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有的热剧可以带动全民性话题，这种反响，早年可是小说和电影的专利，现在呢，文艺作品里恐怕只有电视剧，还能与受众保持着这种热烈的关系。
电视剧在影视圈的身份一直有些“尴尬”。一方面它是娱乐工业的重镇，另一方面，“电影高于电视剧”“电视剧明星身价逊色于电影明星”——这类认知中外皆然，即便是在娱乐业超级发达的美国，也依然存在。在美国，电视明星有可能会成长为电影明星，却很少会像中国的大明星那么普遍地回头去演电视剧。像艾尔·帕西诺当年演《美国天使》、凯文·史派西近年出演《纸牌屋》，都是极个别的例子，这跟周迅、孙红雷、秦海璐、范冰冰、黄晓明演热播剧还不太一样。
影视界的内地特色在于：电影“身份”高于电视剧，虽说这一点中外没有分别，艺人们也拼命地往大银幕上努力。可真正养活一线艺人的基本上还是电视剧。毕竟电视剧的收入和曝光度来得更踏实些。一线演员谁如果玩清高，不接电视剧，那就离二线不远了。
安徽卫视近年每到年底都要举办一台“国剧盛典”，其观赏性和影响力，对于普通观众来讲都远超业内形形色色的颁奖。为什么？因为内容跟每年的热剧结合得紧密。“国剧”一词过去是专门指京剧的，现在用来说电视剧了，足见其在人们生活中的位置。有的热剧可以带动全民性话题，这种反响，早年可是小说和电影的专利，现在呢，文艺作品里恐怕只有电视剧，还能与受众保持着这种热烈的关系。这也是当年《蜗居》，后来《甄嬛传》《北平无战事》，今年的《伪装者》《瑯玡榜》《芈月传》引发热议的大背景。只要电视剧的“国剧”地位稳固，总会有一些剧名进入到自媒体时代的“指谈”“网议”。原因嘛，要么是该剧好得出人意料，要么是该剧让大家看了之后，大失所望。
比如《芈月传》，播放以来一直争议不绝。有观众说离史实太远，有观众说服饰偏离了剧情所依附的时代，还有评论说主创的历史意识和文化感，依然滞留在《甄嬛传》所背靠的《红楼梦》式的思维定式里，没能意识到《芈月传》剧情背后所应依托的，恰恰不应该是“红楼思维”，而应该是“楚辞思维”……这些外界反馈都有它们自己的道理，但也都有些囿于局部。《芈月传》引发热议的原因，固然有对该剧所背靠的文化与美学因素准备不足，更重要的还可能是，它是打算站在当初《甄嬛传》的起点上，另起一座姊妹高楼的。可《甄嬛传》毕竟已成过去，虽然它是近年重播率最高的历史剧，却不等于说它之后历史剧没有新高峰。
像《瑯玡榜》，就是其中之一。所谓逆水行舟，不进则退。当拍摄者把优质国剧的参照物仍定在几年前的《甄嬛传》身上，观众却已经把对《芈月传》的期待值，水涨船高地安放到了超越《瑯玡榜》上。两下形成反差，不满自然产生。
当然，纯虚构的《瑯玡榜》并不适合做未来历史剧的唯一标高。这依然需要其他影视工作者放宽视野：《瑯玡榜》的成功轨迹，依然与《甄嬛传》是同一类型的，都是把虚构的剧情往正剧和“真实”里拍。《芈月传》的吃亏则在于，它本有着丰富的历史资源，却因为迁就“女人心”，活活把正剧坯子拍成了“于正剧”。这是一个失策，和《武媚娘传奇》犯的是同样的错误。加之播出前把观众的期待吊足，此消彼长，观众的争议自然也就出来了。
电视剧在影视圈的身份一直有些“尴尬”。一方面它是娱乐工业的重镇，另一方面，“电影高于电视剧”“电视剧明星身价逊色于电影明星”——这类认知中外皆然，即便是在娱乐业超级发达的美国，也依然存在。在美国，电视明星有可能会成长为电影明星，却很少会像中国的大明星那么普遍地回头去演电视剧。像艾尔·帕西诺当年演《美国天使》、凯文·史派西近年出演《纸牌屋》，都是极个别的例子，这跟周迅、孙红雷、秦海璐、范冰冰、黄晓明演热播剧还不太一样。
影视界的内地特色在于：电影“身份”高于电视剧，虽说这一点中外没有分别，艺人们也拼命地往大银幕上努力。可真正养活一线艺人的基本上还是电视剧。毕竟电视剧的收入和曝光度来得更踏实些。一线演员谁如果玩清高，不接电视剧，那就离二线不远了。
安徽卫视近年每到年底都要举办一台“国剧盛典”，其观赏性和影响力，对于普通观众来讲都远超业内形形色色的颁奖。为什么？因为内容跟每年的热剧结合得紧密。“国剧”一词过去是专门指京剧的，现在用来说电视剧了，足见其在人们生活中的位置。有的热剧可以带动全民性话题，这种反响，早年可是小说和电影的专利，现在呢，文艺作品里恐怕只有电视剧，还能与受众保持着这种热烈的关系。这也是当年《蜗居》，后来《甄嬛传》《北平无战事》，今年的《伪装者》《瑯玡榜》《芈月传》引发热议的大背景。只要电视剧的“国剧”地位稳固，总会有一些剧名进入到自媒体时代的“指谈”“网议”。原因嘛，要么是该剧好得出人意料，要么是该剧让大家看了之后，大失所望。
比如《芈月传》，播放以来一直争议不绝。有观众说离史实太远，有观众说服饰偏离了剧情所依附的时代，还有评论说主创的历史意识和文化感，依然滞留在《甄嬛传》所背靠的《红楼梦》式的思维定式里，没能意识到《芈月传》剧情背后所应依托的，恰恰不应该是“红楼思维”，而应该是“楚辞思维”……这些外界反馈都有它们自己的道理，但也都有些囿于局部。《芈月传》引发热议的原因，固然有对该剧所背靠的文化与美学因素准备不足，更重要的还可能是，它是打算站在当初《甄嬛传》的起点上，另起一座姊妹高楼的。可《甄嬛传》毕竟已成过去，虽然它是近年重播率最高的历史剧，却不等于说它之后历史剧没有新高峰。
像《瑯玡榜》，就是其中之一。所谓逆水行舟，不进则退。当拍摄者把优质国剧的参照物仍定在几年前的《甄嬛传》身上，观众却已经把对《芈月传》的期待值，水涨船高地安放到了超越《瑯玡榜》上。两下形成反差，不满自然产生。
当然，纯虚构的《瑯玡榜》并不适合做未来历史剧的唯一标高。这依然需要其他影视工作者放宽视野：《瑯玡榜》的成功轨迹，依然与《甄嬛传》是同一类型的，都是把虚构的剧情往正剧和“真实”里拍。《芈月传》的吃亏则在于，它本有着丰富的历史资源，却因为迁就“女人心”，活活把正剧坯子拍成了“于正剧”。这是一个失策，和《武媚娘传奇》犯的是同样的错误。加之播出前把观众的期待吊足，此消彼长，观众的争议自然也就出来了。