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我们能做的是，趁着资本的追捧热度尚在，尽早踏实解决好电影业内的低产能、低附加值以及结构性问题，由内及外地建立一个健康的业态。
年终岁末，通常的惯例是总结与回顾一年的表现、现象、事件和特质，然后或反思或展望。回顾2015年的中国电影业，让我们把话题和视角放得宽一些、广一些。
一、投资拉动的高速增长和人民不断增长的精神文化需求
国家新闻出版广电总局电影资金办数据显示，截至12月3日晚，2015年全国电影票房收入400.5亿元，同比增长47.4%。其中，国产影片票房收入237.2亿元，票房占比59.2%，同比增长70.9%。2015年全年城市影院票房观影人次为11.4亿，比增长48.1%。截至11月底，全国银幕总数接近3.1万块，城市影院超过6200家。
比照截至2014年底的银幕数24879块来算，在2015年过去的11个月里，平均每日新增19块银幕。银幕数增长率、观影人次增长率和票房增长率之间显然有紧密的正相关关系。
让我们从基本的财务测算角度估算，以单厅投资200万元计算，则年影院建设投资138.7亿元；以进入院线上映的国产片200部估算，若平均制作费3000万元，总额至少60亿元；实际每年国产片产量约600部上下，假如其他未上院线的影片单片投资仅1000万元，则总计约40亿元；还有院线影片单片营销宣传，以每部800万元估算，大约有16亿元。所以，在收入渠道依然单一的中国电影行业，即便是国产片收入占比已经超过一半，也不难看出整个产业的投入和产出比并不是那么诱人。之所以能持续多年有大量资本涌入影院投资领域，则是坚信“人民群众不断增长的精神文化需求”需要更多的影院且必将带来长足的收益。
可与此同时，2015年里也经常看到同日新上映8-14部国产片，日票房却徘徊在5000万元以下。由此推断，所谓票房的高速增长，主要是由持续的数以亿计的影院投资转化而来，而不是依靠影片的整体品质吸引观众产生的。也就是说，迄今为止的中国电影业增长模式属于投资拉动型，而非产能提高性、结构优化型。
二、低产能和结构性资源浪费
放眼国产电影，像《捉妖记》《寻龙诀》这种高科技含量、高度原创，并带有高附加值的“高产能”产品简直凤毛麟角。而即便是这些投资国产化程度很高的大片背后，其中关键部分的制作依然离不开美国、韩国的特效团队。
结构性问题在电影行业的体现，一方面是尾随一部成功作品的大量低质量山寨化仿制，造成低端产品过剩；一方面是影院无差异、无市场针对性的粗放式排片，而呈现出机构性单一、灵活性差的问题。
电影业的低产能和缺乏结构性调整的能力，与其他行业此类问题的结果一样，即资源浪费、低效率、竞争能力弱。
三、在经济增速放缓的“新常态”下，中国电影业能独善其身吗？
经济学里有种说法叫“口红经济”，说在宏观经济陷入低迷的历史时期，电影这种价格不贵且给百姓带来短暂享受的消费反而会红火。
在这种理论的支持下，有不少投资者进军电影行业。但电影业本身原有的问题，并不会因外部投资的增加而瞬间解决。倒是随着宏观经济环境的变化，究竟是会有更多的投资转向电影这个红唇呢？还是因为边际收益递减而撤出呢？
我们无法预测，毕竟十数年来的投资基本来自于业外，他们本就是逐利而来，自然来去自由。我们能做的是，趁着资本的追捧热度尚在，尽早踏实解决好电影业内的低产能、低附加值以及结构性问题，由内及外地建立一个健康的业态，方能应对更大的宏观经济环境的变化吧。
年终岁末，通常的惯例是总结与回顾一年的表现、现象、事件和特质，然后或反思或展望。回顾2015年的中国电影业，让我们把话题和视角放得宽一些、广一些。
一、投资拉动的高速增长和人民不断增长的精神文化需求
国家新闻出版广电总局电影资金办数据显示，截至12月3日晚，2015年全国电影票房收入400.5亿元，同比增长47.4%。其中，国产影片票房收入237.2亿元，票房占比59.2%，同比增长70.9%。2015年全年城市影院票房观影人次为11.4亿，比增长48.1%。截至11月底，全国银幕总数接近3.1万块，城市影院超过6200家。
比照截至2014年底的银幕数24879块来算，在2015年过去的11个月里，平均每日新增19块银幕。银幕数增长率、观影人次增长率和票房增长率之间显然有紧密的正相关关系。
让我们从基本的财务测算角度估算，以单厅投资200万元计算，则年影院建设投资138.7亿元；以进入院线上映的国产片200部估算，若平均制作费3000万元，总额至少60亿元；实际每年国产片产量约600部上下，假如其他未上院线的影片单片投资仅1000万元，则总计约40亿元；还有院线影片单片营销宣传，以每部800万元估算，大约有16亿元。所以，在收入渠道依然单一的中国电影行业，即便是国产片收入占比已经超过一半，也不难看出整个产业的投入和产出比并不是那么诱人。之所以能持续多年有大量资本涌入影院投资领域，则是坚信“人民群众不断增长的精神文化需求”需要更多的影院且必将带来长足的收益。
可与此同时，2015年里也经常看到同日新上映8-14部国产片，日票房却徘徊在5000万元以下。由此推断，所谓票房的高速增长，主要是由持续的数以亿计的影院投资转化而来，而不是依靠影片的整体品质吸引观众产生的。也就是说，迄今为止的中国电影业增长模式属于投资拉动型，而非产能提高性、结构优化型。
二、低产能和结构性资源浪费
放眼国产电影，像《捉妖记》《寻龙诀》这种高科技含量、高度原创，并带有高附加值的“高产能”产品简直凤毛麟角。而即便是这些投资国产化程度很高的大片背后，其中关键部分的制作依然离不开美国、韩国的特效团队。
结构性问题在电影行业的体现，一方面是尾随一部成功作品的大量低质量山寨化仿制，造成低端产品过剩；一方面是影院无差异、无市场针对性的粗放式排片，而呈现出机构性单一、灵活性差的问题。
电影业的低产能和缺乏结构性调整的能力，与其他行业此类问题的结果一样，即资源浪费、低效率、竞争能力弱。
三、在经济增速放缓的“新常态”下，中国电影业能独善其身吗？
经济学里有种说法叫“口红经济”，说在宏观经济陷入低迷的历史时期，电影这种价格不贵且给百姓带来短暂享受的消费反而会红火。
在这种理论的支持下，有不少投资者进军电影行业。但电影业本身原有的问题，并不会因外部投资的增加而瞬间解决。倒是随着宏观经济环境的变化，究竟是会有更多的投资转向电影这个红唇呢？还是因为边际收益递减而撤出呢？
我们无法预测，毕竟十数年来的投资基本来自于业外，他们本就是逐利而来，自然来去自由。我们能做的是，趁着资本的追捧热度尚在，尽早踏实解决好电影业内的低产能、低附加值以及结构性问题，由内及外地建立一个健康的业态，方能应对更大的宏观经济环境的变化吧。