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金建华书友的甲骨文中堂，书写认真，有自己的想法和个性追求，实属难能可贵。
甲骨文，从被发现到现在的100多年时间里，十几万片的甲骨中刻有4000多个单字，但能识别字意的不到2000字。因此，若用于创作局限性较大，往往会导致书写者创作时生搬硬套，不够严谨。而像罗振玉、于省吾、黄宾虹等前辈书家的甲骨文对联，是从已识别的一千多字中集字而成。如果作者喜欢篆书的话，建议从小篆的学习中得到启发和突破。东汉许慎的《说文解字》收入小篆近一万字，创作时基本够用。
另外，从行书落款来看，作者的书法功力和临帖水平有待提高。如果有通过甲骨文的书写达到标新立异、弯道超车的想法，对今后书法的学习和进步有百害而无一利。
周小英書友的隶书中堂，结构雍容，笔画沉稳，不激不厉，端庄隽秀。整幅作品章法稳重，布局合理，隶书味道十足，就传统书法而论，已臻成熟。
建议作者通过参加各种书法展览，更好地提升自己。如果想再进一步的话，最好把隶书写得灵活一些。可参考《石门颂》和《张迁碑》，以打破拘谨、呆板的书写习惯。
高贡新书友的楷书，从颜真卿入手，功力深厚，拙朴厚重，章法完美。
美中不足的是，作品中个别笔画和结构更像柳体。笔画粗细对比不够强烈，例如作品中出现的捺画，与颜体相比差距较大，看上去无耐人寻味之感；颜体结构的特征未能充分表达，颜体应是方正、端庄的，而这幅字的结构皆为向右上方倾斜，少了颜体的味道。建议作者多加临习颜真卿的《自书告身帖》和《麻姑仙坛记》，写出味道十足的颜体书法。
常聚文书友的行书中堂，从二王一路的行书走来，行笔流畅，书写经验丰富，书法功力较深。不足之处是行笔太流畅，导致书写漂浮，没有笔力沉厚的感觉。建议作者临帖时放慢笔速，仔细体味二王书法的抑扬顿挫、提按转折之美，以解决书写笔画漂浮、用笔不到位的问题。
二王作品遒美健秀，但要写出它的韵味和精神，表达出魏晋时期的文化思想内涵，是需要勤于思考和下一番功夫的。
本期特邀点评 王始钧，1959年生，吉林大学古籍研究所书法硕士研究生毕业。现为中国书法家协会会员、山东省书法家协会副秘书长、山东省青年书法家协会顾问、山东省书法家协会教育委员会副主任、齐鲁师范学院教授。
甲骨文，从被发现到现在的100多年时间里，十几万片的甲骨中刻有4000多个单字，但能识别字意的不到2000字。因此，若用于创作局限性较大，往往会导致书写者创作时生搬硬套，不够严谨。而像罗振玉、于省吾、黄宾虹等前辈书家的甲骨文对联，是从已识别的一千多字中集字而成。如果作者喜欢篆书的话，建议从小篆的学习中得到启发和突破。东汉许慎的《说文解字》收入小篆近一万字，创作时基本够用。
另外，从行书落款来看，作者的书法功力和临帖水平有待提高。如果有通过甲骨文的书写达到标新立异、弯道超车的想法，对今后书法的学习和进步有百害而无一利。
周小英書友的隶书中堂，结构雍容，笔画沉稳，不激不厉，端庄隽秀。整幅作品章法稳重，布局合理，隶书味道十足，就传统书法而论，已臻成熟。
建议作者通过参加各种书法展览，更好地提升自己。如果想再进一步的话，最好把隶书写得灵活一些。可参考《石门颂》和《张迁碑》，以打破拘谨、呆板的书写习惯。
高贡新书友的楷书，从颜真卿入手，功力深厚，拙朴厚重，章法完美。
美中不足的是，作品中个别笔画和结构更像柳体。笔画粗细对比不够强烈，例如作品中出现的捺画，与颜体相比差距较大，看上去无耐人寻味之感；颜体结构的特征未能充分表达，颜体应是方正、端庄的，而这幅字的结构皆为向右上方倾斜，少了颜体的味道。建议作者多加临习颜真卿的《自书告身帖》和《麻姑仙坛记》，写出味道十足的颜体书法。
常聚文书友的行书中堂，从二王一路的行书走来，行笔流畅，书写经验丰富，书法功力较深。不足之处是行笔太流畅，导致书写漂浮，没有笔力沉厚的感觉。建议作者临帖时放慢笔速，仔细体味二王书法的抑扬顿挫、提按转折之美，以解决书写笔画漂浮、用笔不到位的问题。
二王作品遒美健秀，但要写出它的韵味和精神，表达出魏晋时期的文化思想内涵，是需要勤于思考和下一番功夫的。
本期特邀点评 王始钧，1959年生，吉林大学古籍研究所书法硕士研究生毕业。现为中国书法家协会会员、山东省书法家协会副秘书长、山东省青年书法家协会顾问、山东省书法家协会教育委员会副主任、齐鲁师范学院教授。