论文部分内容阅读
郭竞雄小档案：
上世纪70年代中期生于黑龙江。“旗”卡通创作联盟创始人，国内北派卡通代言人。
1992年，第一幅漫画发表。
1998年，吉林艺术学院美术设计系广告设计专业毕业，同年进入吉林日报社工作。
1999年，创立“旗”卡通创作联盟。
1996-2003年，创作出版《世界著名童话》、《伊索寓言》、《戏画聊斋》、《漫画诸子百家》、《水浒》、《官场现形记》、《36计》等漫画作品，参加国内多次卡通峰会，新华社、NHK等国内外媒体界定其为国内北派卡通的代言人和集大成者。
2004年，改编《水浒足球》动画片，筹备系列卡通大学教材。
从长春到广州，七八年间，郭竞雄一直处于“流离失所”的状态，带着工作，带着徒弟在全国不同的城市游走，动不动在某地待上一年半载，他曾经自嘲：“我是游牧漫画家！”
这位被称为内地北派漫画扛旗人的“大熊”，外表并不像一个画家，却似乎有些像我们邻家的一个不太帅但健康而“东北特色”的大男孩。他开朗幽默，没有长发也没有怪癖，却可能有着和你一样的烦恼。他创立的“旗”卡通产量惊人，30多名画手，最高纪录一年出版图书70余册，平均每月生产绘画稿件1200余张。对于国内大部分漫画家来说，这种业绩说得上辉煌。
大雄说自己其实是一个很奇怪的人，一分钟前可以因一件小事生半天闷气，而一分钟后，他又可以平心静气地画出一个美丽的羽翼天使。他常说，人生其实是有戏剧性的。对他而言，外在的转变有物质或者图画作品可以证明，比如他的卡通，比如他的“旗”卡通创作联盟，而内在的，可以放在心里。
大雄的妈妈说过一句话：“人不可能一辈子呆在同一个地方。”这句话大雄一直记在心里。“生活和未来可能不是我们曾经想像的那种样子，每种选择之间有时平行排列，有时偶然性又让它们有交集，比如，你在不得不放弃做音乐之后，外界的干扰让你累了，你就必须重新开始或者继续之前的一个梦想。”
音乐中的梦想与爱情
和许多孩子一样，大雄从小到成人一直不太听话，画画有天分，尤其是卡通，但他却不太用心。上了大学之后，更是“为了实现自己的人生价值”，不好好学习专业，搞起了一个乐队，从几个高校拉来了四个“死党”，“稻草人”乐队就成立了。“那段时间我疯狂地喜欢上了黑豹和BEYOND乐队。”
一开始，乐队还真像那么回事，练成了几首歌就开始在各个高校之间“炫耀”。可好景不长，几个人的音乐理想在大二时就被铺天盖地的压力冲散了，原因多方面，一方面因为练歌时总有人向他们身上扔烂苹果臭茶叶蛋；另一方面他们干扰了校园内一些程序化的生活和学习安排。用大雄的话说，最重要的是过了大一了。
大雄当时所在的艺术学院美女多。每每说到这一点时，大雄都是双眼放光。
但大雄大学里的爱情并不完满。大三之初，他开始为一个女孩寝食不安。女孩是音乐系的，比他小两届。大雄喜欢她到了几乎痴狂的程度，但那个女孩开始时一无所知，因为他没有让她知道。他不敢。
后来她知道了，大雄忘了她是怎样知道的，但他记住了自己是怎么被拒绝的。
“那天的风好大，秋天了，树叶被吹得漫天飞舞，我的心一阵阵地紧缩着。她只和我说了几句话，就转身走了。于是我也转身，我们一个向左走，一个向右走。”大雄在一篇日记里这样记述那一天。
也就是在那一段时间里，大雄身边还有一个女孩，正在喜欢着他，默默地注视着他，这一注视就是七八年，直到现在。
“她其实也很漂亮，心地很好。我现在知道了，有时理想中的，并不一定是最好的，真正喜欢你的人才会给你幸福。”
梦境的召唤
大雄现在虽然把画画当成了职业和事业，但他对音乐或者说他的摇滚乐还是放不下的，特别是忙碌了一段时间之后唱上一会儿，会很放松。
“我的第一笔稿费就买了电吉他。”那是大雄第二次正式向外投稿，第一次画是高中时，内容讲一个中国少年如何和外国列强打仗；第二次，他的画是给一家叫“小聪聪母液”的公司画的，内容类似于“海尔兄弟”系列。那同时也是大雄大学时的第一次勤工俭学。
就在大雄决定不再做乐队的那天晚上，他做了一个梦，梦见了一片色彩烂漫的天空。那些色彩很有张力，戏谑而洗练，感情奔放又不失凝重，艳丽而又不失悲情，之后梦境模糊，他从中醒来。
其实，在大雄梦中出现的那些图画，就是他现在“北派”风格的卡通的雏形。
开始画画生涯之后，大雄真的很像一个开始丢掉一个久远的梦想，有些失落，之后马上又把握了另一个梦想后才恢复坚定的孩子。
卡通浮世绘
毕业之后，大雄和以前不一样了。在一家省级报纸工作了几年之后一定会有历练，之前他可以让感觉和神思随意飞扬，之后，做什么事就都有了一个度。他知道自己大了，他懂得了生活的哲学就是在适当的时候，适当改变做事的策略和处事方式。
1999年末，中国漫画界的竞争开始白热化，大雄意识到：如果不联合起来，一些人的努力会白白浪费掉。于是，他想到了成立工作室，联盟画友，“团结才有力量”，才能实现共同的梦想——这是他选择重新开始的理由。
那时大雄的画技已经比较成熟。由于从小在书香门第里熏陶，大雄的古典文学修养很深厚，这也是他日后创作出《戏画聊斋》、《漫画诸子百家》、《官场现形记》等系列艺术形象的重要原因。
“旗”卡通创作联盟工作室成立的最初，一切都很艰难。工作室开始了“大篷车”式地浪迹江湖。大雄有时就很迷惘和浮躁。他常在傍晚或午后，其他人离开后，一个人，望着室内的某一处发呆。十几平米的斗室，涣散的颜料盒、纷乱斑驳的画布、卡通图片、方便面袋随处可见，加上窗外灰白或昏暗的天空，在大雄眼中，整个成了一块20世纪遗址的定格。这个时候，他会有一种恍惚的感觉，分不清哪是幻境哪是现实。
因为有了卡通和漫画，一切开始变得不同。
“画卡通其实只是一门技能，也是一种工具，实际上它只是给了你一种思维方式和看问题的视角，同时让思想蕴含其中。”
曾在大雄的工作室里看到过一张他画给《中国新闻周刊》的“新闻浮世绘”，还未电脑着色，大大的画纸上布满了各种表情的小人和他们所处的新闻背景，整张画看起来就像是现代版的“清明上河图”。
“还需要电脑上色，不过现在应该是最动人的。”大雄指着那张画说。
未来的未来
现在，“旗”卡通已经出了70多本书，为报刊画了许多专栏卡通。
“斯坦·李创造出的‘X’战警、‘蜘蛛侠’、‘绿巨人’，包括迪斯尼的米老鼠和唐老鸭，那些形象那么长久而牢固地占据大孩子小孩子的心，能够以明快的色彩和强烈的个性吸引住经济萧条环境里的欧美人。其实最根本的还是因为人们精神上的需要。当然，在中国，也有好的漫画形象，比如三毛，比如老夫子。”
大雄希望自己也可以画出经典的卡通形象。“画画过程中，总是会有许多灵光闪现的，但一个不够，两个也不够，需要很多，同时就因此需要更多的时间和更多微小花朵的采撷，我们毕竟比欧美和日本落后很多。”
在大雄所有的画里，他最喜欢的还是《新闻浮世绘》，用漫画的形象表现新闻，“我曾做过新闻，有些经验，另一方面近代中国人学会了谴责，学会了批判和戏谑，也喜欢上了这种表达方式。”《新闻周刊》一开始找了许多人画漫画，一人画一期，最后定下了大雄的风格。
现在，大雄已是漫画界公认的“北派掌门人”。同时，他也是吉林艺术学院动画学院和河北一家美术院校的客座教授。现在在中国中部很有名气的猫小乐，也曾经认大雄当老师。
在大雄看来，“北派”作者笔下的人物造型相对更为夸张、豪放、调侃，人物动作华丽，而“南派”则以秀美著称，更为忧伤和朦胧，以少女漫画为主，比较细腻、唯美和诗意。从国际上来看，“南派”受日本影响大一些，而“北派”受欧美影响大一些。
谈起大雄时，许多人说得最多的是一个细节：每每有陌生画友来见大雄，临走之前，都会听到他的一句叮嘱：“以后再见到我时可以叫我大雄，但千万别在脑袋里想着另外一种动物啊！”同时，他就模仿起了憨态可掬的“大熊”来。
我们不知道大雄以后还会不会在生命里有什么大的变化，但有一点是可以肯定的，那就是：如果他不再画画了，他还可以去做教师，因为他可以教出很棒的学生；他也可以做一个商人，因为他的“旗”卡通现在就很成功。
当然，他可能什么其他的也不会再去做，他就只专心地画他的画。
画画的孩子可以有N种未来。
上世纪70年代中期生于黑龙江。“旗”卡通创作联盟创始人，国内北派卡通代言人。
1992年，第一幅漫画发表。
1998年，吉林艺术学院美术设计系广告设计专业毕业，同年进入吉林日报社工作。
1999年，创立“旗”卡通创作联盟。
1996-2003年，创作出版《世界著名童话》、《伊索寓言》、《戏画聊斋》、《漫画诸子百家》、《水浒》、《官场现形记》、《36计》等漫画作品，参加国内多次卡通峰会，新华社、NHK等国内外媒体界定其为国内北派卡通的代言人和集大成者。
2004年，改编《水浒足球》动画片，筹备系列卡通大学教材。
从长春到广州，七八年间，郭竞雄一直处于“流离失所”的状态，带着工作，带着徒弟在全国不同的城市游走，动不动在某地待上一年半载，他曾经自嘲：“我是游牧漫画家！”
这位被称为内地北派漫画扛旗人的“大熊”，外表并不像一个画家，却似乎有些像我们邻家的一个不太帅但健康而“东北特色”的大男孩。他开朗幽默，没有长发也没有怪癖，却可能有着和你一样的烦恼。他创立的“旗”卡通产量惊人，30多名画手，最高纪录一年出版图书70余册，平均每月生产绘画稿件1200余张。对于国内大部分漫画家来说，这种业绩说得上辉煌。
大雄说自己其实是一个很奇怪的人，一分钟前可以因一件小事生半天闷气，而一分钟后，他又可以平心静气地画出一个美丽的羽翼天使。他常说，人生其实是有戏剧性的。对他而言，外在的转变有物质或者图画作品可以证明，比如他的卡通，比如他的“旗”卡通创作联盟，而内在的，可以放在心里。
大雄的妈妈说过一句话：“人不可能一辈子呆在同一个地方。”这句话大雄一直记在心里。“生活和未来可能不是我们曾经想像的那种样子，每种选择之间有时平行排列，有时偶然性又让它们有交集，比如，你在不得不放弃做音乐之后，外界的干扰让你累了，你就必须重新开始或者继续之前的一个梦想。”
音乐中的梦想与爱情
和许多孩子一样，大雄从小到成人一直不太听话，画画有天分，尤其是卡通，但他却不太用心。上了大学之后，更是“为了实现自己的人生价值”，不好好学习专业，搞起了一个乐队，从几个高校拉来了四个“死党”，“稻草人”乐队就成立了。“那段时间我疯狂地喜欢上了黑豹和BEYOND乐队。”
一开始，乐队还真像那么回事，练成了几首歌就开始在各个高校之间“炫耀”。可好景不长，几个人的音乐理想在大二时就被铺天盖地的压力冲散了，原因多方面，一方面因为练歌时总有人向他们身上扔烂苹果臭茶叶蛋；另一方面他们干扰了校园内一些程序化的生活和学习安排。用大雄的话说，最重要的是过了大一了。
大雄当时所在的艺术学院美女多。每每说到这一点时，大雄都是双眼放光。
但大雄大学里的爱情并不完满。大三之初，他开始为一个女孩寝食不安。女孩是音乐系的，比他小两届。大雄喜欢她到了几乎痴狂的程度，但那个女孩开始时一无所知，因为他没有让她知道。他不敢。
后来她知道了，大雄忘了她是怎样知道的，但他记住了自己是怎么被拒绝的。
“那天的风好大，秋天了，树叶被吹得漫天飞舞，我的心一阵阵地紧缩着。她只和我说了几句话，就转身走了。于是我也转身，我们一个向左走，一个向右走。”大雄在一篇日记里这样记述那一天。
也就是在那一段时间里，大雄身边还有一个女孩，正在喜欢着他，默默地注视着他，这一注视就是七八年，直到现在。
“她其实也很漂亮，心地很好。我现在知道了，有时理想中的，并不一定是最好的，真正喜欢你的人才会给你幸福。”
梦境的召唤
大雄现在虽然把画画当成了职业和事业，但他对音乐或者说他的摇滚乐还是放不下的，特别是忙碌了一段时间之后唱上一会儿，会很放松。
“我的第一笔稿费就买了电吉他。”那是大雄第二次正式向外投稿，第一次画是高中时，内容讲一个中国少年如何和外国列强打仗；第二次，他的画是给一家叫“小聪聪母液”的公司画的，内容类似于“海尔兄弟”系列。那同时也是大雄大学时的第一次勤工俭学。
就在大雄决定不再做乐队的那天晚上，他做了一个梦，梦见了一片色彩烂漫的天空。那些色彩很有张力，戏谑而洗练，感情奔放又不失凝重，艳丽而又不失悲情，之后梦境模糊，他从中醒来。
其实，在大雄梦中出现的那些图画，就是他现在“北派”风格的卡通的雏形。
开始画画生涯之后，大雄真的很像一个开始丢掉一个久远的梦想，有些失落，之后马上又把握了另一个梦想后才恢复坚定的孩子。
卡通浮世绘
毕业之后，大雄和以前不一样了。在一家省级报纸工作了几年之后一定会有历练，之前他可以让感觉和神思随意飞扬，之后，做什么事就都有了一个度。他知道自己大了，他懂得了生活的哲学就是在适当的时候，适当改变做事的策略和处事方式。
1999年末，中国漫画界的竞争开始白热化，大雄意识到：如果不联合起来，一些人的努力会白白浪费掉。于是，他想到了成立工作室，联盟画友，“团结才有力量”，才能实现共同的梦想——这是他选择重新开始的理由。
那时大雄的画技已经比较成熟。由于从小在书香门第里熏陶，大雄的古典文学修养很深厚，这也是他日后创作出《戏画聊斋》、《漫画诸子百家》、《官场现形记》等系列艺术形象的重要原因。
“旗”卡通创作联盟工作室成立的最初，一切都很艰难。工作室开始了“大篷车”式地浪迹江湖。大雄有时就很迷惘和浮躁。他常在傍晚或午后，其他人离开后，一个人，望着室内的某一处发呆。十几平米的斗室，涣散的颜料盒、纷乱斑驳的画布、卡通图片、方便面袋随处可见，加上窗外灰白或昏暗的天空，在大雄眼中，整个成了一块20世纪遗址的定格。这个时候，他会有一种恍惚的感觉，分不清哪是幻境哪是现实。
因为有了卡通和漫画，一切开始变得不同。
“画卡通其实只是一门技能，也是一种工具，实际上它只是给了你一种思维方式和看问题的视角，同时让思想蕴含其中。”
曾在大雄的工作室里看到过一张他画给《中国新闻周刊》的“新闻浮世绘”，还未电脑着色，大大的画纸上布满了各种表情的小人和他们所处的新闻背景，整张画看起来就像是现代版的“清明上河图”。
“还需要电脑上色，不过现在应该是最动人的。”大雄指着那张画说。
未来的未来
现在，“旗”卡通已经出了70多本书，为报刊画了许多专栏卡通。
“斯坦·李创造出的‘X’战警、‘蜘蛛侠’、‘绿巨人’，包括迪斯尼的米老鼠和唐老鸭，那些形象那么长久而牢固地占据大孩子小孩子的心，能够以明快的色彩和强烈的个性吸引住经济萧条环境里的欧美人。其实最根本的还是因为人们精神上的需要。当然，在中国，也有好的漫画形象，比如三毛，比如老夫子。”
大雄希望自己也可以画出经典的卡通形象。“画画过程中，总是会有许多灵光闪现的，但一个不够，两个也不够，需要很多，同时就因此需要更多的时间和更多微小花朵的采撷，我们毕竟比欧美和日本落后很多。”
在大雄所有的画里，他最喜欢的还是《新闻浮世绘》，用漫画的形象表现新闻，“我曾做过新闻，有些经验，另一方面近代中国人学会了谴责，学会了批判和戏谑，也喜欢上了这种表达方式。”《新闻周刊》一开始找了许多人画漫画，一人画一期，最后定下了大雄的风格。
现在，大雄已是漫画界公认的“北派掌门人”。同时，他也是吉林艺术学院动画学院和河北一家美术院校的客座教授。现在在中国中部很有名气的猫小乐，也曾经认大雄当老师。
在大雄看来，“北派”作者笔下的人物造型相对更为夸张、豪放、调侃，人物动作华丽，而“南派”则以秀美著称，更为忧伤和朦胧，以少女漫画为主，比较细腻、唯美和诗意。从国际上来看，“南派”受日本影响大一些，而“北派”受欧美影响大一些。
谈起大雄时，许多人说得最多的是一个细节：每每有陌生画友来见大雄，临走之前，都会听到他的一句叮嘱：“以后再见到我时可以叫我大雄，但千万别在脑袋里想着另外一种动物啊！”同时，他就模仿起了憨态可掬的“大熊”来。
我们不知道大雄以后还会不会在生命里有什么大的变化，但有一点是可以肯定的，那就是：如果他不再画画了，他还可以去做教师，因为他可以教出很棒的学生；他也可以做一个商人，因为他的“旗”卡通现在就很成功。
当然，他可能什么其他的也不会再去做，他就只专心地画他的画。
画画的孩子可以有N种未来。