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很多文艺工作者，都喜欢说自己对数字没有概念，我恰恰相反，对数字很有概念，所以，在微博上看到某位作家亮出他的股票持仓情况时，立刻就算出来，他目前的股票资产，是1000多万。
2015年，一个生活在大城市的人，拥有1000多万闲钱，也许不算惊人，可一旦结合他的背景，这个数字就比较惊人了。他不满30岁，成名时间不算长，也不是富二代，作品虽然畅销，但和张嘉佳、刘同这样的作家相比，还有差距。随后在他的一篇自述里，看到了他对自己资财来历的介绍——不是来自纸质书版税，而是来自出售影视改编权。
不是所有的小說，都能售出影视改编权，但那些创意新颖、情节独特、人物饱满、给影像改编提供了丰富想象空间的小说，多半都会被影人盯上。当然，如果小说拥有数目众多的读者，为它的接受度打好了前站，卖起来就更容易，而且价格越来越高。
我还记得，2007年，一部清朝穿越小说引起轰动，迅速卖出影视改编权，当时的价格是60万元，已经让写作圈子吃惊不小。但几年后，一个人气新锐作家的短篇小说，也能卖出这个价。如果是长篇小说，价格就在几十万到几百万之间。就连人气作家的散文，比如大冰、于娟，也都卖出影视改编权，而且价格不低。这还是偏传统的文本的价格，如果是奇幻科幻类的网络小说，在网站上连载并得到热捧，稿费收入本身就不是小数目，加上影视、游戏、动漫、周边的授权，真的可以让作者迅速致富了。尤其是游戏的授权，完全是没个准的，一个传说是：一部奇幻小说的作者，以80万的价格出售影视改编权，没有谈拢，但随后却有游戏制造商，以近千万的价格买走了游戏制作权。
这是“IP时代”的另一面吧——它改变了创意工作者的人生。所谓IP，就是literary property（ 知识产权），百度百科上的解释是：“可以是一首歌，一部网络小说、一部广播剧、一台话剧，或是某个经典的人物形象，哪怕只是一个名字、一个短语，把它们改编成电影的影视版权，就可以称作IP了。”而我一个朋友的概括更加直白，他说所谓IP，就是“一个可以卖钱的点子”。一旦找到一个卖钱的点子，创意工作者的生活就被大刀阔斧地改变了。
这个“卖钱的点子”，之所以被哄抢，是因为它为娱乐业提供了最珍贵的资源：故事和形象，以及这个故事和形象在长久的阅读、流传之中，被附加上去的那些东西：温度、想象、期待，甚至适度的歪曲、修正，而读者，也完全有可能转化为另外形式的消费者——想想《达·芬奇密码》进入拍摄阶段时，读者们的群情激奋吧。这些故事和形象可不是赤手空拳地成为娱乐热钱争抢对象的，而是带着股份前来。
一些创意工作者（写作者、画家、歌曲作者）陷入寂寥，另一些却风头无两;一个时代落幕，就有另一个时代接棒。当然，前提是，前来接棒的这个时代，足够有钱，可以付出合理或者不合理的金钱，可以为人们加工出各种内容，去填充漫长无尽的生涯。
2015年，一个生活在大城市的人，拥有1000多万闲钱，也许不算惊人，可一旦结合他的背景，这个数字就比较惊人了。他不满30岁，成名时间不算长，也不是富二代，作品虽然畅销，但和张嘉佳、刘同这样的作家相比，还有差距。随后在他的一篇自述里，看到了他对自己资财来历的介绍——不是来自纸质书版税，而是来自出售影视改编权。
不是所有的小說，都能售出影视改编权，但那些创意新颖、情节独特、人物饱满、给影像改编提供了丰富想象空间的小说，多半都会被影人盯上。当然，如果小说拥有数目众多的读者，为它的接受度打好了前站，卖起来就更容易，而且价格越来越高。
我还记得，2007年，一部清朝穿越小说引起轰动，迅速卖出影视改编权，当时的价格是60万元，已经让写作圈子吃惊不小。但几年后，一个人气新锐作家的短篇小说，也能卖出这个价。如果是长篇小说，价格就在几十万到几百万之间。就连人气作家的散文，比如大冰、于娟，也都卖出影视改编权，而且价格不低。这还是偏传统的文本的价格，如果是奇幻科幻类的网络小说，在网站上连载并得到热捧，稿费收入本身就不是小数目，加上影视、游戏、动漫、周边的授权，真的可以让作者迅速致富了。尤其是游戏的授权，完全是没个准的，一个传说是：一部奇幻小说的作者，以80万的价格出售影视改编权，没有谈拢，但随后却有游戏制造商，以近千万的价格买走了游戏制作权。
这是“IP时代”的另一面吧——它改变了创意工作者的人生。所谓IP，就是literary property（ 知识产权），百度百科上的解释是：“可以是一首歌，一部网络小说、一部广播剧、一台话剧，或是某个经典的人物形象，哪怕只是一个名字、一个短语，把它们改编成电影的影视版权，就可以称作IP了。”而我一个朋友的概括更加直白，他说所谓IP，就是“一个可以卖钱的点子”。一旦找到一个卖钱的点子，创意工作者的生活就被大刀阔斧地改变了。
这个“卖钱的点子”，之所以被哄抢，是因为它为娱乐业提供了最珍贵的资源：故事和形象，以及这个故事和形象在长久的阅读、流传之中，被附加上去的那些东西：温度、想象、期待，甚至适度的歪曲、修正，而读者，也完全有可能转化为另外形式的消费者——想想《达·芬奇密码》进入拍摄阶段时，读者们的群情激奋吧。这些故事和形象可不是赤手空拳地成为娱乐热钱争抢对象的，而是带着股份前来。
一些创意工作者（写作者、画家、歌曲作者）陷入寂寥，另一些却风头无两;一个时代落幕，就有另一个时代接棒。当然，前提是，前来接棒的这个时代，足够有钱，可以付出合理或者不合理的金钱，可以为人们加工出各种内容，去填充漫长无尽的生涯。