛膜的纹路与竹笛纹路平行。横贴笛膜法是笛膜的纹路与竹笛纹路垂直。经过实验，竖贴笛膜相比横贴笛膜所表现出的音色更加明亮、清脆，究其主要原因是由于竹笛中气流呈柱状，在经过笛膜时与笛膜产生交错力，使笛膜震动更大，共鸣更加明显，因此竖贴笛膜更适合演奏。
关于粘贴笛膜所用的材料，建议用白芨以及干湿阿胶这两种材料来粘贴笛膜，因为在现场演奏过程中，有经验的演奏者特别重视温度对竹笛与笛膜的影响，温度不仅影响到音高音准，甚至会直接影响到乐曲演奏的完整度，很多笛膜由于温度变化而影响笛子的音色，导致演奏者无法完整演奏乐曲。加以现代舞台多使用高功率的舞台灯光，高温的灯光照射在乐器与笛膜上，不仅会影响演奏者的温度，使演奏者口干舌燥，更会对敏感的笛膜造成影响，音色会受到巨大的影响，温度过高或过低对笛膜会产生紧和松的效果。经过实验，以上两种粘贴材料对现场温度以及湿度的变化适应力强，对笛膜松紧影响较小，音色波动不大。在对待不同温度的演出环境使，也要使用不同的粘贴笛膜的材料与粘贴方式。通常对待温度较低，比较干燥的演出环境时，会导致两个突出的问题：一个是笛膜内壁水汽较大甚至流动的水滴到笛膜上，导致笛膜无法出声和哑音的情况发生;另一个是笛膜迅速变松，影响音准甚至是无法完整演奏的情况发生。这时笛膜胶尽可能的选择黏性较大的材料或者浓度较高的阿胶，因为环境温度低，吹出的气息热，容易产生温差，而温差最大的地方恰恰是笛膜处。在对待温度较高，比较潮湿的演出环境时，会出现一个问题，笛膜随着演出的进行，会变得越来越紧，笛膜上的褶皱也会变平，导致共鸣不理想，音色收牵连，影响乐曲的风格把握。处理办法是，采用浅浅黏贴的方式，多一些水分，切勿选择浓度较大的阿胶液，采用块状阿胶沾水涂匀即可，留给笛膜变化的提前量。
在粘贴笛膜过程中，保持手指洁净，选取两个膜孔长度的笛膜，笛膜剪开之后，用双手慢慢揉动、拉扯笛膜，动作幅度不宜过大，根据笛膜的韧性程度来轻轻扯动笛膜，使笛膜产生细长的皱纹。再用白芨和阿膠涂到笛孔，之后用干净的卫生纸清理一下膜孔边棱，保证膜孔边棱的洁净与干燥，用一只手将笛膜放到膜孔一侧，用手摁住一侧另一只手慢慢放下笛膜逐渐拉紧，使笛膜在笛孔产生皱纹为佳。之后再吹奏音阶，调试一下笛膜松紧程度。
三、在演奏之前笛膜的注意事项与调试
在演奏者演奏之前，大部分演奏者会提前一天贴好笛膜，调试好笛子的音色与笛膜的松紧程度，也有演奏者喜欢当天贴好笛膜，这些都是可以的。但是尽量不要在演出前一两个小时内贴好笛膜，除非出现笛膜破裂的情况。因为演出临近之前，在笛膜粘贴过程中，心态、手指湿润程度以及粘贴材料浓度使用多少都不能很好的把控，笛膜也不能及时很好的适应演奏者的气息，不能达到最好的笛膜状态。特别在一个温度、湿度跟平常练习的环境有出入的舞台演奏，竹笛对所在当地环境湿度、温度不能很好的适应，现场粘贴的笛膜就会在演奏过程中更加容易出现问题，所以笔者建议尽量提前一天或者距离当天演出六七个小时前贴好笛膜。笛膜贴好之后，对演奏者练习吹奏的过程中，使笛膜对演奏者的气息以及在走台过程中对舞台湿度、温度进行一个初步适应的过程，这样就会把笛膜出现的问题降到最低。贴好笛膜试音吹奏之后，演奏者就会针对笛膜出现不同问题做出与其他演奏者调试笛膜不同的方法。在贴好笛膜之后，演奏者需要调试音色以及笛膜松紧程度，如果出现笛膜过松的现象，不要去用手去拉紧笛膜，因为发现哪怕用手拉紧笛膜，在练习完竹笛之后，在上舞台之前，笛膜还是会恢复到笛膜刚贴好的初始程度（拉紧笛膜之前的状态）。哪怕在候场过程中发现笛膜松弛，拉紧笛膜，在舞台演奏过程中笛膜还是会出现松弛的现象，甚至由于笛膜太过松弛，无法完成后续的演出。所以演奏者在粘贴笛膜过程中，力求一次贴好，粘贴完毕后不再用手去触碰笛膜，试完音色以及笛膜松紧，如果笛膜过于松弛，那么演奏者不会再去调试笛膜，而是再重新粘贴一次笛膜，直到粘贴完笛膜，在吹奏过程中笛膜松紧是否适合（这个过程也不要用手触碰笛膜）。这样粘贴笛膜的好处是在练习完竹笛与在上舞台候场之前，竹笛管内温度下降，笛膜也会相应松弛，但是松弛的程度是很小的，松弛的程度就像刚粘贴完笛膜，所以要求一次粘贴好笛膜，不再用手触动。而且笔者在对于吹奏完竹笛过一段时间，笛膜松弛之后的醒膜方式也与大部分演奏者不同，笔者不会人为的用手去拉紧笛膜，而是用气息去震动笛膜。并通过吹奏，用温暖湿润的气息注入到管内，使得管内温度回升，使得笛膜自然恢复到最佳状态，来唤醒笛膜。 在唤醒笛膜的过程中也是有一些注意要求，第一不宜吹奏过多的高音区旋律，宜多在中低音区练习，因为在笛膜松弛状态下，吹奏过多高音容易使松弛笛膜承受不了强烈气息震动，产生破裂。所以在笛膜松弛的情况下，宜多在中低音区练习，通过温暖湿润的气息使笛膜自然恢复到最佳状态。这样自然恢复的笛膜是最自然最合适演奏时的笛膜状态。
四、在候场过程中对笛膜的保养
在舞台的候场过程中，等待上场时会有很长时间，在这一段时间，笛膜往往又会因为管内温度降低而慢慢变得松弛，而且在候场的过程中是不允许发出任何声响，在这种情况下，笔者是采取这种方式来解决这个问题。在演出开始前半个小时，采用之前所说的方式使笛膜自然恢复到最佳状态，在演出开始之后，不要因为害怕笛膜松弛，用手不断地拉紧笛膜，因为这样拉紧的笛膜到舞台之上还是容易产生笛膜松弛的问题。所以笔者从笛膜松弛的原理来解决笛膜松弛的问题。笛膜只有在管内温度降低笛管变冷的情况下才会松弛，所以笔者在演出开始前调试笛子，使笛膜在演出开始前达到最佳状态，在候场过程中，不断地往管内吹气，保证竹管内的温度湿度不会降低，与演出开始之前温度湿度大致相同。这样保证温度湿度的稳定，才会把笛膜出现松弛的问题降到最低。光这样做并不能做到万无一失，还是要在候场过程中及时了解笛膜的状态，在候场过程中笛膜松紧通过肉眼并不能判断得十分准确，那么就可以采用这么一种方法，手指全部摁住指孔。像吹巴乌一样吹奏，不要漏气，听笛膜震动特有的声音，如果笛膜太响，就说明笛膜太松了，那么面临马上上台，只能采取用手拉紧的紧急方法。如果笛膜太闷，就说明笛膜太紧，那就可以采用气打的方式，用过用舌头与气结合，用急促的气流来震动笛膜，使笛膜松弛。而且尽可能要提前做好各种预案。比如了解和估测演出场地的温度、湿度等影响笛膜松紧的因素。并在演出刚开始前，了解一下場内的人数，人数过多，场内温度必然升高，笛膜可以略微调松些。并且在季节的不同，面临的情况也不一样。在夏季室内舞台开启空调，温度必然降低，笛膜可能会产生松弛，演奏者就要把笛膜调节略微紧一点，但是演出场地开启空调而人数又特别多，那么可能舞台的温度适中，就可以用正常的笛膜程度来演奏即可。
五、结束语
总而言之，在舞台演奏过程中，既有多种外在因素，也有多种内部因素，所以就要我们提前做好准备，做好一切预案，尽可能使笛膜在演奏过程中达到最佳状态。
参考文献：
[1]朱清泉.笛膜应用中需注意的问题[J].演艺设备与科技，2005（04）：56-57.
[2]曲广义.膜笛探源[J].中国音乐学，1996（01）：62-66.
[3]晁岱健.中国竹笛的笛膜[J].中国音乐，1983（02）：69-70.
关键词：竖贴法;醒膜法;试膜法
放眼全球，中国竹笛音色具有明显的特色，主要是因为设置膜孔并用竹膜或苇膜辅助发声，根据陈旸《乐书》中唐代七星管蜽膜的记载，贴膜的竹笛最迟出现于唐代，再根据唐代、晋代都有吹破笛子的记载推测，在唐代以前的东晋时代也应拥有膜笛。
既然古人早已明白借“膜”发声，辅助吹奏，那笛膜的诞生就一定有其出现的道理。相比于萧，竹笛的声音显得更加通透明亮，沁人心脾。成熟的演奏家在演奏不同风格流派乐曲之前，也会根据乐曲风格调整出符合自己演奏习惯的笛膜。著名笛箫演奏家俞逊发说过：“笛膜是竹笛的第二生命”。可见对于演奏者来说笛膜的质量，直接影响到实际演奏的发挥。
一、笛膜的采集与保存
笛膜生长在天然的芦苇里，因此对于芦苇的产地和季节选取都有严格的要求，经过同样时间各个不同地区芦苇做出的不同笛膜对比，最终发现安徽省五河县地区芦苇做出的笛膜厚薄适中、透明度好、富有弹性，贴完竹笛音色圆润干净、震动共鸣好，是最符合演奏者对笛膜要求的。对于芦苇的采取时间也是有严格的要求，一般芦苇的采取时间在小满的前十天，农历五月十号到十二号左右进行采集。如采集时间过早，笛膜容易过嫩，在演奏过程中易破裂。采集时间过晚，芦苇生长速度过快，做出的笛膜就会变得老、厚，失去了弹性，发出声音干、瘪，不再适合演奏。
在笛膜做好之后，不管在何种渠道购买笛膜，对于新膜的选取是有一定要求的，一般选取富有弹性，厚薄适中，透明度好以及膜条略白的笛膜。这样的笛膜才适合演奏。而且在买来笛膜之后，对于笛膜的保存，笔者根据笛膜特性，建议用保鲜膜以十包笛膜为一组，用保鲜膜缠绕笛膜多圈，用胶带把保鲜膜连接处粘好。处放置阴凉处即可。这样可以保持笛膜包装内部笛膜湿度，防止放置时间过长导致笛膜慢慢干燥，此种方法特别适合用于北方干燥天气地区保存笛膜。
二、笛膜选择与粘贴
在演奏者演奏过程中，笛膜选取和笛膜粘贴的好坏与竹笛音色有直接关系，针对不同曲调的竹笛，选取笛膜也是有略微的差别的。在曲笛选取笛膜上适合宽、嫩、薄一点的，因为曲笛演奏多数乐曲中音低音区旋律较多，这样笛膜震动共鸣更加适合曲笛曲目。在梆笛选取笛膜上适合相对窄、老、厚一点的笛膜，因为梆笛管内径偏小，演奏大部分北方曲目剁音、吐音等技巧加之气流过猛，高音居多，选取较薄的笛膜容易吹破，影响演奏。
在笛膜粘贴方式上有竖贴笛膜法、横贴笛膜法两种不同的粘贴方式，竖贴笛膜法是笛膜的纹路与竹笛纹路平行。横贴笛膜法是笛膜的纹路与竹笛纹路垂直。经过实验，竖贴笛膜相比横贴笛膜所表现出的音色更加明亮、清脆，究其主要原因是由于竹笛中气流呈柱状，在经过笛膜时与笛膜产生交错力，使笛膜震动更大，共鸣更加明显，因此竖贴笛膜更适合演奏。
关于粘贴笛膜所用的材料，建议用白芨以及干湿阿胶这两种材料来粘贴笛膜，因为在现场演奏过程中，有经验的演奏者特别重视温度对竹笛与笛膜的影响，温度不仅影响到音高音准，甚至会直接影响到乐曲演奏的完整度，很多笛膜由于温度变化而影响笛子的音色，导致演奏者无法完整演奏乐曲。加以现代舞台多使用高功率的舞台灯光，高温的灯光照射在乐器与笛膜上，不仅会影响演奏者的温度，使演奏者口干舌燥，更会对敏感的笛膜造成影响，音色会受到巨大的影响，温度过高或过低对笛膜会产生紧和松的效果。经过实验，以上两种粘贴材料对现场温度以及湿度的变化适应力强，对笛膜松紧影响较小，音色波动不大。在对待不同温度的演出环境使，也要使用不同的粘贴笛膜的材料与粘贴方式。通常对待温度较低，比较干燥的演出环境时，会导致两个突出的问题：一个是笛膜内壁水汽较大甚至流动的水滴到笛膜上，导致笛膜无法出声和哑音的情况发生;另一个是笛膜迅速变松，影响音准甚至是无法完整演奏的情况发生。这时笛膜胶尽可能的选择黏性较大的材料或者浓度较高的阿胶，因为环境温度低，吹出的气息热，容易产生温差，而温差最大的地方恰恰是笛膜处。在对待温度较高，比较潮湿的演出环境时，会出现一个问题，笛膜随着演出的进行，会变得越来越紧，笛膜上的褶皱也会变平，导致共鸣不理想，音色收牵连，影响乐曲的风格把握。处理办法是，采用浅浅黏贴的方式，多一些水分，切勿选择浓度较大的阿胶液，采用块状阿胶沾水涂匀即可，留给笛膜变化的提前量。
在粘贴笛膜过程中，保持手指洁净，选取两个膜孔长度的笛膜，笛膜剪开之后，用双手慢慢揉动、拉扯笛膜，动作幅度不宜过大，根据笛膜的韧性程度来轻轻扯动笛膜，使笛膜产生细长的皱纹。再用白芨和阿膠涂到笛孔，之后用干净的卫生纸清理一下膜孔边棱，保证膜孔边棱的洁净与干燥，用一只手将笛膜放到膜孔一侧，用手摁住一侧另一只手慢慢放下笛膜逐渐拉紧，使笛膜在笛孔产生皱纹为佳。之后再吹奏音阶，调试一下笛膜松紧程度。
三、在演奏之前笛膜的注意事项与调试
在演奏者演奏之前，大部分演奏者会提前一天贴好笛膜，调试好笛子的音色与笛膜的松紧程度，也有演奏者喜欢当天贴好笛膜，这些都是可以的。但是尽量不要在演出前一两个小时内贴好笛膜，除非出现笛膜破裂的情况。因为演出临近之前，在笛膜粘贴过程中，心态、手指湿润程度以及粘贴材料浓度使用多少都不能很好的把控，笛膜也不能及时很好的适应演奏者的气息，不能达到最好的笛膜状态。特别在一个温度、湿度跟平常练习的环境有出入的舞台演奏，竹笛对所在当地环境湿度、温度不能很好的适应，现场粘贴的笛膜就会在演奏过程中更加容易出现问题，所以笔者建议尽量提前一天或者距离当天演出六七个小时前贴好笛膜。笛膜贴好之后，对演奏者练习吹奏的过程中，使笛膜对演奏者的气息以及在走台过程中对舞台湿度、温度进行一个初步适应的过程，这样就会把笛膜出现的问题降到最低。贴好笛膜试音吹奏之后，演奏者就会针对笛膜出现不同问题做出与其他演奏者调试笛膜不同的方法。在贴好笛膜之后，演奏者需要调试音色以及笛膜松紧程度，如果出现笛膜过松的现象，不要去用手去拉紧笛膜，因为发现哪怕用手拉紧笛膜，在练习完竹笛之后，在上舞台之前，笛膜还是会恢复到笛膜刚贴好的初始程度（拉紧笛膜之前的状态）。哪怕在候场过程中发现笛膜松弛，拉紧笛膜，在舞台演奏过程中笛膜还是会出现松弛的现象，甚至由于笛膜太过松弛，无法完成后续的演出。所以演奏者在粘贴笛膜过程中，力求一次贴好，粘贴完毕后不再用手去触碰笛膜，试完音色以及笛膜松紧，如果笛膜过于松弛，那么演奏者不会再去调试笛膜，而是再重新粘贴一次笛膜，直到粘贴完笛膜，在吹奏过程中笛膜松紧是否适合（这个过程也不要用手触碰笛膜）。这样粘贴笛膜的好处是在练习完竹笛与在上舞台候场之前，竹笛管内温度下降，笛膜也会相应松弛，但是松弛的程度是很小的，松弛的程度就像刚粘贴完笛膜，所以要求一次粘贴好笛膜，不再用手触动。而且笔者在对于吹奏完竹笛过一段时间，笛膜松弛之后的醒膜方式也与大部分演奏者不同，笔者不会人为的用手去拉紧笛膜，而是用气息去震动笛膜。并通过吹奏，用温暖湿润的气息注入到管内，使得管内温度回升，使得笛膜自然恢复到最佳状态，来唤醒笛膜。 在唤醒笛膜的过程中也是有一些注意要求，第一不宜吹奏过多的高音区旋律，宜多在中低音区练习，因为在笛膜松弛状态下，吹奏过多高音容易使松弛笛膜承受不了强烈气息震动，产生破裂。所以在笛膜松弛的情况下，宜多在中低音区练习，通过温暖湿润的气息使笛膜自然恢复到最佳状态。这样自然恢复的笛膜是最自然最合适演奏时的笛膜状态。
四、在候场过程中对笛膜的保养
在舞台的候场过程中，等待上场时会有很长时间，在这一段时间，笛膜往往又会因为管内温度降低而慢慢变得松弛，而且在候场的过程中是不允许发出任何声响，在这种情况下，笔者是采取这种方式来解决这个问题。在演出开始前半个小时，采用之前所说的方式使笛膜自然恢复到最佳状态，在演出开始之后，不要因为害怕笛膜松弛，用手不断地拉紧笛膜，因为这样拉紧的笛膜到舞台之上还是容易产生笛膜松弛的问题。所以笔者从笛膜松弛的原理来解决笛膜松弛的问题。笛膜只有在管内温度降低笛管变冷的情况下才会松弛，所以笔者在演出开始前调试笛子，使笛膜在演出开始前达到最佳状态，在候场过程中，不断地往管内吹气，保证竹管内的温度湿度不会降低，与演出开始之前温度湿度大致相同。这样保证温度湿度的稳定，才会把笛膜出现松弛的问题降到最低。光这样做并不能做到万无一失，还是要在候场过程中及时了解笛膜的状态，在候场过程中笛膜松紧通过肉眼并不能判断得十分准确，那么就可以采用这么一种方法，手指全部摁住指孔。像吹巴乌一样吹奏，不要漏气，听笛膜震动特有的声音，如果笛膜太响，就说明笛膜太松了，那么面临马上上台，只能采取用手拉紧的紧急方法。如果笛膜太闷，就说明笛膜太紧，那就可以采用气打的方式，用过用舌头与气结合，用急促的气流来震动笛膜，使笛膜松弛。而且尽可能要提前做好各种预案。比如了解和估测演出场地的温度、湿度等影响笛膜松紧的因素。并在演出刚开始前，了解一下場内的人数，人数过多，场内温度必然升高，笛膜可以略微调松些。并且在季节的不同，面临的情况也不一样。在夏季室内舞台开启空调，温度必然降低，笛膜可能会产生松弛，演奏者就要把笛膜调节略微紧一点，但是演出场地开启空调而人数又特别多，那么可能舞台的温度适中，就可以用正常的笛膜程度来演奏即可。
五、结束语
总而言之，在舞台演奏过程中，既有多种外在因素，也有多种内部因素，所以就要我们提前做好准备，做好一切预案，尽可能使笛膜在演奏过程中达到最佳状态。
参考文献：
[1]朱清泉.笛膜应用中需注意的问题[J].演艺设备与科技，2005（04）：56-57.
[2]曲广义.膜笛探源[J].中国音乐学，1996（01）：62-66.
[3]晁岱健.中国竹笛的笛膜[J].中国音乐，1983（02）：69-70.