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《哈姆雷特》
时间：8月1日 –8月2日
地点：上海，上戏剧院
2014年4月23日是莎士比亚诞辰450周年，2016年4月23日是莎士比亚逝世400周年。为了纪念这两个相隔两年的伟大日子，位于伦敦的莎士比亚环球剧院决定做一件“令人兴奋与激动的事”，那就是将他们排的《哈姆雷特》在这两年的时间里到世界上近200个国家巡演，直到2016年4月23日为止。今年8月，这部《哈姆雷特》巡演到了中国。
莎士比亚环球剧院是英国戏剧艺术的中心之一，17世纪时莎士比亚大多数作品都在环球剧场（Globe Theater）演出。历史上，这座剧院多灾多难，目前新建的剧院就在原址边上，从1997年开始开放，剧院设计力求还原莎士比亚时代环球剧场的原貌，而演出的也是莎士比亚时代原汁原味的莎翁剧。如今，这里已经是外地游客到英国伦敦的重要旅游点了，只有到这里看一场正宗的莎士比亚的话剧，才算是真的到过伦敦。
《哈姆雷特》是莎士比亚众多悲剧中被搬上舞台最多的作品之一，这次莎士比亚环球剧院排的《哈姆雷特》在还原原著的基础下，为了可以更好地巡演，做了很多的调整。到中国来演出之前，该剧已经演了接近200场。
上海的演出是在上戏剧院，一个大约1000个座位的剧场。名团加上名剧目，所以演出票在演出开始前好几天就早早地卖完了，大家都希望可以看看这个莎士比亚故乡走出的剧团是如何原汁原味演绎莎士比亚名作的。
莎士比亚说，“一千个人眼里，有一千个哈姆雷特。”所以在每一个不同版本的《哈姆雷特》演出中，我们都能看到一个不同导演所诠释的《哈姆雷特》。这次也不例外，导演为了让这部剧更加便于巡演，舞台上的演员缩减到了8人，除了饰演主角哈姆雷特的演员，其他演员担负着剩余所有的角色。
虽然演员少，但个个都是莎士比亚环球剧院最好的演员，人物形象被刻画得无比鲜明。除了纠结“生存还是死亡”的哈姆雷特作为主角让人印象深刻外，从最初单纯美好的少女到最后的痛苦沉沦，女主角奥菲莉娅也由于她的整个世界被毁灭、心智混乱而让所有观众为之揪心。威风凛凛的国王，在王后喝了毒酒的时候突然眼神闪烁出无助与茫然。而王后在国王与哈姆雷特之间迷失，找不到方向，同时也操碎了心。演员们精准的演绎，让观众们在观剧时无比投入。
除了很好地诠释角色，我们还看到这群演员在舞台上多才多艺的全能一面，无论是台词、身段，还是乐器的演奏，演员们是样样精通。在简单的布景和灯光下，他们通过自身的肢体以及演奏，营造出整个演出的氛围，将整个剧场的节奏都得心应手地控制在自己的手上，也让观众的注意力全部集中在表演以及剧情之中。
在故事与台词上严格按照莎士比亚原著剧本，在舞台形式上，该剧却做了很多的突破。我尤其喜欢剧中戏中戏的片段，台上的伶人与台下的王公大臣们是同一批演员，幕布一拉开就是伶人们的嬉笑表演，演完再一合一开，就变成了台下表情严肃的观众们。简单的处理，将台上台下的联系暗示得恰到好处，一动一静的两个场景快速转换，也让观众们感受到了现场紧张的气氛，欢声笑语间随时随地剑拔弩张。
正如前面所说，简单的舞美和灯光是为了这次巡演特别设计的，舞台上除了几块隔板来代表墙之外，还有一些箱子，灯光则是简单的照明光，观众席也都没有关灯，全场都是一样的亮。因为要在上百个国家各种各样的剧场演出，这些剧场有高级的国家级剧院，也有简陋的礼堂，甚至是露天的广场。所以他们简化了所有的舞美，强化了表演，让这部经典悲剧回归到原来的面貌。400年前的伦敦剧场，也一样没有华丽的舞美、精美的灯光，全是依靠舞台上演员的表演功力以及剧作本身的故事张力，牢牢地抓住整个剧场里每一个观众的注意力。
莎士比亚环球剧院正在用这部《哈姆雷特》告诉全世界的观众，这就是现代戏剧发源地的戏剧实力，走过世界上每个城市，将他们最好的文化形象展示出来，无论是穷国的广场还是富国的剧院，都一视同仁。这是一种对于自身文化的自信。
以这样简约的舞台方式来表演戏剧，如今是很多欧洲巡演团队常做的事情了。比如中国观众常能接触到的英国TNT剧团、空动剧团等戏剧团队，都擅长运用这种表演手法。这样的方法节约了演出成本，也突显了剧作的实力以及表演的魅力，方便作品面对各种社会群体的观众。
一比较，我国的大部分院团所排演的莎士比亚作品，号称忠于原著，但是相较这部《哈姆雷特》就黯然失色。那些国有院团动辄几十万上百万的舞美设计和灯光音响，并没有为作品增色多少，而对于剧本浅薄的理解和演员浮夸的表演，对整个作品更没有任何挽救，我们只看到了在戏剧制作上砸了多少钱，却看不到创作者花了多少心思。另一方面，高额的成本让整个演出团队变得难以远行，别说走出国门，就算是到另外一个城市演出，说不定都得花上几万甚至十几万的路费。
作为观众，也许会一时贪图舞台上声光电效的刺激，但是走出剧院后，这些刺激都会快速消退，真正让人能一直记得的，是剧作以及表演本身给人的震撼和感动。这大抵就是戏剧本来的面貌，去掉一切多余的装饰，依然可以让莎士比亚跨越时间与空间，与当代的观众发生共鸣。
时间：8月1日 –8月2日
地点：上海，上戏剧院
2014年4月23日是莎士比亚诞辰450周年，2016年4月23日是莎士比亚逝世400周年。为了纪念这两个相隔两年的伟大日子，位于伦敦的莎士比亚环球剧院决定做一件“令人兴奋与激动的事”，那就是将他们排的《哈姆雷特》在这两年的时间里到世界上近200个国家巡演，直到2016年4月23日为止。今年8月，这部《哈姆雷特》巡演到了中国。
莎士比亚环球剧院是英国戏剧艺术的中心之一，17世纪时莎士比亚大多数作品都在环球剧场（Globe Theater）演出。历史上，这座剧院多灾多难，目前新建的剧院就在原址边上，从1997年开始开放，剧院设计力求还原莎士比亚时代环球剧场的原貌，而演出的也是莎士比亚时代原汁原味的莎翁剧。如今，这里已经是外地游客到英国伦敦的重要旅游点了，只有到这里看一场正宗的莎士比亚的话剧，才算是真的到过伦敦。
《哈姆雷特》是莎士比亚众多悲剧中被搬上舞台最多的作品之一，这次莎士比亚环球剧院排的《哈姆雷特》在还原原著的基础下，为了可以更好地巡演，做了很多的调整。到中国来演出之前，该剧已经演了接近200场。
上海的演出是在上戏剧院，一个大约1000个座位的剧场。名团加上名剧目，所以演出票在演出开始前好几天就早早地卖完了，大家都希望可以看看这个莎士比亚故乡走出的剧团是如何原汁原味演绎莎士比亚名作的。
莎士比亚说，“一千个人眼里，有一千个哈姆雷特。”所以在每一个不同版本的《哈姆雷特》演出中，我们都能看到一个不同导演所诠释的《哈姆雷特》。这次也不例外，导演为了让这部剧更加便于巡演，舞台上的演员缩减到了8人，除了饰演主角哈姆雷特的演员，其他演员担负着剩余所有的角色。
虽然演员少，但个个都是莎士比亚环球剧院最好的演员，人物形象被刻画得无比鲜明。除了纠结“生存还是死亡”的哈姆雷特作为主角让人印象深刻外，从最初单纯美好的少女到最后的痛苦沉沦，女主角奥菲莉娅也由于她的整个世界被毁灭、心智混乱而让所有观众为之揪心。威风凛凛的国王，在王后喝了毒酒的时候突然眼神闪烁出无助与茫然。而王后在国王与哈姆雷特之间迷失，找不到方向，同时也操碎了心。演员们精准的演绎，让观众们在观剧时无比投入。
除了很好地诠释角色，我们还看到这群演员在舞台上多才多艺的全能一面，无论是台词、身段，还是乐器的演奏，演员们是样样精通。在简单的布景和灯光下，他们通过自身的肢体以及演奏，营造出整个演出的氛围，将整个剧场的节奏都得心应手地控制在自己的手上，也让观众的注意力全部集中在表演以及剧情之中。
在故事与台词上严格按照莎士比亚原著剧本，在舞台形式上，该剧却做了很多的突破。我尤其喜欢剧中戏中戏的片段，台上的伶人与台下的王公大臣们是同一批演员，幕布一拉开就是伶人们的嬉笑表演，演完再一合一开，就变成了台下表情严肃的观众们。简单的处理，将台上台下的联系暗示得恰到好处，一动一静的两个场景快速转换，也让观众们感受到了现场紧张的气氛，欢声笑语间随时随地剑拔弩张。
正如前面所说，简单的舞美和灯光是为了这次巡演特别设计的，舞台上除了几块隔板来代表墙之外，还有一些箱子，灯光则是简单的照明光，观众席也都没有关灯，全场都是一样的亮。因为要在上百个国家各种各样的剧场演出，这些剧场有高级的国家级剧院，也有简陋的礼堂，甚至是露天的广场。所以他们简化了所有的舞美，强化了表演，让这部经典悲剧回归到原来的面貌。400年前的伦敦剧场，也一样没有华丽的舞美、精美的灯光，全是依靠舞台上演员的表演功力以及剧作本身的故事张力，牢牢地抓住整个剧场里每一个观众的注意力。
莎士比亚环球剧院正在用这部《哈姆雷特》告诉全世界的观众，这就是现代戏剧发源地的戏剧实力，走过世界上每个城市，将他们最好的文化形象展示出来，无论是穷国的广场还是富国的剧院，都一视同仁。这是一种对于自身文化的自信。
以这样简约的舞台方式来表演戏剧，如今是很多欧洲巡演团队常做的事情了。比如中国观众常能接触到的英国TNT剧团、空动剧团等戏剧团队，都擅长运用这种表演手法。这样的方法节约了演出成本，也突显了剧作的实力以及表演的魅力，方便作品面对各种社会群体的观众。
一比较，我国的大部分院团所排演的莎士比亚作品，号称忠于原著，但是相较这部《哈姆雷特》就黯然失色。那些国有院团动辄几十万上百万的舞美设计和灯光音响，并没有为作品增色多少，而对于剧本浅薄的理解和演员浮夸的表演，对整个作品更没有任何挽救，我们只看到了在戏剧制作上砸了多少钱，却看不到创作者花了多少心思。另一方面，高额的成本让整个演出团队变得难以远行，别说走出国门，就算是到另外一个城市演出，说不定都得花上几万甚至十几万的路费。
作为观众，也许会一时贪图舞台上声光电效的刺激，但是走出剧院后，这些刺激都会快速消退，真正让人能一直记得的，是剧作以及表演本身给人的震撼和感动。这大抵就是戏剧本来的面貌，去掉一切多余的装饰，依然可以让莎士比亚跨越时间与空间，与当代的观众发生共鸣。