【摘 要】
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戏曲中的“击打乐”的组成是以“班鼓”为统帅带领着“大锣”“小锣”“钗”“大鼓(堂鼓)”为主要击打乐器来进行配合,来烘托演员在全剧中表演的“喜、怒、哀、乐”,打击演员
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戏曲中的“击打乐”的组成是以“班鼓”为统帅带领着“大锣”“小锣”“钗”“大鼓(堂鼓)”为主要击打乐器来进行配合,来烘托演员在全剧中表演的“喜、怒、哀、乐”,打击演员在特定规定情境中,人物的心态反映为全剧的总高潮、低潮及各分场的矛盾、悬念、冲突服务的.戏曲中的击打乐份量之重,击打乐的“锣鼓经点”,是前辈艺人经过几百年反复锤炼形成的一整套很规范严谨的“经点”,有快有慢有高有低,比如光“大锣”就有好几个音调,它有“大光”(音量较低沉),而“中光”(音量偏高),“小光”(音量亮而高脆),大锣的三种音量是根据剧中不同的人物心态,环境变迁来进行配合运用的,所以说击打乐的运用是“不说话的剧中人”击打乐能打击各种“情”,它能打的让观众笑,也能让观众哭,由此可见击打乐在戏曲中占有非常重要的位置,不可轻看于它.
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